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心境或情绪是书写过程中不可忽略的因素。文化艺术本身就是创造，是主客观复杂因素的融合体，既感性又理性，情绪的起伏，将直接影响书写的状态、作品的气质风度。王勃作『腾王阁』，是在名士云集的宴会上，羲之作『兰亭序』，是在文期酒会的氛围中，那时那地那人那情怀，共同促成了千古流芳的经典之作。  书写者是活生生的人而非机器，书写靠得是涵养、技术、经验和彼时的情性，其中，情绪因素是最不可控的变量。王右军的『兰亭序』，可以窥见自在闲惬的贵族风流；颜鲁公的『祭侄文稿』，可以读出痛失至亲的哀婉忿闷；米芾的苕溪诗帖，扑面而来的是傲视书坛追比前人的自信与不服气……  情绪使书写充满感性，并打上态度的烙印。情绪的影响在哪里？它甚至可以决定你在书写过程中究竟是行书还是草书，或者是慢条斯里中规中矩还是随性而来，在提按处理、书写节奏、结字风格上作出因情随性的调整。而相对稳定的情绪状态之下的书写习惯与风格，往往会成为书写者书法意境的第一标签。 大多数的经典作品，都带有典型的情绪因素，这种情绪因事因时而起，揉入到书者的作品中流传后世。而真正心如止水心无旁婺的情绪状态，往往流不出好作品，为写而写为作而作，馆阁体台阁体大多如此，皆属卖弄技巧的无病呻吟之作。  因此，不必谈择其最佳状态而书，除非你已经有了要达成何种书法类格的前提。比如，在风和日丽的明媚上午去写簪花小楷，在雷电交加的夏日午后奋笔走草，自然环境确实能够很大程度影响书写的情绪。但是，从深层长远来看，不同的情绪状态之下，恰恰可以书写出不同情性的作品，因此情绪状态并无优劣之分，欣喜之中，未必就有妙品；迷惘之下，未必尽无佳作。  情绪是感性的，情怀是长久的，一个是性情因素，一个是文化涵养，对书法作品风格风度的影响也不尽如一。情怀为宗，情绪为次，情怀是相对稳定的，情绪是波澜起伏的。因此，对于书法修习者而言，情怀的塑造打磨是终身课题，而情绪则是无所误莨莠的因素，顺其自然就好。 浅谈。插图为抱庸硬笔习作。 |
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