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我一直以为文章是越写越短的。就拿小说来说，长篇小说相对就容易一些，因为长篇有足够的空间让作者去腾挪；而不像短篇小说，就那么个空间，你要将任务和故事码放出新意，这是很难的事。 长篇小说重在情节和人物设计，短篇小说重在情节和语言设计，小小说看重的是“包袱”或者说它衍生的意义。很多人都会讲故事，可语言是硬功夫，这也就决定了，短篇小说其实创作起来更难。我这么说很多人估计不理解，我说的难是按照精品来说的，假如就是为写一部小说而不讲究文学质量，那当然是短篇的好写，起码字数写的少。 当然，文学创作也是讲究天赋的，有些人天生善于写长篇，有些人天生善于写短篇，还有人善于写小小说。假如只擅长一种文体的，对另外一种文体其实是不擅长的，不过作家都不太承认自己不擅长别的文体。短篇的笑话长篇的语言不精练，长篇的笑话短篇的没有意境。散文的看不上写诗歌，写诗歌的看不上写小说的，即使是写诗歌的，现代诗和古体诗的还相互掐。 前阵子，我接到金融工会的征文通知，要求写一篇800字的金融人或金融事。800字是个什么概念呢？这是高中生现场作文的字数。高中生一般都会写记叙文或者是议论文，因为这个字数差不多只有这两种文体可以选择，也可以写散文，但是，大多数人不敢这样尝试，因为散文不容易引发共鸣。 根据命题，我开始思考了。现将我的创作过程解剖如下： 一是选题。这是关键的关键，如果选题不符合要求，那等于就直接出局了。征文要求写金融人和金融事。考虑到我在银行接触到的人，以及干的事，大多数银行人都不知道，因此，我就不能写工作中遇到的人和事，我没法在这么短的文字中把我的工作跟人说清楚，于是我只好舍弃我最擅长的。我最了解的金融人就是金融作家，我写他们应该比写我的同事更容易让人接受，于是，我开始写金融作家。 二是焦点。说是焦点，其实应该叫泪点，或者说，叫动人点。文章要是没有泪点，文字不能触及读者的痛点，看完就忘记了。金融人和金融事必须要通过一个让人关注的点去演绎，没有点，就不能聚焦。聚焦金融作家，还是要聚到作家创作的故事，这个我擅长且自信能写好。 三是故事。假如800字就写一个故事，这篇文章不能算好文章，事实上，800字也就只够写一个故事。为了写出更多的内容，我就要在故事上做文章，故事选真实的，且相关的，就可以简短地写，可以介绍性地写，我写了老许的故事、阎主席的故事、龚主席的故事和她的故事，每个故事，我觉得都说清楚了，因为这些人大家都知道，即使不知道，但是通过简单介绍也能知道。 四是结构。长度上不够创作的时候，我就要从空间上做文章，将平面的东西立体化，这种技术阎连科老师用的最好。我也试图从空间上拓展文章的厚度，于是，我设计了前后的信天游歌词，让人感觉是一个平面，其实，这是两个层面了，前面是为了引出阎主席、龚主席的故事，后面是为了深化她的故事，最重要的还是想扣紧本人的主题“歌者”。歌者可以理解为码字的人，但是，我在这里面呼应阎主席经常说的，金融作家就是要记录和讴歌壮丽的金融事业，我们都是金融的歌者。到这儿，我的文章已经有三个层次了。在结构上，我觉得我的设计已经完美了。 五是行文。行文要求流畅，这是创作的基本要求。在行文流畅方面，我让老许当主线，因为他是西北人，懂信天游。一说信天游，就让人联想到阎主席的《天是爹来地是娘》，我将这首信天游安在她身上，思路上看是非常流畅的；阎主席与老许的旅行做类比，引出精神旅行的概念，作家们都是提笔闯天涯，由此让人对作家的创作的敬佩；在构思上，老许通过旅行写出了“行走系列”的散文，最后通过采访她的事迹，写出《走近金融作家》，这是一个亮点，让金融作家这个群体光辉地展现在大众面前。金融作家既是金融事业的讴歌者，也是创作事业的讴歌者！有这几层行文上的设计，我觉得本篇行文是流畅的，是一气呵成的。 六是语言。语言是文章的骨架，本文在语言上还是有些地方让我感到不满意，比如信天游，我真的不会那个调子，自然也就写不出那“干得掉土、粗得掉渣、浪得骚情、震得山响”的唱腔，此外还有一些表达不够弹性，这都是后续需要改进的地方。 说破嗓子，不如甩开膀子。解剖完了，请大家对照原文核实一下，要是有不准确的地方，一定要告诉我啊。 附件：金融的歌者 金融的歌者 一座座山来，一道道梁， 一条条沟来，一层层坎。 坎上麦子低头笑， 梁下的高粱把头扬， 今天，哥不想咱妹妹的事 咱好好唱唱村里的雪君娃。 戴上耳机，老许就听到一曲悠扬的《信天游》。今天的曲子尤其让他感到亲切，因为词作者是他要采访的人，它是为阎雪君的长篇小作的序曲。 作协安排老许去陕西做一次专访，他知道这是组织上照顾他的“好活”。作为一个西北大山里长大的孩子，用脚丈量祖国大地是老许儿时的梦想，他希望走出大山、走遍中国。他走遍了中国的名山大川，边走边记录，先后出版了《走近大山》等散文集。 为了充分利用路途时间，老许下载了《天是爹来地是娘》。他非常敬佩他的“同行者”——阎雪君。老许觉得自己跟阎雪君的相同点不仅是生在山西乡下，而且都是旅行者：一个走在有形的路上，一个走在无形的路上；一个用脚丈量大地，一个用笔闯荡天涯。 在金融作家圈子里，有很多像阎雪君一样，以一支笔闯出一片天的作家，如被作家们尊称为“老龚”的龚文宣，他也以一支笔奋战在“工农商学兵”各个领域，且取得骄人的战绩。每个金融作家都有故事，他们在金融和文学两条战线上书写着人生。 老许来陕西，还有个小心愿——凭吊陕西的文学大师。就在老许规划行程的时候，他的手机响了，因为突发变故，本次采访取消。 以作家的敏感，他下车后仍然直奔采访地点。她已经变成一张黑白照片挂在灵堂中央。 老许当即决定变更采访形式，他记录着关于她的事迹：有人说，她带着对银行的爱离开；有人赞她以倒计时的方式，用仅存的生命力做着最后的服务，她的微笑已定格在三尺柜台之上；作家们说，她以生命记录和讴歌中国壮丽的金融事业，她的事迹一定会以“金融之歌”的形式流传。 老许决定写一篇报告文学，题目叫《走近金融作家》，作品就以她的信天游开头： 一处处网点哟，一片片天 一个个柜台哟，一口口窗 窗里的柜台有三尺 一套系统，一支笔 窗外的世界大如天 一万客户，一千家 金融服务行天下 鱼水情深心相连。 朱晔（古磨盘州人），安徽望江人，经济学硕士，高级经济师，中国注册会计师，人力资源管理师，中国金融作家协会会员，中国金融作家协会理事、副秘书长。2008年开始文学创作，已经出版了三部历史专著：《理说明朝》、《理说宋朝（北宋篇）》、《理说宋朝（南宋篇）》，旅行散文随笔《一车一世界》，创作出版长篇小说《最后一个磨盘州人》、《银圈子》，并在《文艺报》、《中外文摘》、《金融时报》、《中国金融文学》、《金融文化》、《中国金融文化》、《金融文坛》、《中国城乡金融报》等期刊上发表作品。累计出版文字200万字。 |
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