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漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。 ——秦观 《浣溪沙》  秦观是一位被贴上婉约标签的诗人 可这位人们眼中的婉约诗人 作品中却透露出掩饰不住的豪迈 秦观是如何将自己人生旅途中的坎坷和心中的失意 化作清丽绝尘的句子 描绘出一幅幅在历史长河中时展时新的图卷？ “风流不见秦淮海，寂寞人间五百年” 为何秦观的词打动我们的 是美，是孤独，是我们内心难以克服的柔软？ 请听湖北之声《炜炜道来》 “人间美词”第七期：《自在飞花轻似梦》 1.  秦观画像 人类对未知的好奇心和探索行动无止境 这使得我们的知识系统不断丰富 而有时，当这种丰富呈现于面前时 人们不免会惊奇于这种奢华 反过来会尽量以一种简明的方式来加以归纳 比如词 我们可以简单地归纳为 婉约派和豪放派 但当一个诗人被贴上这种标签之后 以偏概全的弊端就会显露出来 秦观就是这样一个被贴上婉约标签的诗人 王新才：稍一品其名作《望海潮·星分牛斗》这篇《淮海居士长短句》中排在第一篇的词，便不难发现，无论是其场面描写，如扬州万井提封、珠帘十里东风、画桥南北翠烟中，还是其历史跨度，如迷楼挂斗，月观横空，乱云流水，萦带离宫，都具有一种博大豪纵的气象，更难得的是，作者善于细节刻画，如花发路香，莺啼人起，金紫飞盖，巷入垂杨，纹绵制帆，明珠溅雨，一种从容不迫的铺陈让人领略到扬州现在的繁华与曾经的雄盛。虽然结句“最好挥毫万字，一饮拚千钟”略带颓意，但仍透露出一种掩饰不住的豪迈。 秦观三十七岁始中进士 这之后大约有十年的时间相对平稳 四十六岁后宋哲宗亲政 他作为旧党与苏轼等人一同遭贬 从京城到杭州，到处州，到郴州，到横州，到雷州 地方越到越多，官越做越小 而年华也日渐老去 因此，他对于那种分别的不得已、 对美好的难留、对命运的无可奈何等等特别上心 宋元祐中，苏轼风头正劲之时 秦观与黄庭坚、张耒、晁补之等人并称“苏门四学士” 尤其是秦观，最受苏轼之知 以为有屈宋之才 并以贤良方正直言极谏科荐之于朝 但苏轼在元祐年间的好日子 实际只有元祐七年后的两年 在这前后，秦观的仕途都不算顺畅 秦观是那种心思细腻且善于表达之人 尤其是在这种不顺的环境下 他将人生旅途中的坎坷以及人心中的失意 结合路途中的风景和人心中的美好 化作清丽绝尘的句子 从而描绘出一幅幅在历史长河中时展时新的图卷 王新才：秦观功于描抹，极善铺叙，随便几笔，即成图画。他曾填过一阕《南歌子》： 香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙。独倚玉阑无语点檀唇。 上片中一画一匀，只描写了两个动作，一揉蓝衫，一杏黄裙，只叙述了两件衣物，而一个青春期的女子如见。结句中有三个动词，作谓语的是“倚”，后面的“无语”和“点”应该算补语吧，这两个补语，加上修饰词“独”，使得这个青春期女子的寂寞如见。 上片重点描绘对象，下片则更营造氛围。 人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云。又是一钩新月照黄昏。 人的一生会遇到无数人，而基本上没有人能伴随自己一生。那些离开的，也不仅仅是行人，还有青春，再不会复返，而在任何时候，都有一种无法排遣的孤寂会伴随着我们，这种孤寂怅惘感是很难消除的，它时不时地就会显现。 2.  秦观 《摩诘辋川图跋》 这首《浣溪沙》应该是秦观早年的作品 《浣溪沙》这首小令将景和人极其和谐地融为了一体 很难分清哪是在写景，哪是在写人 或者说句句都在写景，而句句也都在写人 “漠漠轻寒上小楼，晓阴无奈似穷秋。” 七个字只有“楼”一个字是景 “上”、“漠漠”、“轻”、“小”、“寒” 都是人的感觉，体现了人的存在 通过第二句“似穷秋”和下片“飞花” 可以准确地知道是一个春天的早上 也营造了一种氛围 一个孤寂的雨天和一种雨天的孤寂 “淡烟流水画屏幽。” 这是登楼后之所见 下着雨，不远处水已成流，淡烟升起 仿佛一幅无人理会的画 就像房间里的画屏，孤独地放在那 这景象极其寻常，而又极其不常 只有那些易感的心灵 才会在寻常事物中发现不寻常的美好 第三句乍看像是纯写景 而一个“淡”字，一个“幽”字 又将景背后的人暗暗地点了出来 “自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。” 轻寒的春晨，花在自在地翩飞， 轻灵舒展，仿佛具有自由意志 仿佛不是花，而是梦 是我们意识深处无拘无束的梦 但翩飞的灵魂通常会遭遇不堪的现实 所以好梦不长，细雨无边 而人总是对这不可抗拒的现实无可奈何 人们所有的 除了自由自在的梦 就是梦醒后无边无际的愁绪 一如那无边无际的春雨 王新才：一个普通的春雨之晨，一个寻常的落花景象，只一个“似”字，一个“如”字，这景就与人融合了；只一个“轻”字，一个“细”字，那梦也好，愁也罢，就有了质感，就可以触摸，一定可以拿起，虽然难以放下；那大千就是我心之展露，那我心虽小如芥，实可藏三千大千；心外无物，那物须是经过人的观照才显现出独具特色的存在。只有以心体物，物的存在才会成为心的显现。秦观有一颗善于观照之心，有一支善于描抹之笔，以心体物，以情融景，所以读他的词我们仿佛可以感受到他的内心，可以从这内心进一步去体览人世间的万事万物。 “宝帘闲挂小银钩。” 梦在飞逝，愁在滋长 又是谁的梦？谁的愁？ 这梦应该是诗人的梦 愁应该是诗人的愁 但诗人分明是在描写对象 有宝帘，所以分明有窗 帘挂在银钩上，所以分明有人 春雨之晨，帘后站着一人 浴着漠漠轻寒，看着无边丝雨，涌着无际愁绪 此词结句好整以暇 在两般事物和一个动作间安一个“闲”字 既是在衬托帘后之人看雨楼上之长日孤寂 而实际上要非诗人诗心安定，体察入微 是很难想到这个字的 所以这个闲字也是诗人孤寂而宁静之映射 3.  秦观侧身像 诗词是一个很好的发泄渠道 优秀的诗能培养人类温柔敦厚的情感 优秀的诗人，其诗宜哀而不伤 人世间的哀怨、忧伤、愁绪 适足以成为人生的滋养 关键在于我们怎么去转化
秦观的句子清丽凄婉，往往出人意表 他的比方，能在本体喻体之间建立起心灵之映射， 他的铺叙，能在对象描述上曲尽其情 非一往情深，断难如此 秦观去世之际虚岁才五十有二 他死之后，苏东坡情尤难已 不由深叹“虽万人何赎” 秦观曾经写过 “有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝” 以至于引来元好问“女郎诗”之讥 但秦观无疑是一个深具诗心之人 深得儒家修身之助 这使得他在逆境中也能坚守根本，怨悱而不乱 从而让逆境中的磨难成为诗歌的素材 在诗心的观照下 人间万事都可以成为他笔下美好的意象 尤其是那些寂寞中的女性 映衬的正是人类在人生旅行中的孤独 “风流不见秦淮海，寂寞人间五百年” 打动我们的 是美，是孤独，是我们内心难以克服的柔软   一花一世界 一词一情怀 湖北之声《炜炜道来》“云成长”系列 一起走进“人间美词” 每周六推出 共9期 策划、主持：刘炜 制作：高路一、杨旭宇 新媒体编辑：邱婧纯（实习） 审核：刘开莫、梁延 |
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