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他笔下的“美人图”,媚韵尽显,连张大千都甘拜下风!

2020-09-13  无咎●无誉


 麻姑献寿立轴庚辰(1940)年作

 如果说,张大千笔下的仕女“白胖高”(肤白体胖身材高)、面部多“三白”(额头、鼻尖、下巴颏敷粉),色调明艳,带有敦煌壁画彩绘画风,即使摩登女郎身穿旗袍着高跟鞋,也依然如唐美人呈一派富贵气;那么,胡也佛笔下的仕女形象,多瓜子脸、鹅蛋脸,尖楚楚的鼻子,樱桃小嘴,眉清目秀,手形举止动作各各不一,“吴带当风”飘逸动人,未施粉黛清纯漂亮,气息清雅扑面而来,似远若近,雅俗共赏。


 红花插鬓立轴丁亥(1947年)作

  《胡若佛小传》是胡也佛的公子胡南洲写的,说他父亲本名国华,1929年进上海商务编《儿童画报》用胡若佛笔名,抗战初期自学国画启用胡也佛这个新名字,画室叫大空堂,乍听像张大千的大风堂,原来他最崇敬的中国画家正是张大千。胡也佛是浙江余姚人,1906年出生,1980年去世,七十四岁,一生所画的仕女图最出名,都说是仇十洲第二,张大千自认画不出胡也佛笔下仕女的那股媚韵。


吹箫仕女立轴 1950年作

题识:仿唐人壁画法。瑞生兄属写敬贺怀琛先生新厦落成志喜。庚寅元旦,也佛。

  胡也佛的仕女画有轻盈、飘逸之感,超凡脱俗。此图画吹箫仕女,虽无飘飘衣袂,但有云里雾中之态。衣纹线条,似为丝革之织物,轮廓分明;裙裾线条柔和如水,是轻软柔韧的丝织品,上下衣裙均为素色,反衬出头上花簪与腰间锦缎的艳丽华贵。用笔中锋,流畅委婉,富有表现力。全图亮丽清雅,有张大千画风韵。


胡也佛《工笔仕女图》



胡也佛《工笔仕女图》



胡也佛《工笔仕女图》



胡也佛《工笔仕女图》



胡也佛《工笔仕女图》


 
胡也佛《工笔仕女图》

纨扇仕女立轴丁亥(1947)年作


执扇仕女立轴

人物镜片设色绢本


美人图双挖片设色绢本


清风拂面立轴

 

春 思镜心1943年作(40.32万元,2010年3月北京保利)


1943年作为伊人憔悴镜心

  历史有时会“捉弄”人。擅画仕女的胡也佛面对通货膨胀、积蓄一文不值,妻女患痨病、子女上学、赡养岳母等开支不小,生计之难困扰着他。于是看重商业功利,曾托名《金瓶梅》画情色画秘戏图。引发1947、1948年间发国难财者的争相订购,以致发展到以黄金计价,更有甚者冒其名造假画。在1949年,经老友戈湘岚、林雪严忠告即“洗手”,结束了此段绘画“小道”。


《金瓶梅秘戏图》是胡也佛人物画的巅峰之作









  <金瓶梅>就是 潘金莲、李瓶儿和春梅三个女人的名字组成的。潘金莲代表着一种把爱情、激情和风情集于一身的、不守封建妇道的女性。李瓶儿代表着夫唱妇随、传宗接代的贤妻良母。春梅则代表着对主人和主人的后代无限愚忠、鞠躬尽瘁的丫头和女奴。她们都生活在西门庆的身边,尽情尽力地扮演着自己不同的角色。


  人们将不会忘却:在上海新兴城市氛围下,以任伯年为代表的人物写意成为风尚以来,现代美术史上还有这样一位以铁线游丝描为主,画风工细、清健、秀美的画家胡也佛。他的艺术品洋溢青春活力,春痕不老。与其他有成就的画家一样,人去作品在,画比人长寿。

胡也佛(1908—1980),本名国华,后改名为丁文、若佛,字大空,号谷华,自署十卉庐主,浙江金姚人。上海新华艺术专业毕业,曾任上海商务印书局编辑、国民书局经理。工书画,学宗仇十洲,擅作仕女,间写宋元一路山水,隽逸过人。

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