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古诗词中，即景抒情之作数不胜数，在这些诗词中，所描绘的意境却有着很大的不同。作者的生活背景、自身阅历以及对世界万物的看法都影响着文字的性格。这也就是王国维在《人间词话》中所说的在意境里的“有我”与“无我”的区别。 有我之境——是带着作者自己看待事物的眼光，将自己对世界、对人、对事的看法绘上浓重的自我色彩，读者读后可能会理解也可能无法深刻理解； 而无我之境——则是将作者将自己放在一个更高的位置去审视事物，在这个过程中，眼前之景心内之情就是最纯粹的样子，也是最交融的样子。读者在阅读时，就像岸边看着潺潺细流从眼前流过一般，其中的涓流、其中的漩涡便一目了然。
而今天小赫赫要与大家分享的这首词便是无我之境中的佳作，而令其成为佳作的关键也只是其中的一个字而已。因为这个字将作者对于景、情全部融合起来，而又促使整个词所勾勒的画面动态感十足。 这首词便是来自宋代词人宋祁的《玉楼春·春景》： 
也许大家都很清楚是哪一个字了！—— 对正是一个“闹”字，既写活了红杏，更铸就了千古佳作。 清代文人刘体仁在《七颂堂词绎》评价说：
这首词的作者是宋代词人宋祁，北宋文学家、词人。虽然在词作大咖盛产的宋朝，宋祁也就姓氏稍沾点光，其名可能排不到名家序列之中，但是他与欧阳修合著的《新唐书》可谓人尽皆知。宋祁凭借这一个字“闹”，为自己赢得了“红杏尚书”的美名。 
开篇写景：东城渐觉风光好，縠（hú）皱波纹迎客棹春天来了，信步漫游间除了东城，这里让人顿感风光无限，于是我趁着这美丽的景色泛舟在波纹细如皱纱的水面上，游览者两岸的美景。 作者开篇就用自己的所见所感，描写出了一派美好的春光，而春天景色的渐好正是前面所说的“有我之境”，因为时作者本人所感受、所看到的风景，其后的“縠皱波纹”，从另一角度增加了风景的层次感，在细节上强调了越来越好的春光，它的美好已经扩散到了这水面上来了，冬天的凌冰已然消失，取而代之的是微波荡漾的轻柔河水。 诗眼：绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹在首句中的景色描写中，作者很简明地写出了眼前春色的美丽，而透过春天的多种景象，我们看到了春天的生机勃勃。第二句更是从更高的角度描写了春天似人般的一面： 条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。 河岸边的绿杨翠柳在早晨雾气的笼罩下展示着自己的曼妙身姿，虽然现在依然有着丝丝的寒意，但是那枝头已经红艳艳的杏花令整个春天热闹非常，让人没有一丝的春寒之感。 
此句中最耀眼的无疑是最后的那个“闹”字，而在红杏枝头春意闹之前，为了突出“闹”的程度，作者在前半句做好了铺垫。一个“闹”字写出了诗人眼中的风景热闹非常，而这样的热闹以及人气的来源就是那河边千万株枝头红杏。一个“闹”字就将整个画面写活，更是将杏花写得生动，它们点缀了这个生机盎然的春天。 春光无限，春情不能少：“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”：人生在世难免会遇到令人烦恼的事情，而相比之下能让我们高兴的事情却很少，所以我们对于难得的一笑与欢愉不惜豪掷千金。 简单的一句话从春光转移至春情，作者之所以在前面不惜溢美之词赞美春天景色，是因为在这样的春光中能抛开现实中的烦恼，体会片刻的轻松与欢乐，因为毕竟春光易逝，美好的事物总是短暂的。 
在这样难得的欢愉时刻，尽情欢乐才是最重要的：“为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照”—— 此时此刻就让我们举起酒杯敬斜阳，为的就是让它慢点落下，留下这春花美景。 最后一句将作品的层次再度升华，我们不难体会到在美丽的景色中作者由于太过喜爱而流连忘返，甚至于想与夕阳商量能不能留下这花间的美景在人间。 整首诗写得韵味十足，令人读后回味无穷。虽然在名气上宋祁比不上苏轼等名家，但是他仅凭这一首词，仅凭其中的一个“闹”字就让自己名垂千古。 |
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