   本期推介两位中青年诗人： 赵秀敏（风中飞絮） 陆玉梅（岁寒公子毓）  本期编辑/王敏健 之一 编辑推介  赵秀敏 编辑推介： 读赵秀敏的诗词，是一种人生享受。如同一幅幅美妙的画面，一首首悦耳的乐曲，净化人们心灵。唯美的词语，多种象征手法的叠加和转换，巧妙使用在视觉听觉嗅觉等多方位的关联感应，是她的诗词的艺术特色。先来欣赏她的一些佳句。 想是经年心未冷，桃花先占一溪云。 悠然独看风波涌，买尽烟霞做钓徒。 长记一时明艳，飞作晓寒轻。 唯有东篱菊，隔帘开自如。 以下简单地解读她的一首词。 喝火令 · 草 破晓轻垂露，弥青远入云。渭城留醉忆王孙。犹记别来长夜，无计可重温。 雪覆霜华冷，尘销驿路新。最怜春色到蓬门。淡了红笺，淡了绿罗裙，淡了玉楼歌舞，陌上雨纷纷。 破晓轻垂露，弥青远入云。——非常优美的对仗，概括草的形态，充分表现了动态美。这儿用了六个动词，一点儿不感到累赘，显示了作者功力。尽管是简单的二句，在时空交错层次方面表达得井然有序。 渭城留醉忆王孙。——词的关键是节奏感。通常在拍与拍之间转换节奏。前面二句是描写草的形态，是实写，接下来的一拍是运用典故抒情。是虚写。来自王维的诗句“渭城朝雨浥轻尘”和“王孙归不归。”在此用得非常贴切。 犹记别来长夜，无计可重温。——这一拍紧扣上面一拍“王孙归不归？”“无计可重温。”是深深的叹息。是对生活的深深的眷恋。在此，草和人的感情融合在一起。 雪覆霜华冷，尘销驿路新。——下阙转节奏，写春草经过严冬后的形态。以比喻和赋的手法为主。 最怜春色到蓬门。——转换节奏，抒情议论。 淡了红笺，淡了绿罗裙，淡了玉楼歌舞，陌上雨纷纷。——最后一段是词最大的亮点，用淡彩晕染了一幅水彩画。连续三个“淡了”叠词，层层递进，摊破关键句“红绿玉楼歌舞”达到一种看不见摸不到的只能用心去感受的梦幻世界，是草？是人？是梦？也许都是，也许都不是。这是一个有点悲凉的唯美的境界，由读者去感受吧。 附赵秀敏诗词一组欣赏： 春分 渐生芳草雨纷纷，陌上轻歌遥可闻。 想是经年心未冷，桃花先占一溪云。 武义明招寺访阮孚墓 草径幽深竹合围，青山倚枕踏云归。 苍茫难尽千秋事，付与疏钟暗自飞。 延福寺 桃溪渐涨岚烟碧，大殿犹生夏日凉。 洗耳梵音清到骨，留人一晌说洪荒。 梦回田庐 水环山耸翠，一梦到田庐。 夜静同听雨，灯昏伴读书。 尘埃重洗尽，情味两难疏。 唯有东篱菊，隔帘开自如。 武义牛头山 峰高人尽仰，石径入幽林。 水澈生芳草，花香涤素襟。 随行溪款款，归梦雨深深。 别有清凉境，来全隐逸心。 柳如是 艳冠秦淮水，流离暗自伤。 烟花存丽质，风骨鉴清霜。 亡国何辞死，双栖恨未央。 秋窗人不见，片叶动凄凉。 抚仙湖行记 万里云来集一湖，碧凝天地落明珠。 山环静水舟行远，柳拂人衣道不孤。 最喜野花香自若，迟归幽径草新芜。 悠然独看风波涌，买尽烟霞做钓徒。 春柳 嫩寒嫩绿绿初匀，曼舞轻摇岁又新。 疏影低垂曾送客，烟村怅望不生尘。 折枝春水云帆远，入我诗囊兰气频。 梦里穿帘飞燕子，骊歌唱罢落星辰。 蝶恋花 · 寄友亦自嘲 舞墨吟风何所有？席卷寒潮，浑忘春来否。空剩文心酬故友，而今闲却雕龙手。 蝇利膻腥盘驻久，大道崩颓，风雨人归后。时疫横行相看瘦，升平多赖悬河口。 喝火令 · 梅开南天湖 弄影湖中镜，分香岭上云。恐惊春睡护殷勤。回首万山堆雪，晴碧染霜痕。 月落精灵舞，风飘鹤羽分。一回相见了前因。漫记花开，漫记海生尘，漫记一时花雨，片片落轻裙。 喝火令 · 草 破晓轻垂露，弥青远入云。渭城留醉忆王孙。犹记别来长夜，无计可重温。 雪覆霜华冷，尘销驿路新。最怜春色到蓬门。淡了红笺，淡了绿罗裙，淡了玉楼歌舞，陌上雨纷纷。 喝火令 · 落花 欲了春风信，飘零夜雨声。灞桥凝望远含情。长记一时明艳，飞作晓寒轻。 逐水烟波去，分香锦字成。未逢人处亦倾城。一念天涯，一念水中星。一念锦囊尘屑，扑蔌乱秦筝。 赵秀敏  【个人简介】 赵秀敏，生于内蒙古呼伦贝尔，现居深圳。潜心诗词、楹联，别无所求，偶有所得，乐不可支。多次在全国对联、诗词比赛中获奖，亦多次受邀于广东省内开展楹联、诗词讲座。   本期编辑/王敏健 之二 编辑推介 陆玉梅 编辑推介： 读岁寒公子的诗，如欣赏一幅水墨画，浓淡干湿，笔墨淋漓，虚实相间。恍惚置身于深山幽谷，飞流洗尽尘埃。我们先来欣赏她的一些警句： 竹杖青山客，云拖白屋烟。 人家成故旧，山水只迢遥。 雨送清凉态，门开去住风。 寻梅久不归，烟色入香积。 花濯冷泉堪拾取，藤牵野水肯跻攀。 这些美妙句子，清新、清丽清澄。用字细腻工巧，语调摇曳从容。 她的笔墨没有女儿家的脂粉气，没有烟火味，没有为写新词强说愁的牵强造作之语。她的诗词间隐隐凸显王右丞清新淡远，自然脱俗的风格。语言精美，音节较为舒缓，人们常用“诗中有画，画中有诗”来评论诗人兼画家王维的作品，岁寒公子的诗词也是一幅幅美丽清幽的画。而且还是一首首美妙的乐曲。王维的诗中有禅意，而岁寒公子的诗更接近自然，更接近生活。我觉得她还受到受到谢灵运的山水诗的影响，把描写景物和抒发感情自然地结合起来。在音律方面达到圆美流转如弹丸的程度。音调和谐，读起来朗朗上口，婉转悦耳。她善于将自然风景之静态美表达成灵动的有生命力的美，她的诗词过滤了生活中的寻常，积淀了那些不寻常的抽象的概括的美，升华成精神层面的动人心魄的美。 以下简单解读她的一首诗。 岭南望月 一叶梧桐里，清光与寂寥。 人家成故旧，山水只迢遥。 落落霜前月，离离渡口桥。 秋风如解意，吹送数声箫。 一叶梧桐里，清光与寂寥。——从梧桐开始写起句，清光写月光之美，寂寥用词准确而且有度，抒发诗人望月思乡的心情。第一联如同轻柔的弦乐开始演奏序曲。如画初步勾勒出灵动的线条。 人家成故旧，山水只迢遥。——句法有特色，使用倒装句，中间的动词颇有感情色彩。不仅读起来朗朗上口，而且有剪不断理还愁的乡思在其中。在音律方面也有特色，出句是从和缓的平声一下转为激昂的去声，到达感情高潮，而对句回到平声，中间用了一个低沉而急促的入声“只”，一种无可奈何的感情拨动了读者的心弦。 落落霜前月，离离渡口桥。——颔联以抒情为主，颈联以写景为主。而落落和离离二个叠词更增加了伤感情绪。 二个叠字在音律方面的变化和颔联一样打动人。第二第三联如同动人的琵琶曲，大珠小珠落玉盘也！也如同山水画经过充分的晕染，酣畅淋漓。 秋风如解意，吹送数声箫。——如果说前三联使用银灰色浅绿色浅绿色奠定了冷色调的基础，那么最后一联使用了浓浓的冷色调。箫，最适合表达清冷凄楚的感情，而数声箫更突出这种情绪的凄美。第四联如同山水画的点睛之笔，在画眼补上点景人物或物品，在这儿就是隐隐约约的吹箫人。 附陆玉梅律诗12首欣赏 岭南望月 一叶梧桐里，清光与寂寥。 人家成故旧，山水只迢遥。 落落霜前月，离离渡口桥。 秋风如解意，吹送数声箫。 处暑有雨 惆怅人家里，苍茫一望中。 山山无绝意，叶叶下青桐。 雨送清凉态，门开去住风。 谁怜秋节气，何以滞归鸿。 过故人居 嘉陵江上水，西蜀渺茫天。 竹杖青山客，云拖白屋烟。 不应春老去，独有鸟回旋。 芳讯如何寄，愔愔向日边。 分韵过香积寺得石字 去住近长安，遥天鸟飞白。 修篁翠合衣，古殿深留客。 抱朴或听禅，枕流同漱石。 寻梅久不归，烟色入香积。 马峦山瀑布 一瀑涧中流，苍苔石上幽。 重云溅无数，古树卧三丘。 高下生烟起，香寒落叶浮。 山人留此地，寂历合清修。 晚晴山行 竹动凉风起，一灯槐梦生。 山房挂禅月，花木近人情。 翠敛三秋水，烟笼十万城。 白云询底事，故故得新晴。 罗浮山记 梦入罗浮醉不醒，三千世界接苍冥。 偏宜福地安禅去，别有洞天飞瀑听。 白雾如霜衣澹澹，翠华在野水泠泠。 我来趺坐云台下，迢递群峰十万青。 深圳湾 十里长风水一湾，百年大梦出江关。 征帆已向海门去，飞鸟从教蓬岛还。 此际烟霞依旧在，经年故事几曾删。 且看潮起复潮落，野色苍茫夕照间。 园山归来 得拜青云翠巘间，空门不入塔林闲。 春秋寂历竹边竹，人事微茫山外山。 花濯冷泉堪拾取，藤牵野水肯跻攀。 重来已见碑苔老，洗却尘心一日还。 惠州西湖行 九曲桥边水一湾，经年风物几曾删。 阶前空竹发清响，槛外秋荷隔远山。 旧侣来时情得得，幽人去处鸟关关。 六如亭共朝云墓，问讯坡仙还不还。 回乡过瞿塘峡 历历乡关曾卧龙，曙光穿破一声钟。 云衔白浪三千里，剑仗青冥十二峰。 花气初开来浩荡，江舟竟发去从容。 放怀蜀国新天地，绿野春风又几重。 入瞿塘峡 万里瞿塘烟水寒，舟行雪浪满江干。 浮云故垒三千事，明月清风十二滩。 夜近夔门连洞府，猿啼峡谷上天坛。 经年遣得巴山梦，一入乡关仔细看。 陆玉梅  【个人简介】 陆玉梅，字蘋风，号诗狐，笔名岁寒公子毓，梅子卿卿，巴蜀人氏，客居岭南。性喜山水，诗崇王孟。作品散见于《中华诗词》《当代诗词》《巴山诗词》等刊物。 百花微刊 |
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