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转自 文旅博览 2020-08-31 提起元青花瓷器，不仅收藏爱好者会兴奋不已，即使普通百姓也都略知一二。其缘由在于其曾被拍卖场充分炒作和媒体广泛宣传，元青花价值连城可以说家喻户晓。但人们总有一种神秘感，皆因盛名之下，所见者少。 其实，约半个世纪前，无论是中国的考古文博界，还是民间收藏圈，都是不认元青花瓷这个“娇子”的。在百年之间，中国经历了从“元无青花，此乃国史之定论也”到拍卖天价的疯狂，元青花也从落魄无名一跃成为人人青睐的“娇子”。到了这时，那些思想僵化守旧、缺乏求索精神的“专家学者”们才来了精神，频发高见阔论，甚至仅仅依据国内外馆藏元青花数量便主观臆断“元青花在全世界只有300件”，真是井底之蛙，误国误民。他们再一次把元青花瓷的挖掘、传承和弘扬引上了歧路，以至于几十年来始终制约着国人对中国青花瓷器发展史的正确认知。 上世纪八十年代，在江西高安出土了一批窖藏元青花瓷器，出土元青花、釉里红瓷、卵白釉瓷、龙泉窑青瓷、钧窑瓷器239件，其中元青花有19件，从器型、绘画、胎土等方面看都是元代的典型特征。出土物证彻底推翻了“元无青花，此乃国史之定论也”的魔咒，使中国瓷器瑰宝元青花大放异彩。 元青花瓷并非“专家学者”们所主观臆断的“元青花在全世界只有300件”。在走访了国内多家收藏大家过程中，就亲眼观赏到远超“博物馆”的大量藏品，民间收藏家中藏有数量可观的元青花瓷器。仅在一家私人博物馆内，就有上百件品种齐全、品相完好的元青花瓷器，令人震惊的同时，又深感欣慰。 李成仁先生收藏有一定数量的元青花瓷器，其中这件鬼谷子下山图梅瓶就是其中的精品。梅瓶高度为420毫米，上口58毫米，底足120毫米，属于中等器型，其具备了元青花典型的工艺风格和韵味。小口短颈，溜肩圆满，下渐敛腹，浅圈足，粗砂底，底部粘有两块白釉，略带火石红。瓶外施白釉，青花饰物共分五层。口沿素白，肩部饰有十个扇面状的图饰，溜肩处为缠枝莲花，腹部通景绘有鬼谷子下山图，卷云纹下的近足处为仰莲瓣纹。每层纹饰间均用两条弦纹分割，繁而不缛，纷而不乱，既突出了主题图案，又增加了画面的层次感。这件青花梅瓶造型饱满庄重，青花色泽纯正，釉色白中泛青，釉面有少许开片，包浆老化滋润，是元代青花瓷器的精品之作。 “青花一片西域来，洒落卵白姿百态”。元青花开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，被称为中国陶瓷史上的一朵奇葩。我们所说的元青花是指元代制作的青花瓷器。其实，青花瓷最初出现在唐代，只是那时的唐青花釉色处于初始阶段，工艺和纹饰较为单一，制作粗糙，缺乏诱人的特色。但作为年代久远的青花瓷器，至今仍为一些收藏者所钟爱。 到了元代，青花瓷达到了一个兴盛成熟的巅峰。元青花瓷一改传统瓷器含蓄内敛风格，以其大气豪迈的气概和艺术原创的精神，构图丰满、层次多而不乱和鲜明的视觉效果，给人以明快感和多姿多彩的审美感受。而且又得益于古丝绸之路的繁荣发展，使元青花瓷器走出国门，远销至世界各地。至今在土耳其托普卡比皇宫藏有元代青花瓷器40件，在伊朗国家博物馆收藏元青花32件。这些都确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰和其在世界陶瓷史上占有十分重要的地位。 中国是元青花的故乡，泱泱大国现遗存的元青花瓷器，绝非零零散散分散在国有博物馆中的那些。民间收藏的数量众多、质量上乘的元青花瓷器应该得到应有的重视和珍惜。重要的是要解放思想，更新观念，以实事求是的精神和复兴中华传统文化的使命感，通过认真负责的科学检测认定，早日让这些国之瑰宝露出真容，以展示中华文明应有的优秀本色。 |
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