 △环环紧扣，层层剝皮。这本是文章的表现手法，写诗也不妨一用。赵俊良《调侃国槐绽红花》就吸取了这种手法。首句“惊见国槐绽异花”摆出谜面;“生疑起惑细观察”开始探寻谜底;“红葩抢眼究真伪“，集中对槐树上抢眼的红花进行探究";尾句“原是蔷薇安错家"揭示谜底。顺畅连贯，层层入巷，一气呵成，“安错家”还不失风趣幽默，妙！ △诗贵味道，味贵独特。王兴华的《长城》，其独特在“古"。“万里盘岩"和“千关要峻”固然是古迹之证，而“史记八方颂”和“秦皇百代功"则用古籍古人将读者引入对古味的回顾和鉴赏，全诗古风扑面，诗味敦厚，跳出一般写景的套路，使全诗洋溢出一种古色古香之味。 △诗中引进古诗名句，并为古诗句赋予新意，为我服务，这是一个成熟诗人的常用技巧。卢冷夫《初夏感事》吟道:“自酿心中一杯酒，谁人月下愿同斟"，原脱胎自李白的《月下独酌》:“花间一壶酒，独坐无相亲"，然而这里的酒是“心中酿"的无形之酒，“独酌”也改为二人“同斟"，这就独辟了另一种诗境，赋予它新的含意。 △拟人，是诗歌的常见手法。张传启在《喜鹊筑巢咏赞》中，把一对筑窝的喜鹊当作勤劳恩爱的夫妻。特别是尾两句"惊嗟建造功夫妙，更喜持家品次高”，不仅写了喜鹊的建造功夫，还写了他们的品行风格，完全把鸟当人写，并从中波取对做人有益的营养，实乃妙极！ △常人观物，平视居多。而诗人观物，常俯视或仰视，如此角度一变，感受也便刷新了。廖翌湘在《联合梯田30行》中，从高空鳥瞰梯田，于是，诗人看到了一个常人看不到的景物:“天地间空出一架巨琴”。有了这架巨琴，也自然有了关于下面“弹奏“的诗一般的想象了。可见，角度之变是引发诗情的妙招之一。 △想象出诗。毛主席说过，太现实就不能写诗了。写实只能出新闻，而写诗则要借助想象。青苗在《初夏》中，从“执着的晓梦"中展开了浪漫的想象:“种植一束阳光吧，在阳光里开出花朶，在花朵上倾情诵歌”，这种奇妙的现象在现实生活中是不可能出现的，然而经过诗人奇幻般的想象，新的景像、思绪、情感油然而出，令人耳目一新。 |
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