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《登滕王阁》的作者以自己的视觉美感，慷慨的献给读者一副流动的画面。先是闻名巍峨的“阁”站在水边观澜，再是流水的恬静“两岸”，还有“笼绿”的“梅岭”、悠翔的“飞鹭”、匆忙的“千帆”、拔地而起的“楼群”、还有成片仿古楼群“瑶池”，等等。如果说，作者铺展的画面让读者怦然心动，不如说作者心动在先。这先与后的衔接，无缝连接，可以提炼出“诗意”，形成“诗的眼”。 对滕王阁，有不少文人墨客留下诗篇、楹联等无数佳作，传唱至今。凡事流行在大众口中的精彩句子，或长或短，或远或近，都取决于“诗意”、“诗眼”。王勃的“落霞与孤骛齐飞，秋水共天长一色”，读者赋予其怎样的美联想都不为过。该句的“意”“眼”便是视觉美。 诗也好，词也罢，品诗，诗对人的点悟似乎离不了。这种审读美是一个不变的标准，尽管其内容是与时俱进的。对滕王阁，有位名刘坤的曾留下一联：“兴废总关情，看落霞孤骛，秋水共天，幸此地湖山无恙；古今才一瞬，问江上才人，阁中帝子，比当年风景如何？”这不算长又不为短的两句，其意明了，留在今天，又不断有后人欣赏。诗词作者通过作品“点悟”读者，有明有暗，亦直宜曲。今天读诗词，人们更喜欢明示直说，痛快。毛泽东主席深知此情，老人家的诗，人们品读出大气魄，读出好心情，是与“明”或“直”分不开的。像“宜将剩勇追穷寇”“三军过后尽开颜”，等等。诗的社会标准无人一语道清。但警示意义不能忽略。同样在滕王阁，清代浙江山阴人士周峋写下了这样的句子：“滕王何在？剩高阁秋水，剧怜画栋珠帘，都化作空潭云影；阎公能传，仗书生一序，寄语东南宾主，莫轻看过路才人。”其意在句未，警告或敬告权势者。那以后，多少读者都与他人分享此句，还有开明权势者拿来自勉。 读《登滕王阁》，感受作者的语文功底和恬静心态。作者会凭丰富的历练和当今的敏锐，给我们摆上新的视觉宴席。我期盼。我相信。因为有我们的“我的卧虎湾”。 “你若不认得我，我就说：你的茶凉了，我再去给你续上。你便知那人是我”。
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