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（密码：6666） 贾导用最真实的方式表达了一种尊严。生存的拘谨、夹缝中的悲苦、动荡社会的不安，以及平凡人的感动。虽然电影已经过去14年，小武还是真正存在于我们身边，那个没有理想，没有出路，被社会抛弃的闲杂人等。 在改革開放和時代變革的現實下，無數的汾陽都只是被現代化所遺忘的角落，他們曲縮在辟寂之所，盲目的效仿著大城市的歌舞昇平，也不乏喇叭褲和迪斯科，但是所有時髦的物什都是虛假繁榮的表像，内裏依舊落後且愚昧，現代化也只是可悲的雙重模仿而有效顰之尤。年輕者的探索與失落，象徵了城鎮精神的斷層。 失去妻子的人苦苦寻找妻子却空手而归，有妻子的人却有意无意躲着妻子。人最大的矛盾，就是你想要的，却得不到；能得到的，却不想要。 看似强大，其实都是生活中的懦弱者，因弱小贫穷而懦弱，可悲的人生，可悲的社会。 咱们之间是什么问题？代数问题？还是几何问题？它呼唤观众对电影的智性参与，而这种互动的实质，正是考验中国电影观众对现实的感受能力。 《江湖儿女》作为贾樟柯的新作，同样具备他之前影片的共同点：他所有作品都具有向心性，各部影片在围绕相同主题的前提下进行互文，让观众在每部影片中充分感知差异。 《海上传奇》的影像很精彩，余力为很厉害。余力为那种随机捕捉，表述无遗的本事很厉害。他的影像是有气质的，有一种独特的漂浮感，游离感。和时间上有距离，和情感上也有距离。 贾樟柯已然不再年轻，但这部电影之所以应当赢得尊重，是他选择不遗忘和讲述的诚意。中国，仅你遗忘的片段，已经足以让我无地自容。 贾樟柯惯有的现实主义朴素，内敛而深刻的表达。但是支线太多且杂以至于无法强烈又简单的让人理解一个主题。繁多的细节令人枯燥，结尾因此看起来似乎可以有多种解释，因而本片并未能像是《小武》那样，一个给力的长镜头之下一个发人深省的感悟。 用假的表情和状态，表现真的生活和内心。别人都玩假善美，偏他要行真恶丑，而生活的诗意，恰恰也在这恶丑之中。
东说：“艺术太自由了，正因为它太自由了，所以才痛苦……”
他记录了生活中的人们，记录了他们的表情。但当走进新时代的歌声在那样的场合响起的时候，一切的感觉又不同了。这就是现实主义的力量，内心的触动。
短片讲述了三兄弟被煤厂裁员后四处求职却几度失败的故事，导演运用了一贯的开门见山方式使故事叙述行云流水，三兄弟间真挚的感情，求职的艰难和社会的苛责一下子摆在了我们的面前。 |
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