 图片发自简书App
6，诗的指代
不明确表明特制什么人或事，而是通过人称或简短语指代某些人或事，让读者自己去分析和判断。
请看，下面的小诗《我和你》：
两条不平行的直线 相距得这么遥远 少不了山高水长 少不了风风雨雨 还有意想不到的困难艰险…… 尽管相距得那么遥远 但我但我坚信 只要朝着同个方向 总有一天会遇交点 因为我你是—— 两条不平行的直线
倘若有人要问，诗中的“我你”指的是谁？是男女夫妻同性异性间，还父母子女长幼上代下代间？是富者贫者成者败者间，还是大陆海岛东方西方间？……真是想不尽道不完，而这想不尽道不完的谁又能说不在诗中“我你”的包容之内呢？ 可以说，正是这不明确的“我你”才使此诗包容更深广，意蕴更丰富。这里的你我就是一种指代。
再看，臧克家的《有的人》一诗：
有的人活着 他已经死了； 有的人死了 他还活着。 有的人 骑在人民头上：“呵，我多伟大！” 有的人 俯下身子给人民当牛马。 有的人 把名字刻入石头想“不朽”； 有的人 情愿作野草，等着地下的火烧。 有的人 他活着别人就不能活； 有的人 他活着为了多数人更好地活。 骑在人民头上的， 人民把他摔垮； 给人民作牛马的， 人民永远记住他！ 把名字刻入石头的， 名字比尸首烂得更早； 只要春风吹到的地方， 到处是青青的野草。 他活着别人就不能活的人， 他的下场可以看到； 他活着为了多数人更好活的人， 群众把他抬举得很高，很高。
作者通过不实指的“有的人”，或许意在引起读者的深思，加大诗的容量，让写出的有限的诗句表现出无限的蕴含。读者也尽可根据自己的经历、体验、感受去丰富、补充、理解“有的人”。 因此，从某种意义上说，诗中的指代越宽泛越不具体，给读者的联想空间越广，联想内容越多，诗的包容也就越大，意蕴也就越丰富，韵味也就越足。
7,诗的嫁接
庄稼的嫁接，能产生优良的新品种；诗的嫁接，能产生优美的新情趣。所谓诗的嫁接，就是将不相关的甲事物与乙事物巧妙地联系起来，构成和谐新颖的竟境。
请看，昌政的《黄昏》
是白昼删去的字句 因为无法表达光明的主题
夜却用它 作为黑暗的标题
黄昏是白昼删去的字句，又是黑暗的标题，作者以写文章来比喻黄昏，使这白昼与黑夜之交的黄昏的特点充分地显示出来了，给人以新的美感。
再看，雁翼的《在船上》：
我愿，我愿在船上生活， 无论当水手，或者下舱烧火。 在这里，会洗掉我心上的软弱， 在这里，会给我坚强的性格。 不管风多狂、浪多高， 船体又如何的东颠西簸， 船员们都能照样的工作， 而且，照样的欢乐。 难道他们生来就如此勇敢、坚定？ 不，是风和浪天天给他们上课。
船员为什么不怕风浪的东颠西簸？因为风浪天天给他们上课。作者在这里以上课喻船员们天天经受风浪的考验，不仅生动形象，而且深刻警策，给人以哲理的启迪。 诗的嫁接，是诗的形象化的一种方法，往往通过比喻和比拟的方法，取得“曲径通幽”的艺术效果。 8，诗的浓缩
诗，是浓缩的艺术，其最基本的方法，就是三行去掉两行，剩下的一行，方是诗，是真正的诗。集中，势必要求精练，而精练又势必要将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。
请看下面的三首小诗，短到不能再短，但却意蕴深厚，诗味浓郁：
姚银松《往事》：
后来想起的时候 一切 都顺理成章
《往事》妙在化具体为抽象，大处着笔，举重若轻。
程宝林《人·树·鸟》：
如今狼已经越来越少， 荒野里尽是人在嗥叫。
《人·树·鸟》寥寥两行，警策醒人。作为万物的主宰，人类将日愈孤单，如果树木倒下，鸟儿停止歌唱和飞翔，野兽消灭殆尽，人类必须重新估计自身的处境。因为任何形式下的剥夺自然，实际上是在剥夺自己，并最终将自己置身于困境之中。
石祥《枪》：
是一把钢尺。 竖量山峰， 横量江河， 日量一草一木， 夜量星光月色。
《枪》的不同凡响之处在于一个“量”字，正是这四个“量”字量出了战士的职责，战士的忠诚，战士的气魄。
诗贵精练，不要说废话，应以一当十，以少胜多。一行诗的内容，不要像抻面似的拉成三行；三行诗的内容，浓缩在一行诗里，才是真正的佳句。 |
|
|
