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张若虚《春江花月夜》有“以孤篇压全唐”之誉，被王闿运称为“孤篇横绝，竟为大家”。闻一多先生也评价它是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。全诗紧扣春、江、花、月、夜五个景物，意境优美，情景交融，并以穿越时空的永恒主题、横跨千年的美丽意象，树立了它在诗歌史上的卓越地位。  穿越时空的永恒主题《春江花月夜》以“春、江、花、月、夜”五个字构成了一幅至纯至美的画卷，将五种景致进行了内在的有机组合。既有明月随着奔腾潮水喷薄而出的宏伟气势， 也有月照春江、波光闪烁、江流宛转、花草遍生、“流霜不觉飞”“白沙看不见”的神话般美妙境界，淋漓尽致地表达出“春江花月夜”的清幽、明朗、空灵与澄净。 诗中的江，时而江潮连海，时而波光滟滟；诗中的月既有表现时间的推移的“月生、月悬、月斜、月落“，又有表现了感情的变换的明月、孤月、藏月、落月。全诗以夜为背景，描绘出春月照映下的春江花月图，营造出一个纯净、澄澈、迷离、恍惚而又空阔的绝美氛围。  透过美好的夜景，诗人不禁对宇宙、对人生产生了哲理性追问： “江畔何人初见月，江月何年初照人？”，是诗人对月亮亘古不变，人却代代更替的追问。“人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”然而人生虽然短暂，但是代代相传，永无止境。 诗人以生命的延续回答了一个感伤的命题，所以全诗并不颓废，更不绝望，而是充满了对人生的追求与热爱。 月亮阴晴圆缺之间，也寄托了诗人的无限情思。“谁家今夜偏舟子？何处相思明月楼？”在这样一个月圆之夜，每一位漂泊离乡的游子，都有一座“明月楼”在默默等待。月光照在“明月楼”的梳妆台上，缭乱了闺妇的愁绪，她望着头顶明月，期盼鸿雁、鱼龙替她传递那份思念。  那位在外的游子，又何尝不想念他的闺中人呢？“江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。”斜月西沉，游子只能将思愁压在心底。静静的月空下，思妇和游子互相遥望互相思念。 《春江花月夜》以情、景交融的幽美意境，用一片空灵而迷茫的月色，引导读者探寻美的真谛。 它既没有宫体诗的情色，也摆脱了游子思妇诗单纯的感伤哀怨，因此也在千百年的传唱中成为经典。 《春江花月夜》的动态美《春江花月夜》从第一句到最后一句，句句都有动词，动词和动词之间又彼此呼应。全诗第一句的动词“生”和最后一句的动词“落”，也形成一种首尾呼应的关系，使得全诗处处体现出流动性。  《春江花月夜》共三十六句，四句一转韵，回环往复，前后勾连，强化了诗歌的音韵美。诗的每一句上句的末尾与下句在内容上也彼此呼应、首尾关照，所以徐增在《说唐诗》中评价《春江花月夜》：“如连环锁子骨，节节相生，绵绵不断。诗真艳诗，才真艳才也”。 如果我们也以电影的角度来赏析这首诗，就会发现作者在全诗中时常变换视点，移步换景，使得诗歌中的人、景、物等都具有流动性。  “白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”先是写一片白云飘走，刚刚发芽的青色的枫树，接着镜头推出扁舟子，然后从扁舟子开始把镜头调到明月楼，从明月楼推出女性心情的复杂。一片白云，如同电影中的动态镜头转场一样，自然、巧妙而灵动。诗人视点的移动恰如电影中推拉摇移的运动镜头，调动读者跟随诗人沉浸在一幅幅变动的画面中。 明月的颂歌“月”是《春江花月夜》的灵魂，全诗几乎句句写月，但又不显烦冗。 在中国文化里，月亮负载着丰富而深刻的文化含义。比起西方艺术的热烈，中国艺术精神追求的是绰约迷离、明净朦胧的“月”的精神，历代中国文人为月亮写下了无数动人的诗篇。“月”是古老东方重要的文化母题。  《春江花与夜》开篇描绘了一幅“海上生明月”的壮丽图景。“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明”的景象，使伫立江边的作者受到极大震撼，视野陡然开阔，思绪从眼前直飞九天之外。 《春江花月夜》中的月是动态的，它行经不同场景，也落在不同人眼中。扁舟上的游子、楼上的离人，无不在月的清辉中失意恍惚。这时的明月，寄托着他们对亲人和故乡的思绪，失意的人常借月感慨，月是他们相思的见证者，也是陪伴他们的忠实朋友。 《春江花月夜》以“月生”开篇，以“月落”收尾。“江潭”是明月的起点，也是归宿，月由升起到渐渐落下，由光耀复归平静，留给读者许多遐想。  这首诗不仅写月的“生”，也写月的“灭”；写人离别之苦，也写团聚之盼。人生本是欢乐少，苦难多，“别离”是痛苦的，但天下又有几人能乘着月光归家，能脱离相思之苦呢？作者以“落月摇情满江树”表达了其希望天下有情人都能团聚的美好愿景，蕴含了人情关怀的温馨，使得《春江花月夜》有了更博大、温暖的境界。 月有圆缺，寄托着人们对美满圆融的向往、对死亡的忧惧，也启示世人思考宇宙与人生。“人生代代无穷已，江月年年望相似”，作者在此脱离了个体的狭小，将目光转向了整个人类。人与月展开了情的交流，让《春江花月夜》看似哀伤，但却不全是颓废，而是充满着洒脱放达的人生态度，有着初盛唐明快清新的气息。  《春江花月夜》的文学价值唐朝统一后的一百年中，没有产生特别伟大的诗人和诗歌。但是这一时期已经开始逐渐纠正齐梁以来柔弱轻艳的宫体诗余风，并酝酿和形成各种新的诗歌形式，是盛唐诗歌辉煌前的准备时期。 张若虚《春江花月夜》就是在这一特殊历史时期出现的伟大作品。这是一首对美的认识的赞歌，是对宇宙永恒性的领悟的哲思。 诗人们在面对社会的变化无常，在与自然宇宙的对比中，领悟到人的生命的有限，从心灵深处领悟到天地乾坤的永恒和不朽，继承了“子在川上曰：逝者如斯夫”的对时间流逝的慨叹，横向联系了陈子昂的“前不见古人，后不见来者“的嗟吁，并引导了后来李白的“今人不见古时月，今月曾经照古人”的豪情。  张若虚将月的阴晴圆缺与江之不舍昼夜、花之常开常谢、春之周而复始这些永恒和不朽的便是联系在一起，将宇宙意识贯穿于文学，用哲学精神去进行人生探索，象征着张若虚及其初唐诗人们宇宙意识的勃发，无疑足以站在时代的峰巅。这正是的文学价值之所在。 《春江花与夜》的哲理置身于纯净澄澈的宇宙天地，张若虚对月追问：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”人与明月最初的相遇发生在什么时候？究竟是谁发现了江月的美？又到底是什么时候明月照到了那个人？ 古人时常对明月发出人生易逝的感慨，而张若虚从人与月的最初相遇时候探问，表现出诗人辽阔的宇宙意识和强烈的人文关怀，使得全诗的基调合应了初盛唐时代“哀而不伤”的基调。  《春江花月夜》以“月”为 中心意象，紧扣“春”、“江”、“花”、“月”、“夜”五字，集合了江水、沙滩、天空、白云、扁舟、高楼、原野、枫树、花林、飞霜、镜台、鱼龙、思妇、游子、砧石、鸿雁等众多意象，组成完整、有序的诗歌意象群。 江水和明月是全诗的中心意象，远近高低不同角度的“江”与“月”，让人产生无尽的遐想。由远及近的江水、沙滩；由高到低的天空、原野；由低到高的枫树、花林、白云，这些实景与扁舟、高楼、镜台、砧石、鸿雁、鱼龙、思妇、游子等诗人想象的虚景相组合，由实到虚、由物及人，既符合人的思维规律，也符合人的视觉规律，构成一种优美、和谐、扣人心弦的意境。  《春江花月夜》是初唐向盛唐过渡的标志性作品，诗中对自然美的赞叹，对人生宇宙奥秘的追寻，对爱情的渴求，对生活的热爱以及对生命价值的肯定，给人以春的气息，春的希望，春的活力。 张若虚之前的宫体爱情诗大都呈阴柔之美，而从齐梁绮靡诗风里走出来,的张若虚，在爱情诗中融进人生哲理和宇宙意识，从而使这首诗作既具缠绵温柔之美又有深远浩茫之气， 这正是她“以孤篇压全唐”的原因之所在。 |
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