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曹阳，笔名蒹葭，黑龙江省佳木斯人士，喜诗词，以为其美无复加矣。蒹葭先生为词，远庙堂，别里巷，重铺陈，有情致，见典重；蒹葭先生为人，醉山醉水醉乾坤，清风明月自遗群！   《定风波》是个老词牌，敦煌曲子词中有二首，其一：“攻书学剑能几何，争如沙场骋偻啰。手持绿沉枪似铁，明月，龙泉三尺斩新磨。 堪羡昔时军伍，谩夸儒士徳能多。四塞忽闻狼烟起，问儒士，谁人敢去定风波。” 其二“征战偻罗未是功，儒士偻侈转更加。三策张良非恶弱，谋略。汉兴楚灭本由他。项羽翘据无路，酒后难消一曲歌。霸王虞姬皆自刎，当本。便知儒士定风波。”这两首词从内容上看是为武将与儒士回答，词中的结句都语出“定风波”，词牌名当是源自这里，“定风波”的本意是平定社会动乱，从措词看语言粗犷，词风豪健，应不是文人所作，还是来自民间多些，亦或源自边塞戍边人。这两首曲子词除了断句与后来的正格略有不同，基本上具备了这个词牌的特点。 龙榆生先生的《唐宋词格律》词牌下注“一作《定风波令》。唐教坊曲，《张子野词》入“双调”。六十二字，上片三平韵，错叶二仄韵，下片二平韵，错叶四仄韵。《乐章集》演为慢词，一入“双调”，一入“林钟商”，并全用仄韵。兹附九十九字一种，前片六仄韵，后片七仄韵。” 这段话中（乐章集为慢词，除外，不在本期讨论范围），清晰的介绍了《定风波》的特点“错韵”，因此此调属于“平仄韵错叶格”，在这一格中，我们熟悉的词牌还有《诉衷情》、《荷叶杯》、《相见欢》、《酒泉子》、《最高楼》等，按照字数分《定风波》和《最高楼》都是中调，其他的是小令。那什么是“平仄韵错叶格”呢？我们通过一首例词了解一下： 《定风波》苏轼 莫听穿林打叶声， 何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马， 谁怕？ 一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒， 微冷， 山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处， 归去， 也无风雨也无晴。 在这首词中上下阙平韵的韵脚处皆为一韵到底。如：声、行、生、迎、晴（通押八庚）。 上阙的仄韵脚： 马（押二十一马），怕（押二十二祃）； 下阙的仄韵脚： 冷（押二十三梗），醒（押二十四迥），处、去（押六语）。 这样的一个换韵特点，再加上七字句和二字句的转换，使词调在柔美流畅中突生顿挫转折，因而其韵律平添难度，词调个性鲜明。 《定风波》这个词牌在曲子词中豪迈奔放，但是到了五代词人手里，就变得旖旎多了，现在把五代词人欧阳炯的《定风波·暖日闲窗映碧纱》推为正体，另有七个变体。 正体： 中仄平平中仄平， 中平中仄仄平平。 中仄中平平中仄， 中仄， 中平中仄仄平平。 中仄中平平仄仄。 中仄， 中平中仄仄平平。 中仄中平平仄仄， 中仄， 中平中仄仄平平。 例词： 欧阳炯（五代） 暖日闲窗映碧纱， 小池春水浸明霞。 数树海棠红欲尽， 争忍， 玉闺深掩过年华。 独凭绣床方寸乱。 肠断， 泪珠穿破脸边花。 邻舍女郎相借问， 音信， 教人羞道未还家。 变体一： 平仄平平仄仄平， 仄平平仄仄平平。 仄仄仄平平仄仄， 平仄， 仄平仄仄仄平平。 平仄仄平平仄仄。 平仄， 平平平仄仄平平。 平仄平平平仄仄， 平仄。 仄平平、 平仄仄平平。 例词： 帘拂疏香断碧丝， 泪衫还滴绣黄鹂。 上国献书人不在， 凝黛， 晚庭又是落红时。 春日自长心自促。 翻覆， 年来年去负前期。 应是秦云兼楚雨， 留住。 向花枝、 夸说月中枝。 六十三字。前段五句，三平韵，两仄韵;后段六句，四仄韵，两平韵。以孙光宪《定风波·帘拂疏香断碧丝》为代表。此与欧阳词体同，惟后段结句多一字，亦衬字也。 变体二： 仄仄平平仄仄平， 仄平仄仄仄平平。 仄仄平平平仄仄， 平仄， 仄平平仄仄平平。 仄仄平平平仄仄。 仄仄， 平平仄仄仄平平。 仄仄仄平平仄仄， 仄仄平平， 仄仄仄平平。 例词： 一曲离歌酒一钟， 可怜分袂太匆匆。 百计留君留不住， 君去， 满川烟暝满帆风。 目断魂销人不见。 但见， 青山隐隐水浮空。 拟把一襟相忆泪， 试向云笺， 密写付飞鸿。 六十二字。前段五句，三平韵，两仄韵;后段六句，一仄韵，一叠韵，两平韵。以蔡伸《定风波·一曲离歌酒一钟》为代表。后段第五、六句摊破句法，不押仄声短韵。 变体三： 仄仄平平仄仄平， 平平平仄仄平平。 仄仄仄平平仄仄， 平仄， 平平仄仄仄平平。 平仄仄平平仄仄， 平平平仄仄平平。 仄仄仄平平仄仄， 平仄， 仄平平仄仄平平。 例词： 点点行人趁落晖， 摇摇烟艇出渔矶。 一路水香流不断， 零乱， 春潮绿浸野蔷薇。 南去北来愁几许， 登临怀古欲沾衣。 试问越王歌舞地， 佳丽， 只今惟有鹧鸪飞。 六十字。前段五句，三平韵，两仄韵;后段五句，两平韵，两仄韵。以李泳《定风波·点点行人趁落晖》为代表，换头下减去押短韵两字句。 变体四： 仄仄平平平仄仄， 仄平平仄仄平平。 平仄仄平平仄仄， 平仄， 仄平平仄仄平平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 仄仄平平平仄仄， 仄仄， 仄平仄仄仄平平。 例词： 万个琅玵筛日影， 两堤杨柳蘸涟漪。 鸣鸟一声林愈静， 吟兴， 未曾移步已成诗。 旋汲清湘烹建敬， 时寻野果劝金卮。 况有良朋谈妙理， 适意， 此欢不遗俗人知。 六十字。前后段各五句，两平韵，两仄韵。以曹冠《定风波·万个琅玵筛日影》为代表。此即李词体，惟前段起句不用韵。 变体五： 仄仄平平仄仄平， 仄平平仄仄平平。 仄仄仄平平仄仄， 平仄， 仄平平仄仄平平。 平仄平平平仄仄， 平仄， 仄平平仄仄平平。 平仄仄平平仄仄， 平仄， 仄平仄仄仄平平。 例词: 好睡慵开莫厌迟， 自怜冰脸不宜时。 偶作小桃红杏色， 闲雅， 尚余孤瘦雪霜姿。 休把闲心随物态， 何事， 酒生微晕沁瑶肌。 诗老不知梅格在， 吟咏， 更看绿叶与青枝。 六十二字，前段五句，三平韵。后段六句，两平韵。以苏轼《定风波·好睡慵开莫厌迟》为代表，此词前后段俱不作错韵。 变体六： 平仄平平仄仄平， 仄平仄仄仄平平。 平仄平平平仄仄， 平仄平平， 仄仄仄平平。 仄仄仄平平仄仄， 平仄仄平平仄仄平平。 仄仄仄平平仄仄， 仄仄平平， 仄仄仄平平。 例词: 何必穿针土彩楼， 剖瓜插竹诉闲愁。 闻道天孙相会处， 银汉无津， 不待泛兰舟。 动是隔年寻素约， 何似每逢清景且嬉游。 但得举杯开口笑， 对月临风， 总胜鹊桥秋。 六十二字。前段五句，三平韵。后段五句，两平韵。以京镗《定风波.何必穿针土彩楼》为代表。此词不间入仄韵，前后结各摊破作上四字一句、下五字一句。至换头第二句“何似”二字，即连下句，如衬字法。 变体七： 平仄平平仄仄平， 仄平平仄仄平平。 平仄平平平仄仄， 平仄仄平， 仄仄仄平平。 仄仄仄平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 仄仄平平平仄仄， 仄仄平平， 平仄仄平平。 例词: 慵拂妆台懒画眉， 此情惟有落花知。 流水悠悠春脉脉， 闲倚绣屏， 独自立多时。 有约莫教莺解语， 多愁却妒燕于飞。 一笑蔷薇辜旧约， 载酒寻欢， 因甚懒支持。 六十字。前段五句，三平韵;后段五句，两平韵。以陈允平《定风波.慵拂妆台懒画眉》为代表。此与京镗词体同，惟后段第二句减二字作七字一句。 通过以上正体与变体的了解，其有的变体不仅是字数的增减，音韵的变化也比较明显，这样的变化显然和正体的差别比较大，已经失去了《定风波》的重要特点。 浅谈《定风波》的作法  《定风波》的正体虽然是欧阳炯的花间词，但是我们熟悉和称道的莫过于苏轼的《定风波.莫听穿林打叶声》，前面我们已经举了这首词的例子，现在我们再来欣赏一下这首词作。 《定风波》 三月七日， 沙湖道中遇雨。 雨具先去， 同行皆狼狈， 余独不觉， 已而遂晴， 故作此词。 莫听穿林打叶声， 何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马， 谁怕， 一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒， 微冷， 山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处， 归去， 也无风雨也无晴。 小序中的沙湖在今湖北黄冈东南三十里，又名螺丝店。是苏轼被贬的地方，在同一年作者还有《临江仙.夜饮东坡醒复醉》的佳作，其气韵各有不同。这首《定风波》是即景抒怀之作，表现出东坡天生的乐观爽朗旷达一面，也体现出不同于凡人的境界。全词语言明快中透着诙谐，寻常的事件中挖掘出哲理，显示了苏轼高超的文字功力。 在说点题外的，苏词在词坛的地位比较超然，主要功绩是拓宽了词的内容和境界，在苏词中有悼亡词《江城子.十年风雨两茫茫》，有怀古词《念奴娇.赤壁怀古》，有意象词《水龙吟.似花还似非花》，有田园词《浣溪沙. 簌簌衣巾落枣花》等等，这在当时都是独树一帜的，当时的词坛还是花间词占主流，因此还有这样一个故事，南宋俞文豹《吹剑录》中载：东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸，晓风残月’。学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。”东坡为之绝倒。这个故事略带贬抑，说明苏轼的词是与众不同的。 苏轼为人天赋高，文学地位亦高，加上其旷达的本性，因此他填词的态度是开放的，所以时间越往后影响越大，我个人以为苏词首开“以诗为词”的先河，到南宋的稼轩更兼以“以文入词”。 言归正传，回到这首《定风波》，这首词牌下的小序已经说明了事情的梗概，词中只是更艺术化，并加以升华。 首句“莫听穿林打叶声”，一个“打”字即渲染出雨骤风狂，注意，“听”是作仄声，平水韵中“听”是两读音，分属平声的九青和仄声的二十五径，“莫听”又有外物不足萦怀之意。“何妨吟啸且徐行”，是前一句的承接。“何妨”呼应“莫听”，又透着一点诙谐，这两句既是小序中“同行皆狼狈，余独不觉”的诠释，同时，又引出下文“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。”，竹杖芒鞋，以“轻胜马”的感受进一步诠释“余独不觉”，“谁怕”，即不怕，很有力，引出 “一蓑烟雨任平生”，把眼前的事物升华到人生境界，高手笔力不凡。 过片到“料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎”三句，即序中“已而遂晴”，写雨过天晴的感受，料峭，酒醒，微冷，骤雨初停后淋雨人的真实感受，但是天晴日出，远山的斜照还是给人带来的暖意，“相迎”是反说。结拍“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”点睛之笔，回首遇雨到雨晴走过的路，不就是人生所要经历的种种吗？写出了作者在平常一次偶遇中获得的顿悟和启示。句中“萧瑟”二字，即风雨之声，与上片“穿林打叶声”相应和。在章法上首尾呼应。郑文焯先生《手批东坡乐府》中评此词：“此足征是翁坦荡之怀，任天而动。琢句亦瘦逸，能道眼前景，以曲笔写胸臆，倚声能事尽之矣。”说的很准确。 苏词中多惯有这一种爽朗的气息，这是他个人的天分+学识使然，苏词中天分占的比例更大，因此不易学。但是我们可以去领会，慢慢培养自己的内息。 通过对东坡《定风波》的研读，我们可以发现，这个词调的填制要点即在三处仄韵，其中二字句又起到承上启下的作用。 其七字句的句式比较有规律，即仄起、平起、仄起、平起，下阕亦同，因此节奏自然顺畅。这样的句式容易做成对仗句（尤其是后二句），但是因中间插有二字句，对仗的表现力并不明显，因此《定风波》没有严格的对仗要求。 《定风波》的风格从曲子词到五代欧阳炯，再到北宋苏轼，通过这三个我们看到其风格差异很大，说明这个词调包容性很强，因此也很适合我们学习填制。 《定风波》赏析  《定风波》 晓看夭桃映碧窗， 卷帘人醉指含香。 数花莫待占花卜， 应促， 风生蝶影髮生凉。 将折花枝难再寄， 何事， 春心独守旧年长。 此意东君堪不破， 犹作， 一天花雨过西厢。 《定风波》 酒上高歌几十春， 谁曽记取眼前人。 持螯但有声名在， 争奈， 红綃无数一时新。 微阁转来风寂寂， 灯白， 世尘如梦幻犹真。 且去种梅寻鹤子， 吾是， 孤山月下一溪云。 曹阳词作赏析  曹阳先生称号： 中华诗词学会会员 龙社副社长 曹阳先生词史： 网名蒹葭，1970年生人，弱冠习诗词，及而立始专。诗作曾发表于《诗潮》、《中华诗词》，入选《海内外当代诗词选》； 2016年，获“湘天华第一届全球诗词大赛“词部优秀奖； 2018年，获“湘天华第二届全球诗词大赛”词部优秀奖； 2018年，获”北京知名网络文艺社群国艺新时代读 《而立之年》 有感诗词大赛”二等奖。 作 者 作者风采  圓一個公主夢 渡一場公主劫 |
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