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几何可以是最单一的点与线，在一维概念中，它不过是用以测量距离的符号，有着世界上最简单的形象。然而这些至简的符号无限扩展重组，便可以上升到二维，描述出平面的含义。 平面之后的三维，是我们周围一切有具象的物体，囊括了空间的形态。继续上升的四维，在爱因斯坦的论述中又包含了时间。无限之于无限，据说我们所处这世界共有11维。 
我们无意也无力去探讨爱因斯坦的困惑，只想借此让你相信，几何这最简单的概念，这万物中的基本元素，衍生出的却是世界上最复杂的逻辑。不论是数学中的无解之题，自然中的神秘特征，还是宗教中的神圣隐喻，几何都在秩序中、矛盾中、冲突与和谐中笼统而又精确地概括这个世界。 这种神圣的语言已经使用了数千年，希腊哲学家和数学家们就特别喜欢它。著名的有柏拉图和毕达哥拉斯。柏拉图的对话录《提缪斯》（The Timaeus）就是关于神圣几何学的论文。他对神秘的亚特兰蒂斯岛的描述看起来也应用的神圣几何学的符号。古希腊人确实曾通过描述所谓“柏拉图固体”的价值和特性，定义了它们与神和天堂的关系。 犹太神秘哲学史应用神圣几何学的经典例子，它是一种体现对神的洞察的宗教哲学体系。犹太神秘哲学在希伯来语里是“接受”。最初据说是只被选民所“接受”。因为隐蔽或秘密的语言只能被亲密的人知道。 《达芬奇密码》一书通篇贯穿了神圣几何学思想。兰登向索菲讲述的关于所罗门神殿的文字，就是利用了神圣几何学的知识。还有雅克·索尼埃在临死前将自己的身体摆成五角星的形状，也是一个古老的神圣符号。作为一个符号学研究者，兰登在这方面是个专家。 声望卓著的卢浮宫馆长以维特鲁威人的姿态殒命卢浮宫，用自己的血在肚子上画下五芒星符号，并且留下一段隐秘的信息，这是《达·芬奇密码》中的经典桥段。 如果说以丹·布朗为代表的好奇之心们对达·芬奇有着特别的崇拜，那么追溯这崇拜的根源，便是贯穿了整个悬疑之谜的几何图形。 公元前300年，欧几里得在《几何原本》里写的几何，时至今日仍然完全正确。从那一刻，几何褪去了模糊的面纱，第一次成为真正意义上的独立概念，帮助人类完成了对时空的认识。然后，它命中注定般地继续隐藏于科学、神秘学、宗教、心理、建筑形式或者自然造物之中，依然神秘、低调，却带着宇宙操控者般的骄傲姿态。 
西方神秘学里，圆形与三角形是最主要的两个形状。大部分系统都不会脱离这两个形状。如果没有头绪，不妨由这个问题入手——金字塔之疑惑。 金字塔是西方神秘学中一个十分值得研究的话题；在召唤术中，有一种图案是三角形中有一个圆形，这究竟和金字塔又有什么异曲同工之妙？我们自以为对金字塔已经相当熟悉。 原捷克斯洛伐克一名热衷于超自然科学的无线电技师、放射学专家卡尔·德鲍尔于1940年开始亲自制作金字塔模型，用木乃伊风干的方式对食品、植物和动物尸体进行试验，探讨模型内究竟存在什么能量。 德鲍尔说，金字塔内部的空间形状与空间内所进行的自然、化学、生物进程有关。如果我们使用某种几何图形作外形，那么这种外形就会加速或延缓它内部空间里的自然进程。法国工程师杜拜尔在其《形状波》一书中指出，各种形状，圆锥形、球形、正方形、金字塔形，都能通过宇宙射线或阳光改变其内部的宇宙波。金字塔形并不是会在其内部空间产生特殊能场的唯一形状。 另一个著名的关于几何学，那便是凶宅的谜团：梯形 (一个不完美的等边三角形) 和凶宅之间的关系。 
基督徒选择了圆形作为典型象征图形，基督教著名的圣杯就用圆形来表示（再次感谢达·芬奇，在著名的《最后的晚餐》中就可以找到圆形代表的圣杯）。罗马帝国的早期基督教徒为了躲避宗教迫害，只能在秘密的地点聚会。聚会地点变来变去，带来诸多不便，于是他们设计了一个“基督鱼”的图案，用白垩画在墙上，作为聚会地点的暗号。两个相同的圆组成了这条“基督鱼”，这个具有象征意义的符号也许是因为鱼与一个《圣经》故事有关——耶稣神奇地用一条鱼和一块面包喂饱了5000个人。也有人说，这就是“得人如得鱼”的教导。 |
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