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《蝶恋花·春景》 宋代：苏轼 花褪残红青杏小。 燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少， 天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道。 墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄， 多情却被无情恼。 本词是伤春之作，词一开篇即呈现出暮春景色，下阕写人，描述了墙外行人对墙内佳人的眷顾及佳人的淡漠，让行人更加惆怅。词人意欲奋发有为，但终究未能如愿。全词真实地反映了词人的一段心理历程，意境朦胧，令人回味无穷。 《蝶恋花·伫倚危楼风细细》 宋代：柳永 伫倚危楼风细细， 望极春愁，黯黯生天际。 草色烟光残照里， 无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉， 对酒当歌，强乐还无味。 衣带渐宽终不悔， 为伊消得人憔悴。 此乃怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起，紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，采用“曲径通幽”的表现方式，感情真挚。 《蝶恋花·庭院深深深几许》 宋代：欧阳修 庭院深深深几许， 杨柳堆烟，帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处， 楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮， 门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去。 词写闺怨，词风深稳妙雅。所谓深者，就是含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味。词中写了景，写了情，而景与情又是那样的融合无间，在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，浑然天成，构成了一个完整的意境。 《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》 宋代：晏殊 槛菊愁烟兰泣露， 罗幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦， 斜光到晓穿朱户 昨夜西风凋碧树， 独上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素， 山长水阔知何处？ 景既萧索，人又孤独，几乎言尽的情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路。”王国维借用词中“昨夜”三句来描述古今成大事业、大学问的第一种境界，虽与词作原意了不相涉，却和这三句意象特别虚涵。 《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》 宋代：李清照 泪湿罗衣脂粉满， 四叠阳关，唱到千千遍。 人道山长山又断， 萧萧微雨闻孤馆。 惜别伤离方寸乱， 忘了临行，酒盏深和浅。 好把音书凭过雁， 东莱不似蓬莱远。 这一首开阖纵横的小令，将王维的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”变成“四叠阳关，唱到千千遍”的激情，极夸张，却又极亲切、真挚。东莱并不遥远，只要鱼雁频传，音讯不断，姊妹们还是如同在一起。不仅表现的是离情别绪，更表现出了一种感人的骨肉手足之情。 《蝶恋花·梦入江南烟水路》 宋代：晏几道 梦入江南烟水路， 行尽江南，不与离人遇。 睡里消魂无说处， 觉来惆怅消魂误。 欲尽此情书尺素， 浮雁沉鱼，终了无凭据。 却倚缓弦歌别绪， 断肠移破秦筝柱。 在梦中走遍了整个江南，都没有找到离别的“心上人”，这是何等的相思之情，又是何等的离愁之绪？既然找不到，就写信吧！然而信无从寄出，寄了也得不到回音。真是到了无可弥补、无可表达的地步了。 《蝶恋花·出塞》 清代：纳兰性德 今古河山无定据。 画角声中，牧马频来去。 满目荒凉谁可语？ 西风吹老丹枫树。 从前幽怨应无数。 铁马金戈，青冢黄昏路。 一往情深深几许？ 深山夕照深秋雨。 从古到今，山河是没有定数的，江山的轮回是不以人的意愿而发生逆转的。一种无法言语的无奈溢于词间。对理想的追求虽然很执着，但却没有一个实现的途径，所以心头淤积着太多的郁闷。 《蝶恋花·辛苦最怜天上月》 清代：纳兰性德 辛苦最怜天上月， 一昔如环，昔昔都成玦。 若似月轮终皎洁， 不辞冰雪为卿热。 无那尘缘容易绝， 燕子依然，软踏帘钩说。 唱罢秋坟愁未歇， 春丛认取双栖蝶。 自己最怜爱那天空中的月亮，一月之中，只有一夜是如玉环般的圆满，其他的夜晚则都如玉玦般残缺。词中说月，实则在说人，月的圆缺来象征着人的悲欢离合，一片痴心、痴情，于凄美之中透着轻灵，也反映出了一种深切的哀念。 《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》 近现代：王国维 阅尽天涯离别苦， 不道归来，零落花如许。 花底相看无一语， 绿窗春与天俱暮。 待把相思灯下诉， 一缕新欢，旧恨千千缕。 最是人间留不住， 朱颜辞镜花辞树。 此词一改前人写重逢之喜，而抒重逢之苦，富有浓厚的悲剧色彩。作者以花暗喻妻子，通过写忍受离别的煎熬后回家看到的境况，表达了作者心中愧、悔、爱、怜齐集的复杂心情，抒写了作者对光阴易逝的的感叹。 《蝶恋花·答李淑一》 近现代：毛泽东 我失骄杨君失柳， 杨柳轻飏直上重霄九。 问讯吴刚何所有， 吴刚捧出桂花酒。 寂寞嫦娥舒广袖， 万里长空且为忠魂舞。 忽报人间曾伏虎， 泪飞顿作倾盆雨。 词的上片写杨开慧、柳直荀两位烈士忠魂到月宫去，受到仙人吴刚的殷勤款待。下片从仙人把酒相迎，自然过渡到寂寞的嫦娥舒展起宽大的衣袖为英烈起舞，以表敬意。词作混合着无限悲伤与欢喜的热泪，一字一句领略雄浑苍茫的景象，感染乐天达观、笑看风云的大无畏和乐观主义精神，同时也表达出了对两位烈士无限崇敬的心情。 |
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