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王蒙的身体里流动着宋氏王朝的血，因为他的外祖父是赵孟頫。 同时，他也是“元四家”之一。 莫非，竞选“元四家”还看出身的吗？ 王蒙（1308-1385），元代画家，赵孟頫外孙。 山水画受赵孟頫影响，师法董源、巨然，集诸家之长自创风格，兼攻人物、墨竹，并擅行楷。与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。 01 “复制”达人王蒙 王蒙的早起绘画风格承袭北宋，可能是赵孟頫去世的太早了，以致于王蒙还来不及学太多。初期绘画的风格倒是比较像董源、巨然，比如这幅《夏山隐居图》。 《夏山隐居图》 纵56.8厘米，横34.2厘米，绢本，浅设色 现藏美国佛利尔美术馆 这幅画遵照董源、巨然的披麻皴法，浓淡间隔分布均匀，工整严格。 简直就像在电脑上Ctrl C+Ctrl V复制出来的。 如果说它不好吧，也不至于。但是如果说，王蒙是靠它挤进的“元四家”，心中难免会浮现两个大字： “就这？？？” 02 五百年的人才 我们的小王蒙能出名，靠的自然不只上面那一幅画。他后来又画了这么一副画——《葛稚川移居图》。 《葛稚川移居图》 纸本设色立轴，纵139.5厘米、横58厘米 藏北京故宫博物院 同样是全景式满山满水的构图，这幅的用笔可比之前的《夏山隐居图》丰富太多了，画面也自由飞扬了起来。 看了这幅画之后终于知道了，王蒙绝不是靠着赵孟頫的名声硬挤进“元四家”的。连寡淡的倪瓒都忍不住夸他： “王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。” 03 《葛稚川移居图》究竟好在哪？ 夸了这么久，这幅画真的值得吗？ 首先来聊聊，王蒙为什么要画葛稚川呢？ 葛稚川，晋代著名道士。王蒙与葛稚川虽然年代相隔久远且身份迥异，但在许多方面却有着相同之处： 二人皆出自名门，都欲入世作官，却均遭世弃，最终都选择了避世隐居。 可以说，此图是反映王蒙避世隐居思想的最具代表性的作品。 然后，再来聊聊画功。 画面以山水为主体，重山复岭，丹柯碧树，飞瀑溪潭，茅亭草舍，一派深秋山林佳境。 全画构图繁复，但层次井然，飞瀑、山径引导观者的视线层层深入，使画面气脉贯通，虽满而不迫塞。整个画面谨严、深秀，创造出一幅理想的隐居环境。 最后嘛，聊聊有意思的事情。 画中的葛稚川站在桥上，左手持扇，右手牵着一头拖着东西的鹿。 《葛稚川移居图》局部 不愧是神仙，坐骑绝不是牛马、骡子这等凡间品类。 身后的小路上是两个仆人，牵着一头牛，妻子和孩子坐在牛上。 《葛稚川移居图》局部 山中深处藏着几处茅屋，应该是这一家子要去的地方。 《葛稚川移居图》局部 忍不住替葛神仙找了找去茅屋的路，不过找了半天也没找到。 好吧，这是一个神仙的故事，神仙不用走的，用飞的。 不过，这还不是最绝的，王蒙还有一幅画，才是真正的巅峰。 究竟是什么样的画，才能震惊画坛，甚至被明代大画家董其昌称为天下第一呢？ 敬请关注，答案即将揭晓。 （文中图片来自网络，转侵删） 参考书目： 《山山水水聊聊画画》---马菁菁 |
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