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吸闻鼻烟的习俗，最早起源于印第安人，因为他们是烟草的发源地。鼻烟一般选用较好的烟叶并加入一些药材，碾成粉末再密封陈化，数年方可成之。汉人吸闻鼻烟始于明代，仅广东一地有人吸闻。最早相传是万历年间由传教士利玛窦带进来的。直到康熙开放海禁，西方传教士携带大量的鼻烟和盛装鼻烟的玻璃瓶，吸鼻烟渐成风尚。西方诸国相率进贡鼻烟和玻璃制的鼻烟瓶，先是葡萄牙，接着是英国、法国等国家。鼻烟壶本是盛鼻烟的容器，所谓“无心插柳柳成荫”，鼻烟的火爆程度远远赶不上鼻烟壶。这点恐怕连外国人也没想到，小鼻烟竟催生了一个艺术的大品类。 康熙对西方工艺品情有独钟，他吸纳了一批通晓玻璃烟壶制作和画珐琅的西方人，于紫禁城内制作鼻烟壶。到乾隆，皇帝常以鼻烟赐赏王公大臣，如此上下沿袭，玩赏收藏鼻烟壶成风，盛入鼻烟的用途渐至其次。中国传统艺术的全部技艺：绘画、书法、烧瓷、施釉、碾玉、冶犀、刻牙、雕竹、剔漆、套料、荡匏、镶金银、嵌螺钿、贴黄等等都用在了鼻烟壶上。鼻烟壶艺术在乾隆一朝达到极盛，吸鼻烟成为社会时尚，而鼻烟壶也成了斗富显示身份的东西。到了清代嘉庆时期，中国的鼻烟壶甚至作为国与国交流的珍贵礼品流传到海外，举世瞩目。 清人王士祯在《香祖笔记》中写道：“鼻烟以玻璃为瓶贮之。瓶之形象种种不一，颜色具红黄紫白黑绿诸色，白如水晶，红如火齐……”。雍正、乾隆年间，闻鼻烟在各阶层中已十分普遍，烟壶制作达到鼎盛。据记载，为满足皇室之需，“造办处”集大批能工巧匠，不断创新鼻烟壶的工艺和品种，在实用的基础上进行了升华，不仅集料器、玉石等传统工艺于一身，精心烧制、雕刻、琢磨而成；在表现手法上，汇中西绘画技法于方寸之间，讲究诗书画印一体而为，称得上是容万物纳八方，百花齐放而名家辈出。小小一壶，却承载了中国几乎所有的传统工艺美术。 鼻烟壶料质繁多，玻璃、瓷器、玉器、宝石、珐琅、漆器、竹木牙角等不同门类，几乎无所不包。这就决定了鼻烟壶工艺的系统和庞杂，越是材料珍贵、器型优雅、绘制精美的烟壶，越能反映出主人的身份。这种被发挥到了极致的容器，也深深地影响了西方人。乾隆年间，西方人仿照中国样式，做出非常精美的鼻烟壶，又反过来送给中国皇帝。在当时， 上乘之品往往一经露面便备受追捧。这一点上，东西方的观点是相通的。鼻烟壶，因为能“收大千世界于一握”，才会集“万千宠爱于一身”。
凤凰“浴火重生”是个传说，人的“浴火重生”是一种境界。但对于“料器”，却是名副其实。这种以二氧化硅为主要成分的神奇物质，在历史、文化、民族、地域、审美、用途等方面的差异中，在不同的添加剂、温度、工艺、技术、设备等因素的作用下，浴火重生、千姿百态、精彩纷呈。透明的是“玻璃”，不透明为“料器”，半透明叫“琉璃”。 料器始于元末明初，明清时以北京和山东博山为最。料器以仿制玉石、玛瑙、珊瑚等闻名于世，除了惊艳的颜色，细腻的雕工堪称鬼斧。料器琢磨之难在于脆，韧性差、易崩，比之玉石尤甚。这一组清中至清末的料器鼻烟壶，有鸡油黄、栗子黄、珊瑚红、宝石红、仿白玉等诸多颜色，造型各异，或光素无纹，或雕工精湛。这组烟壶6—8厘米，尺寸不一。千颜万色、热闹非常。 其中有两件可以着重介绍一下，无论造型、工艺还是寓意，皆为上品。一件是清乾隆夔龙纹套料鼻烟壶，高7厘米，宽4.5厘米，涅白底套红料，红白相间，俊雅不凡。壶身正面精刻夔龙出水纹，侧面装饰落花流水纹，瓶口满覆蕉叶纹。构图之巧、琢磨之精、寓意之美蔚为大观。 另一件为清中期夔龙捧夀纹鼻烟瓶，双面浮雕夔龙捧夀纹饰，生动传神，寓意吉祥，刀工深峻，打磨细致。服饰米纹衬底，刚柔相济，相得益彰。瓶体材质为琉璃，仿珊瑚红色。长期把玩之后的包浆厚重，颜色过度深浅相宜，如深秋熟透之柿果，莹润欲滴。器身形如满月，形体略大，把玩价值高于实用价值，为清中期典型器物，唯口有小磕。
《山海经·大荒东经》描写夔：“状如牛，苍身而无角，一足，出入水则必有风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰夔”。夔龙是商周时期青铜器的主要纹饰之一，多为张囗、卷尾的长条形，古拙而质朴。细观瓶身两侧，夔龙的毛发、龙尾俱全，构图之精妙令人叫绝。乾隆尤喜仿古，夔龙纹用于鼻烟瓶，倒也别致。
比之料器，瓷质鼻烟壶所传导的信息量，远大于前者。纵观清代以来的瓷质烟壶，除了形制各异之外，几乎涵盖了中国瓷器的所有种类，无论是靠釉色取胜，还是以画片博彩，其上反应出的社会形态、人文意趣、甚至价值观取舍，都可见一斑。
瓷质鼻烟壶，最早脱胎于药瓶。“求长生”一直是古代帝王的至高追求，所以炼丹吃药历来为权贵所推崇。历史上“食丹成癖”的首推秦始皇，遣徐福去海外求取仙丹；汉武帝中年也开始了求仙问道之路；唐太宗晚年在病痛的折磨下选择了服食丹药；嘉靖皇帝尊崇道教死于丹药中毒；雍正皇帝服食丹药，1735年猝死于圆明园。这件清早期青花仙鹤纹丹药瓶，周身采用进口青花彩料满绘平涂，兼有浓淡变化。镂空处呈现九层“祥云纹”和六只“仙鹤纹”，寓意“鹤舞九天、羽化登仙”外，还有隐喻“闲云野鹤，无拘无束”的生活状态。仙鹤神态灵动飘逸，与九层云纹交相辉映，令整体气韵不俗。圈足深陷，有明显的“火石红”和少许窑沾。器型规整，釉面闪青，鹤舞九天，仙气十足！
康熙年间，虽然康熙皇帝威武四海，但对于汉人来讲，毕竟是“外人”，一批有识之士不甘心于此，萌生归隐避世之心。这种心态，甚至反应在了鼻烟壶上。这件清早期青花归隐图瓶，高8厘米，宽3厘米。
两位隐者坐而论道，谈兴正浓。山间雨后，云雾空濛，石正青，草正绿，好不惬意。器身磨损痕迹较重，釉色闪青，器底深陷，树叶形款，场景布局空灵，寥寥数笔，遐想无限。
其实隐士现象是中国传统文化中特有的现象。如三国时期的司马徽、庞德公、胡昭、管宁，两晋的向秀、嵇康、孙登、鲁褒、葛洪，以及南朝的陶弘景等人。隐士既有远离社会、归隐山林的愿望，又有因经济等原因而不能完全归隐的现实。
这是一件康熙年间的青花归隐图鼻烟瓶。画面表现了一位即将归隐山林的高士，面对携琴捧书的侍从，眉宇间瞬间流露出的惜别、感慨之情。归隐，意味着要舍弃和远离既有的一切，无论是人、是物、还是名誉和金钱。构图舒朗，人物表情刻画生动，线条流畅。釉面细润，青花发色沉着，多重渲染，处处呈现典型的康熙风格。器身高9厘米，宽3.5厘米，器型规整。圈足露胎，器底施釉，精绘青花花叶款识，器口有历史痕迹。
清初的世界，知者乐水，仁者乐山。山水之间，意象纷呈。这件清早期青花乐山乐水图瓶，以精妙的笔法，绘制了一幅“仁者乐山，智者乐水”的壮阔画卷，远山近水、春华秋实、竹舍访友、渔歌互答。青花浓淡相宜、笔触秀雅工丽，青花局部点染，层次分明，有“清初四王”的笔意。
瓶高7.5厘米，宽3.5厘米，胎体细腻，釉质肥润，底款为双圈款，有窑沾。此物画法之精妙，釉质之细润，实在难得。
当然，中国传统文化中的吉祥、如意题材，也是鼻烟壶的主流纹饰。死而不亡者寿，这件清早期青花长寿纹鼻烟壶，高8厘米，宽2.5厘米。釉面闪青，釉水肥厚。器身呈四方形，每面各绘制“五寿”。“寿字纹”及其瓶型细长，取“长寿”之意。在瓷器中有“一方顶十圆”之说，其器型周正、制作精良，在鼻烟壶中以字成图、望文生义者，当属少数。
康熙尚武，但对于满汉民族文化的融合，亦是功不可没。清早期比较流行的古代人物故事图纹鼻烟壶，便是得益于此。古代没有连环画，更没有电影，用这种形式叙述故事的构思应该起源于元代，真奇思妙想也。
康熙年制青花釉里红骑驴踏雪图景鼻烟壶，高8.5厘米，宽4厘米。器身青花满绘“骑驴踏雪图景”， 骑驴老者叫黄承彦，孔明之岳父也，是刘备三顾茅庐中的一段故事。骑驴过小桥，独叹梅花瘦。小桥，大雪、崎路，一老、一童、一驴，酒香、花香、雪香，好一幅“骑驴踏雪图景”。青花发色为著名的“翠毛蓝”，人物画面顶天立地，动感十足，极富视觉冲击力。釉面莹润闪青，器底无款，圈足火石红明显。此器不盈一握，着实有趣。
《三国演义》第九十五回，说的是“空城计”。司马懿率大军15万，败马谡夺街亭，直逼西城。诸葛亮情急之下上演“空城计”，吓退司马懿。这件青花釉里红空城计图纹鼻烟壶，呈现罕见的八角形扁平状。正面，诸葛亮羽扇纶巾城头焚香抚琴，城内空无一人。背面，官拜都督大司马骠骑大将军的司马懿，顶盔挂甲身披红袍，手持虎头錾金枪，立马阵前满腹狐疑。
瓶身青花层次分明，釉里红发色偏暗，红绿不均，具有鲜明的时代特色。刀马人物是康熙时期常见的题材，但在方寸之间展现如此宏阔的战场背景，的确少见。瓶高4.5厘米，宽3.5厘米，器底为青花“玩玉”款，字体工整秀丽。此物在诸多鼻烟壶中，犹显珍稀。
还有这件西厢记五彩人物纹鼻烟壶，也是产自康熙一朝。高6.5厘米，宽2.5厘米。四面开光，绘人物四组，张生、崔莺莺、红娘等人物，粉墨登场情景再现。
康熙五彩是清早期最重要的品种之一，康熙的人物画法更是一绝。表现仕女类人物线条尤其精彩：线条简洁、面容俊俏、身材婀娜。男子则略显“矮胖”，但气概不减。一方顶十圆，方瓶比圆瓶难做。瓷器烧之前是软的，方形的东西一入火很容易变形，所以历史上方形瓷器相对少。器身如此小巧，又满绘人物故事，可谓“方寸之间，天地自宽”。
中国自古就有以纹传意的传统。清雍正帝继位后，整顿吏治、打击贪腐，其力度之大，史上皆知。这件清早期雍正年的青花缠枝莲纹炮仗瓶，器身高7厘米，宽约4厘米。器身用青花满绘缠枝莲纹。莲花的画法独特，在构图中显得层次分明、大且突出。炮仗瓶，因为形似炮仗而得名。
此瓶整体釉色略闪青，从比例上显得尤其“壮”。器底绘制树叶形底款，修足规整，釉水肥厚，积釉处呈现明显的虾青色。莲花纹寓意丰富，文人以其彰显“清高”“洁净”的气节；官宦则暗喻自己“清廉”“不染”的德行。以物证史，在此方寸处，便可窥见一斑。
雍正一朝，为大清基业长青，积累了丰厚的财富，这与雍正皇帝大力发展人口有很大的关系。改人头税为摊丁入亩的政策，极大地促进了劳动力的增长。与人口增长有关的婴戏图、教子图也成为当时的流行纹饰。这件青花教子图人物纹鼻烟壶，釉色泛青，青花沉着，是雍正朝早年间的器物。瓶高8厘米，宽3厘米。
瓶身绘以母子郊外玩耍的场景：春和日丽，一位婉约少夫高挽秀发、裙裾飘逸，携幼子在青青田园踏草逐蝶。孩童跃跃欲试，母亲呵护有加，慈爱之情溢于言表，好一副生动的“教子图”。寥寥数笔，生趣盎然。器底无款，有窑沾，整体釉水肥厚，包浆细润，积釉处，“虾青”闪现。
到了乾隆一朝，社会物质极大丰富，国泰民安，歌舞升平。这一切得益于康熙的威加海内、雍正的勤政敬业。对于乾隆，一切都是最好的安排。“康乾盛世”的来临，就连鼻烟壶上的气韵也变得愈发生动华丽，其广泛的题材，丰富的材质，高妙的技法令人眼花缭乱。乾隆一生酷爱“文艺”，琴棋书画、青铜瓷器、竹木牙角无一不精。最爱是玉，世称“玉痴”。爱犬，源自骨子里的尚武精神。每每驰骋畋猎，必有名犬相随。后来，郎世宁为其绘制《十骏犬图》，分别是霜花鹞（yào）、睒（shǎn）星狼、金翅猃（xiǎn）、苍水虬（qiú）、墨玉璃、茹黄豹、雪爪卢、蓦空鹊、斑锦彪、苍猊（ní），朕心甚慰 。斑锦彪，乾隆十骏犬之二，现名虎斑犬。中国本土珍稀犬种，产于江西上饶。
这件鼻烟壶器身呈菱形，以矾红绘制斑锦彪，歪头侧视，俏皮可人，与郎世宁画风神似。近旁辅以怪石、修竹，清雅间透着灵动之气。鼻烟壶年代为清中期，底款源自康熙年间的典型页片花押，轻灵秀雅。瓶口历史痕迹较重，微有磨损，但不失其色。“斑锦彪”三字，秀雅古朴，锦上添花 。器身（含盖）高7.5厘米，宽5厘米，部分矾红彩磨损剥落，应为实用器。
除了动物，人物纹也是清中期鼻烟壶中非常精彩的一类，方寸之间，相比花鸟鱼虫，难度更高。这件清中期“玩玉”款太白醉酒图粉彩烟壶，高8厘米，腹径4厘米。取玉壶春瓶造型，壶身用粉彩满绘“太白醉酒图纹”。
看那李白头戴学士巾，清须飘洒，举杯邀月，醉卧之姿中流露出高傲之态。画片色调鲜明，线条工丽。色彩明暗有度，设色层次丰富，布景疏密相间。其器型规整，施釉肥厚，顶盖及底款用矾红，落款“玩玉”。李白一生放浪而又才高八斗，诗仙非他莫属。
窑变红釉是雍正时仿宋钧窑的新品种。古人对这种经窑中焙烧后偶得之效果，但不知其理的现象称之为“窑变”，这在清代已经成为一种特色品种。雍正帝特别喜爱仿钧瓷，乾隆朝承袭了前朝规制。乾隆早期窑变红釉尚能保持雍正时红蓝色交织变幻的特点，随后演变为红蓝面积相等或红色大于蓝色的面积，达到了模仿钧窑的预期效果。
这件乾隆时期的钧红釉梅瓶鼻烟壶，器物以梅瓶的形式呈现，形神兼备。器高7.5厘米，宽4厘米，修胎规整。底足施釉，有窑沾，器口亦有老修。釉层丰厚，透活欲滴。釉质玉润，流光溢彩，乳光晶莹。釉色变化丰富，红中有青，青中藏红，青红错杂，红紫相映，色泽绚丽夺目，凝厚深沉，变化复杂，妙不可言，巧夺天工。酣畅淋漓地体现了“入窑一色，出窑万彩”的钧瓷艺术特征。
炉钧釉创于清雍正，盛行于雍、乾二朝，因低温炉内烧成仿宋钧釉而得知其名。常见造型有瓶、缸和文玩类。小件文玩底多无釉，露白瓷胎，少有款识。以清雍正、乾隆时期景德镇制品最精。炉钧釉之美，在于釉色五彩斑斓变化莫测，乾隆时的窑变流动状不如雍正时流利，颜色泛蓝。这件清中期炉钧釉方瓶鼻烟壶，造型端庄，手拉坯成型。秞质古朴典雅，厚重沉稳。器身高7.5厘米，宽2.5厘米。纹路千姿百态、秞画意境无穷，底足施釉，整器艳而不俗，颇有高古之风，一方顶十圆，小器可容天。此物不失为一件案头雅玩。
再看一件清中后期炉钧釉炮仗瓶，高6.6厘米，宽4厘米。釉面处理更见光亮，乳浊效果几乎消失。器身釉水有缩釉点，略成水波状起伏。器底修胎不甚规整，有酱色护胎釉，底款为树叶形款识，较为粗率。清后期随着国运的败落，这类仿钧器物仿制技法的也日渐衰退。
既是盛世，吉祥题材必然多，这件清中期煨瓷喜上眉梢鼻烟壶，造型小巧。采用模印的方法，双面呈现喜鹊登梅、喜上眉梢的吉祥图案。器高6.5厘米，宽4厘米，岁月感较强。煨瓷，盛行于清康熙年间，至雍乾两朝时，煨瓷发展达到高峰。这种釉面开片的浆胎瓷器,瓷色中微泛黄,胎薄体轻。但从直观感受看，总觉得有一股衰败之气。
嘉道时期，国力衰退，但鼻烟壶的流行却更加普遍。从人手一壶到数以十计甚至数以百计的套壶，都不鲜见。从形形色色的作品来看，虽然华丽依旧，竟然也有些力不从心之感。
这件清中后期“玩玉”款五彩耄耋图橄榄鼻烟瓶，瓶高8.5厘米，宽4厘米。器身用矾红加五彩绘制“幼猫戏蝴蝶”的生动画面，松石花草，猫蝶同戏。画面构图严谨，设色艳丽，猫咪绘画尤其生动传神。因使用了洋彩，彩料稀薄，致使局部脱彩。朦胧的猫咪，倒是显得更有些意境。器底有矾红“玩玉”款，整体说来器型大气、规整，画工精细，寓意美好。佳器配美图，可谓相得益彰，亦是不多见的精品。
说起光绪皇帝，是大清第十一位皇帝。四岁登基，由慈安、慈禧两宫太后垂帘听政，后由慈禧一宫独裁。虽然十八岁得以亲政，但慈禧仍然垂帘听政，大权独揽。光绪帝一生受到慈禧太后的挟制， 1898年，光绪帝实行“戊戌变法”，整个维新不过历时103天，就以失败告终。客观说，这也是一位有想法的皇帝，可惜时运不济。
光绪的器物，在清晚期也算独树一帜，同光中兴，还是有不少精品存世。这件光绪年矾红云龙纹天球瓶鼻烟壶，高7厘米，直径5厘米。器身以矾红彩绘制五爪云龙纹，神形威猛，刻画细致，矾红发色艳丽。胎体厚重，釉面有荞麦地特征。瓶口有青花弦纹，底款为青花双圈款。虽是清后期作品，但依然能感受到盛世的气息。
再看这件清晚期的斗彩缠枝牡丹纹鼻烟壶，高7.5厘米，宽4厘米。器身娇黄、青花相得益彰，满绘缠枝牡丹纹，寓意美好、富贵、尊荣。两色相合，尽显堂皇之气。瓶体应为模制，器底为青花“树叶形”款识。虽然器型略显呆板但配色，着实令人亮眼。
到了清末民国，传统烟壶江河日下，这件清末民初的天蓝釉琵琶瓶鼻烟壶，高8.5厘米，宽4.2厘米。光素无纹，通体施以蓝釉，因发色浅淡且不太均匀，使其具有了几分灵动。底足无款，修胎不算规整，是清末民初的民窑普品。
还有一件有趣的作品，民国青花瓷塑高士鼻烟壶，以“高士”为蓝本捏塑成型，以青花绘制。高8.5厘米，宽3厘米。
作品身姿挺拔，相貌儒雅，目视远方，似在吟诗作赋。鼻烟壶器型独特，制作精美。器底有“鸿运堂制”款，为民国后期的作品。发髻处为“壶盖”，设计巧妙，着实有趣。在历史的沉闷中，增添了一抹亮色。
盛极而衰，物极必反，一种新的艺术形式正在生长，并成为之后的鼻烟壶主力，它就是内画壶。内画鼻烟壶出现于嘉庆末年道光初期。它是用特制的微小勾形画笔，在透明的壶内进行绘制。随着工艺不断改进，艺人们用铁砂和金刚砂加水在鼻烟壶内来回摇磨，使鼻烟壶的内壁易附着墨色，效果如同宣纸。开始只为当时皇宫贵族、达官贵人所拥有。
这件民国时期创作的虎啸图内画壶，水晶玻璃材质，器型规整。两面分别绘制“虎啸图”，一为“虎啸山林”，另为“猛虎下山”。绘画技法上运用了浅绛彩的画法，远近虚实，颜色过度都表现出自然和谐之美。作为主角的猛虎，刻画的着实“凶猛”，体态威猛，身形壮硕，毛色华美，眼神凌厉，啸声震天，气势呼之欲出。器高8.5厘米，宽4厘米。虽无款识，实乃精品！
鼻烟壶的小中见大，令人叫绝。而繁杂的材质，闪着玉石、珐琅、水晶、玛瑙般的缭绕光晕扑面而来、让鼻烟壶登堂入室，流光溢彩。玛瑙鼻烟壶是玉石类鼻烟壶中最为常见的品种。玛瑙的品种很多，以颜色区分，有红玛瑙、绿玛瑙、白玛瑙、灰玛瑙、紫玛瑙、黄玛瑙、红糖玛瑙、羊肝玛瑙、胆青玛瑙等。
这件清中期纯色玛瑙鼻烟壶，器高6.5厘米，宽4.5厘米。壶身呈扁圆体，短颈，鼓腹，圈足。选材精道，高贵典雅，简洁光素，纹理流畅。远看光素无纹，近观暗流涌动。似雨过天青，又似乌云盖雪。器型规整琢磨精细，身盖合一浑然天成。圈足比例匀称，愈发能够衬托出整器的敦厚圆润。器口完整无缺，内里掏膛精深。盖子为原材质，另加石质底衬一片，更显细致。在玛瑙鼻烟壶的花花世界中，这件足以堪称“低调奢华有内涵”！
还有一件清中期的红玛瑙光素鼻烟壶，作品高5.2厘米，宽4.5厘米。此壶由本色冰糖玛瑙雕成，壶体扁圆，大圆口、直颈、溜肩，椭圆形矮足。此壶由本色冰糖玛瑙雕成，壶体扁圆，大圆口、直颈、溜肩，椭圆形矮足。
其造型圆润丰满，掏堂精致，握感极佳。壶身两面光素无纹，通体带天然玛瑙的红黄色俏色，如红霞初上，旭日东升，又如落日余晖，晚霞漫天。在灯光照射下，红润莹透，效果奇妙，美不胜收，为清代玛瑙烟壶之精品。此正是“日晚菱歌唱，风烟满夕阳”。
虎睛石。通常有褐黄色，蓝色，红褐色等颜色，不透明，质地细腻坚韧，具有微细纤维状结构，如从垂直纤维方向磨成弧面状戒面，在弧面上就会出现一个平行移动的“眼睛”，因其形态和颜色似老虎眼睛，故被命名为虎眼石。其中，蓝虎睛石和灰虎睛石又称为鹰睛石，是一种中档宝石。这件清代的鹰眼石鼻烟壶，高5.5厘米，宽4厘米。器型规整，打磨光滑，包浆醇厚，掏膛较深。鹰睛石成分与石英等杂质交融，虽不纯净，倒也充满古朴的原始美，作为一种天然材质的鼻烟壶，也算精致。但与料器相比，却显得粗陋了许多，这也是古人为何愿意用料器来仿珠玉的原因了。
水晶被人应用的历史久远，材质相对易得，但水晶中的杂质却始终困扰着匠人。清末，一种人造水晶的材质大为流行。原料依然为玻璃，但其通透的效果，却直追最优质的水晶。这是一件清晚期仿水晶的鼻烟壶或烟膏壶，高6厘米，宽4.5厘米。掏膛较浅，整款料子透明洁净，包浆厚重，眼观无气泡。器型饱满，圆润。一条螭龙盘踞瓶口，首尾相交，雕工质朴。这种形式的烟壶较为少见，用玻璃仿水晶者，其一料子要好，其二，雕工要好。这件烟壶基本能够满足这个标准。
什么样的鼻烟壶才是鼻烟壶中的佼佼者呢？关键看质料是否上乘，工是否奇巧，而无所谓何时制造，是否出自名匠之手，并不太重要。就如这件清中期童子送福铜胎鼻烟壶，器高7厘米，宽3.5厘米。整器采用黄铜铸胎，精工雕刻而成。一憨态可掬的童子半蹲半跪，低眉笑眼。双手怀抱巨大的葫芦（福禄），似送还迎，面相乖巧可人。
童子送福，寓意多子多福多财多禄，是清代喜闻乐见的题材，多见于玉雕。头顶的发髻即为壶钮，木质雕成。整器构思巧妙，雕琢精细，气韵非凡，在铜胎鼻烟壶中，难得一见，又怎能不在佳品之列？小小一只壶，个头小，品种多，历史短，在拍卖场上却能几十万到上百万的成交，其特殊的艺术人文价值，不言而喻。 大美无言 风月无边 物来而应 关注是金 |
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