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西欧文艺复兴文学之十七：莎士比亚2 《维洛那二绅士》是他一出不出名的喜剧。其中仆人朗斯对他杂种狗的疼爱写得很精彩。他爱他的狗，据说比那二位绅士对他们所有情妇的爱的总和还要强烈得多。朗斯是莎士比亚戏剧中第一个" 小丑" 形象，十分纯朴幽默。 《爱的徒劳》是一个充满抒情气氛的喜剧。它对3 个贵族进行了嘲笑，这3位年轻贵族发誓只研究学问，不谈爱情，但一遇见3 位聪明美丽的小姐便都不能自持了，拜倒在她们的裙下。语言华丽繁复。 《仲夏夜之梦》是他著名的喜剧，充满了诗情画意，和梦一样朦胧的气氛，以及夏天那种成熟、圆满、芬芳的气息。整部剧就是一首浪漫的诗。 《威尼斯商人》的主题已超出了爱情。它的情节有更深的含义。安东尼奥和巴萨尼奥的友谊深刻、真挚，不仅表现在他拿钱供朋友去求婚，而且忧郁的安东尼奥是" 为了他的缘故才爱这个世界的" ，而巴萨尼奥与鲍西娅的爱情在" 选匣定亲" 的情节中表现得纯洁动人。值得注意的是夏洛克在法庭上的表现，他那段著名的话已经被公认是修辞的杰作，是对种族偏见的一种控诉。所以他坚持法律上的平等，要安东尼奥的一磅肉，这也是为了他过去和现在的尊严。尽管他残忍、贪婪，他的要求后面深刻的背景还是令人同情。鲍西娅用夏洛克一样的形式主义的手法解释法律击败了他。他丧失了财产和女儿，这样的结局似乎并不令人快乐。但安东尼奥等人充分表现了人性中的" 仁慈" ，指明在受到即使不公正对待后也要仁慈，因为仁慈是" 天上的甘霖" ，是不讲条件的。结局是有情人都成眷属，应该算是喜剧。但安东尼奥始终是忧郁的，惩罚夏洛克也没有期待的快乐，反而令人想起他也会伤悲。这是莎士比亚喜剧丰富成熟的表现，因为生活的真实总是这样的。 《温莎的风流娘们儿》是应伊丽莎白女王希望更多地看到福斯塔夫式人物的特殊要求而写的。剧中对妇女之间愉快的友情作了描述，这种主题在当时是新颖的。 《无事生非》中贝特丽丝对希罗的关怀，歌颂了妇女之间的情谊，而且这种关怀更深刻了。这也是一个轻松的喜剧。 《皆大欢喜》中两个可爱的女主人公热烈忠诚快乐的友情也有一种迷人的色彩，并用轻松浪漫的喜剧手法表现出来。说明莎士比亚对心灵的各种激情都有很深刻的观察。 《第十二夜》被认为是莎士比亚最让人开心的喜剧，充满甜美可爱和浪漫热情的感觉。小丑的插科打诨，在愚蠢中也散发出快乐。柔美可爱的薇奥拉诗情浓厚。全剧十分动人。 莎士比亚的喜剧主题是爱情，而爱情在《终成眷属》中就不那么甜美了。《一报还一报》的结局是快乐的，但忧郁太长，结束得也太仓促。 也许是因为莎土比亚越深入探讨人性，越发现只有痛楚是真实深刻的，欢娱苦短，而且滋味复杂，所以这几部喜剧带有忧郁气氛。 《尤利乌斯.凯撒》是他的一个最完善的罗马历史剧，把社会政治主题提到一个新高度。勃鲁托斯的性格是全剧的关键。对于这个人物，莎士比亚主要写他的复杂，写他的行动和心理，而没有指出他应该怎样行动(莎士比亚一向不进行道德训诫）。而他参与谋杀凯撒，据说是为了政治自由，而且还只是预想凯撒会威胁政治自由，就杀了他。真是一个可疑的好人，高级政治观念和道德可怕的象征。为了这样一个观念，能够牺牲最亲密的朋友，最伟大的人物，这虽然比纯粹的阴谋费解，但却是一种纯粹的冷酷。从这一点看来，《尤利乌斯.凯撒》是真正的悲剧。 在《安东尼和克莉奥佩特拉》中，爱情表现为一种放纵的不计后果的激情。安东尼说道：" 让罗马融化在台伯河的流水里吧！这是我的生存的空间。生命的光荣存在于一双心心相印的情侣的及时互爱和热烈拥抱之中。" 而且以动人的真实写出了克莉奥佩特拉的放浪的、炽热而又颓废的情怀。她在思念安东尼时这样想："'也许他在低声微语，找那古老的尼罗河畔的花蛇呢？' 他是这样称呼我的。" 她用谎言和诡计使他陷入绝望和死亡，但在他死后又这样悲痛地怀念：" 他的慷慨是没有冬天的，那是一个收获不尽的半年……"。他们的爱情有一种末世情调，与安东尼的命运和利益是违背的。但爱情的本质就是激情，不能选择方向，毁灭遇到的障碍或被障碍毁灭是它的结果，莎士比亚天才地揭示了这种激情的含义。并欣赏安东尼那种纵情的态度，因为挥洒自己的力量、自我实现是文艺复兴时的生命主题。 《罗密欧与朱丽叶》描写的也是爱情的悲剧。这种悲剧是与环境的冲突引起的。罗密欧和朱丽叶分属于两个世仇的家族。但他们的爱情如同一切青春和春天，有青春的冲动、轻率、力量、激情和热切的渴望，如同春天的种种花朵，它们芬芳、无常。罗密欧和朱丽叶新鲜艳丽如同初开的玫瑰，但一阵风吹过，玫瑰就凋零了。罗密欧和朱丽叶的死促成了两家的和解，可他们和他们的爱情却牺牲了。剧中的爱情描写格外美好，而它的毁灭也格外令人痛心。这一切的根源都是两家彼此的仇怨，他们不相信有比这个更坚定更伟大的事物，等到他们知道了，一切都太晚了。 |
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