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如今提到苏文茂先生，很多观众都能联想到一个形容词——“学者之风”，同时眼前浮现出一位须发皆白的老者慢条斯理的在台上铺平垫稳，这是苏先生倾其毕生精力塑造的舞台形象。诸如《批三国》《红楼百科》《文章会》《五行诗》这类文哏段子，非得有这样的文人气质使出来的包袱才响。然而，苏先生当年也说过不少“不适合”的相声。所谓的“不适合”，有与其艺术形象背道而驰的，比如《维纳斯的遗憾》《圆梦》；也有表演年代和当时表演者年纪不相符的，像《高贵的女人》。虽然这些作品同样深入人心且具有相当高的艺术水准，但不得不说这和苏先生一贯潇洒、儒雅的舞台形象有点格格不入。类似这样的“不适合”还有一个典型的例子，虽说经苏先生的精彩演绎而脍炙人口，但假如与同类题材的段子相比，则显得略逊一筹。这段百听不厌的创编相声正是苏文茂、马志存的《新局长到来之后》。老观众大多对这段早已烂熟于心，而“苏大秘”的外号当年也是家喻户晓妇孺皆知。苏文茂成功将一个善于阿谀奉承、欺上压下的反面人物刻画得入木三分。其实在相声界还有一段和《新局长到来之后》异曲同工的相声，就是侯耀文、石富宽的《轿夫新传》。同样是“拍马屁”，侯耀文的演绎就显得更加真实可信。相声演员“帅卖怪坏”中，侯耀文的舞台风格能占一“坏”。像他在《乾隆再世》里塑造的“缺德居士”，在《一路不安》里塑造的不道德、不文明的形象都突出了一个“坏”字。故而，他使《轿夫新传》这块活刻画两面派的形象可谓手到擒来。从演员形象到表演高度统一，观众能清楚看到见风使舵的小人是怎样一副丑恶嘴脸。而苏先生塑造的“苏大秘”和侯耀文塑造的“吹抬”是同一类人。但苏先生的气质更像是满腹经纶的学者，这与段子里要表现的人物形象形成了强烈反差。作为观众很难相信台上这位一脸书卷气的演员能说出“我是苏大秘，你是做饭的”这样的话。可为什么苏先生的《新局长到来之后》照样能流传至今且备受推崇呢？苏文茂先生的形象就不像个势利小人，但还能把人物刻画得活灵活现。与侯耀文通过肢体、表情的外化表演相比，苏文茂更注重通过语言和细节刻画人物。举个例子，当新局长走进办公室时，为了表现“苏大秘”阿谀善变的特点，他用了一连串自贬的话来给自己打圆场。“哎，我怎么就会没看出是您来呢！我真是太冒失了，太失礼了，太鲁莽了，太放肆了，太糊涂了，太野蛮了，太太太了！” “我太该死了。您恕我眼拙，恕我眼瞎，恕我有眼无珠，您恕我这俩瞎窟窿。”到最后“由于我这眼神不济，把手握您后腰上了”这句一出来，此时“苏大秘”的丑态已经淋漓尽致的展现在了观众面前。在相声门里，说、学、逗、唱四门都占全的演员虽然不多，但终归还是有的。但帅、卖、怪、坏四种迥异的表演风格绝不可能集于一身。只说适合个人风格的段子，让观众心目中的艺术形象由始至终保持一致，对于演员个人而言未尝不是件好事。
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