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“二王”书法最正宗的传人,跟着他学书法,3年之后必有大成!

 灵芝才子 2020-08-28

当代学习书法的人很多,但是能真正入门的却如同凤毛麟角,很多人甚至学了几十年,结果却写成了“江湖体”,原因为何呢?

抛开意识流的书法不论,很多人其实主要是入门没有对路!

很多人一入门学习当代人,结果本来就“取法不高”,结果学了一手的习气,而且习之越久,习气越重,越难更改。还有人初学楷书,一直在刻板、呆滞的路径当中走了一生,毕生难以“打通五体”,从而未能真正的入书法之门!

陆柬之行书《文赋》长卷

学书法历代学人皆有不同的取法,晋人以八分书作为书法的基础,唐代以后人们开始以唐楷为入门,入门从哪种书体开始并无过分要求,关键是要方法对!

张彦远在《法书要录》当中谈到了书法的传承谱序:

从蔡邕、蔡文姬、钟繇、卫夫人、王羲之、王献之、羊欣、王僧虔、陆柬之、虞世南、欧阳询、张旭等等这样一直传了下去,从这种书法的传承上来看,只要学习其中任何一家,你的书法之路就不会走偏,而其中有一位承前启后的人物,他的书法在整个唐代堪称魁首,他是“二王”书法最正宗的传人,跟着他学书法,方法对的话,3年之后必有大成!

陆柬之行书《文赋》长卷

他就是陆柬之!

元代揭溪斯评价陆柬之的《文赋》道:

意思是说陆柬之的《文赋》是真正继承了晋人的衣钵,如果说智永的书法太过妩媚的话,那么这卷《文赋》则令人赞叹不已!

“楷书四大家”之一的赵子昂也曾学习此帖,他说:

陆柬之行书《文赋》长卷

右唐陆柬之行书文赋真迹,唐初善书者称欧虞褚薛,以书法论之,岂在四子下耶。然世罕有其迹,故知之者希耳”。

赵子昂这话直接就说陆柬之的《文赋》丝毫不在“初唐四大家”之下,是世间罕有的珍品!

我们如今看赵子昂的书法其实有一半以上是出自《文赋》,点画之精巧,结体之娴雅,气度之高古,后人无出其右者!

在一本评价历代名帖的《书后品》中说道:

陆柬之行书《文赋》长卷

“陆柬之《文赋》最为独特者,火气全无,功纯神清,一种平和恬静之气度令人神往。”

书法的至高境界乃是一种“中正平和”之境界,是“不激不厉而风规自远”的独特风貌,王羲之做到了,陆柬之也做到了。

对于一个书法学习者来讲,学习陆柬之的《文赋》既不会有从唐楷入门而板滞的问题,也不会有从近人入门那种难以更替的习气,上可追王羲之,下可及虞世南和欧阳询以及唐楷诸家,从而纵横无碍、游刃有余,学习《文赋》有三年之功,便能奠定你的书法的基础,以此为根基,你的书法必能大成!

陆柬之行书《文赋》长卷

大书法家项穆评价陆柬之的《文赋》:

“予尝见其所书,无一笔不出右军,第少飘逸和畅之妙尔。”

说这幅字没有一笔不是出自王羲之,飘逸且酣畅淋漓。足以见此作乃是最为接近晋人的书法真迹!

又因此卷乃是唐代极为罕见的墨迹本,其点画的起收与细节的变化你能通过墨迹一览无余,是历代“帖学”系统当中的不二之选!

陆柬之行书《文赋》长卷

陆柬之此卷《文赋》纵28cm,横296cm,如今藏于《台北故宫博物院》。

如今,我们将这卷《文赋》按照原作大小进行1:1复制,还原出了跟原作毫无差别的状态,字字墨色如新!

陆柬之行书《文赋》长卷

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