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《临江仙》，唐教坊曲名。此调的格式有十几种之多，但都大同小异。 它的句式整齐，平仄舒缓，很容易写出婉转清丽的词风，古往今来，深受人们喜爱。 下面这几首《临江仙》，每一首至少都有一句经典流传，每每读来都余味无限。 人生如逆旅，我亦是行人
钱穆：名勰，又称钱四。元佑六年春，钱穆父赴任途中经过杭州，苏轼作此词以送。“父”是对有才德的男子的美称，所以这首题目叫做“送钱穆父”。 这首词的上阙写与友人久别重逢，“一别都门三改火，天涯踏尽红尘。”在作者心中，仿佛与友人分开了很久很久，言语之间真诚感人。而“无波真古井，有节是秋筠。”这句则是化用了白居易《赠元稹》的诗句“无波古井水，有节秋竹竿”。 下阙写月夜送别友人。虽然送别时的孤帆、淡月、微云都令人感到惆怅，但陪酒的歌妓不用冲着酒杯太凄婉，因为人生在世就好像住旅馆，我们都是旅行者。 特别尾句“人生如逆旅，我亦是行人。”算是苏轼比较经典的句子之一，通过对人生的感悟，表现出了他旷达洒脱的个性。  落花人独立，微雨燕双飞。
晏几道，被称为小令第一人，他也是写了非常多的《临江仙》。 这首词作者写朋友家的歌女'小苹'，它“有句有篇”，几乎每一句单独拎出来都是经典之句，但传颂度最高的还要数这句''落花人独立，微雨燕双飞。” 深夜梦回楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重重低垂。 去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。 记得与小苹初次相见，她穿着两重心字香熏过的罗衣。 琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。  杏花疏影里，吹笛到天明。
这首词是作者晚年追忆洛中朋友和旧游而作的，上阙忆旧，下阙感怀。 “忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。”回想往昔在午桥桥上宴饮，在一起喝酒的人大多是英雄豪杰。“午桥”，那曾是唐代白居易、刘禹锡、裴度吟诗唱和、举杯相欢的地方。 “长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。”晚上围坐在杏树底下尽情地吹着悠扬的笛子，一直玩到天明，竟然不知道碧空的月光随着流水静悄悄地消失了。桥上欢歌笑语，桥下一片宁静。春天的夜晚，一群豪杰在抚琴弄笛，那情致高雅的笛声此起彼伏，是怎样一种闲情雅兴的生活，真希望时光就此停留！  “二十余年如一梦，此身虽在堪惊。”只是想到当年靖康之变，也曾饱尝了颠沛流离、国破家亡的痛苦。往事犹如一场恶梦。 “闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。”如今我闲散地登上小阁，观看这雨后新晴的月色。不禁感慨，古往今来的大事已经转瞬即逝了，只有把它们编成歌儿的渔夫，还在那半夜三更里低声歌唱。 庭院深深深几许
李清照这首词以咏梅为题，用梅花暗喻她自己，把闺人幽独的离思与韶华易逝的帐悯，极其高华而深至地表现了出来。 首句“庭院深深深几许”实际是袭用欧阳修词中的原句，却与后一句的“云窗雾阁春迟”融为一体，并无雷同之感。  庭院深深，究竟有多深？云簇疏棂，雾迷高阁，春天为何总是迟迟不来？ 玉颜憔悴、芳姿瘦损，但是这番惦念、这番心思憔悴又有谁知道呢？只有在夜晚的梦中才能相聚，向南的梅枝也到了发芽的时节。 梅花风姿那么清瘦，南楼的羌笛请不要再吹奏哀怨的曲调。 散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节。 饮散离亭西去，浮生常恨飘蓬。
俞陛云《唐五代两宋词选释》曾评徐昌图的《临江仙》一词，曰：“状水窗风景宛然，千载后犹想见客中情味也”。宋晏几道、陆游、史达祖、高观国、赵长卿、元詹正等人均以此调效仿填写，可见其有多经典了。  喝完饯别酒，友人们挥手别去，此情此景，常常怨恨这种漂泊不定短暂虚浮的人生。 回首看到如烟似雾的杨柳早已遮断视线。往前看去，孤雁正在远征。寒日傍晚天空一片酡红。 今夜画船将停在什么地方？只怕夜间潮平水落，泊船岸边，一片清月迷漾。 到酒消人也醒时，那种愁绪倍加难以排遣了。蜡烛燃尽还是孤枕难眠，五更时轻风吹来激起了点点浪花。 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
这首是明代文学家杨慎所作《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词，后毛宗岗父子评刻《三国演义》时将其放在卷首。经过《三国演义》的影视传播，相信许多朋友都能背诵全词，对现代人来说，这首经典程度堪称《临江仙》之最。  这是一首咏史词，借叙述历史兴亡抒发人生感慨，豪放中有含蓄，高亢中有深沉。从全词看，基调慷慨悲壮，意味无穷，有历史兴衰之感，更有人生沉浮之慨，令人读来荡气回肠！ 滚滚长江向东流，多少英雄像翻飞的浪花般消逝。不管是与非，还是成与败，到现在都是一场空，都已经随着岁月的流逝消逝了。当年的江山依然存在，依旧是日升日落，周而复始。 在江边的白发隐士，早已看惯了岁月的变化。“人生得意须尽欢”，和老友难得见了面，就应该痛快地畅饮一杯酒。 人生苦短，一切都是过往云烟，不如把古往今来之事，都付诸于之谈笑之中。 以上六首《临江仙》你认为如何？如果它们都不是你心中的最经典之作，那么你最爱的又是哪一首呢？欢迎留言讨论！ |
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