 何谓绞泥？ 紫砂壶器型与工艺琳琅满目，既有素面素衣的光器，也有宛若天成的花货，其中有一种，既具光器之仙、又具花器之韵，它就是绞泥壶。  绞泥作为一种特殊的紫砂装饰工艺，是使用两种或两种以上不同颜色的泥料，将它们相互揉和、挤压，最终混合在一起拍打制作成壶。  吕尧臣 天际壶 一把精美的绞泥壶，除了拥有传统紫砂壶对器型、泥料特性把玩的乐趣，更多了一种“绘画、写意”之美。绞泥壶表面那丰富多彩、变化多端的肌理纹路，如同流云飞旋、层山叠嶂、老树盘根、彩霞竞舞，带给人一种梦幻般的强烈视觉冲击力，极具审美情趣。 绞泥的历史发展 绞泥源于唐代的绞胎工艺，所谓绞胎，是将两种或两种以上不同颜色的瓷土揉和在一起，然后相绞拉坯，制作成形，浇一层透明釉，烧制而成。唐代绞胎制品所施釉色以低温黄鼬釉、绿釉为多见。  ▲唐代 绞胎骑马狩猎俑 陕西历史博物馆 宋代推崇「以文治国」，陶瓷业如雨后春笋般蓬勃发展。绞胎陶瓷生产也得到了扩展，其中，焦作当阳峪窑的绞胎产品，以其数量大，质量精、纹饰美等特点技压群窑，响誉天下。   ▲宋代绞胎碗 清代绞胎工艺开始发展成为传统的紫砂装饰技法之一，如清朝中期杨彭年的国山碑笔筒，以深浅两色组成绞泥纹饰，表现出石碑沧桑斑驳的古韵。  ▲清早期 绞胎方壶 绞泥技法及难点 绞泥的技法手段繁多，不同的成形方法会产生不同的图案效果，以下是较为常见的三种绞泥技法。 层叠法：制作时，自下而上用不同泥色层层铺叠，然后沿特定部位切割成泥片，来打围身筒。  揉合法：先把不同色泽的泥料搓成泥条或泥片包成卷，然后累叠起来，再进行揉合，最后切成泥片用于围片打身筒。  镶嵌法：首先用层叠法绞泥成云霞纹，然后在云霞部位依图切割，并旋转180度，然后切片打身筒进行基本操作。 绞泥工艺中，怎样叠放、镶嵌是难点所在。 首先要考虑泥料的烧结温度及其收缩比。尤其是不同的单色泥条叠放，易因烧结温度各不相同而导致壶身产生裂缝，这非常考验作者对泥料、火候的掌握与功力。 吕尧臣 云钟 其次，在于色彩运用和图案排列。绞泥不是简单的把几种不同色彩的泥料组合在一起就可以了，它最终所呈现的纹路要明晰、简练、圆润、和谐、不繁杂。 好的纹泥壶其色调对比强烈，虚实并举，融合得体，无雕琢之痕，能让人感受到它的节奏韵律之美。今天，我就为壶友们带来三款绞泥壶佳作。 绞泥·旭日东升·天际壶 泥料：老紫泥 容量：330cc 点击大图结缘收藏 此壶壶身底部用五色泥绞成天边朝霞的云纹，气势阔大旷远，色彩丰富有层次感。壶盖摘手处也有细淡的绞泥云纹，与壶身下部的云纹相呼应。大写意的手法变现神韵，绞泥手法随意、自然。天际旭日东升出云霞，简洁、明快、隽永、没有丝毫的复杂和余赘。 绞泥·山水·六方井栏 泥料：老紫泥、段泥 容量：330cc 点击大图结缘收藏 此壶壶型为六方井栏，壶身与壶盖盖面采用难度最大的双面通体绞泥工艺，云流水般的花纹如雄伟山川，亦如惊涛骇浪，气势磅礴，对比鲜明。此壶所用泥色极简，极具写意之美。方器本身较圆器成形更难，加上运用老紫泥与段泥进行大面积混绞，烧制难度极大，更显珍贵。 绞泥·大听雨 泥料：老紫泥 容量：330cc 点击大图结缘收藏 此壶壶盖盖面与壶的上半身以单面绞泥装饰芭蕉叶片，壶钮以圆润可爱的小鸟为造型，伏于自然低垂的芭蕉叶中看雨听雨，一股自然的气息扑面而来。通过自然界的动物，使观者对于“雨”的想象油然而生，观壶听雨，洗净心灵的尘埃和生活的繁芜，意蕴独特而高雅。 匠 人 吴小卫 国家级工艺美术师 紫砂一厂特聘高工 中国工艺美术协会会员 1966年生于陶都宜兴，自幼喜欢美术泥塑，1984年进紫砂一厂，1986年考进紫砂厂研究所，其间得到多位当代大师指点，跟随江苏省工艺美术大师程辉、高工艺美术师鲍正平学习设计。后又到中央美院培训，对古今中外各种陶艺都有研究。其作品创新意识强，传统根基深，集实用性、观赏性、收藏于一体，尤其擅长绞泥壶制作，是当代中青年陶艺家的佼佼者。 绞泥形成的图案多仿抽象、写意，美轮美奂，仿若中国的水墨写意画，用简单、曲折的线条描绘出一个个富有深意的画面，给简单、质朴的紫砂壶赋予了更深的文化内涵。如果你也喜欢这种行云流水的意向之美，绞泥壶一定是其中最具代表的品玩之选。 |
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