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久闻意大利电影《海上钢琴家》之大名，只是因为时间太长，165分钟，所以一直望而生畏，昨晚，终于下狠心看了。 看完关了电脑和灯光，因坐得太久，腰酸腿疼，可还是忍着坐在黑暗中久久难以自拔，其如排山倒海般释放的震撼力一时难以消受。 男主船上生、船上活、船上死，终于不踏上陆地一步。其中为了寻找爱情，男主也曾天翻地覆，最终战胜自己，决定舍船上岸。看到此，我甚至都屏住了呼吸，脑补这位天才钢琴家登上大陆后无限风光的美好情节，可在最后关头，他放弃了，说： “陆地？陆地对我来说是一艘太大的船，太漂亮的女人，太长的旅程，太浓烈的香水，无从着手的音乐。我永远无法走下这艘船，这样的话，我宁可舍弃我的生命。毕竟，我从来没有为任何人存在过，不是么？” 这样的语言明显有着欧洲哲学思潮的痕迹：强调个性、衷爱反思。令人扼腕长叹，止不住热泪长流。 一直以来，美国好莱坞电影象美国的军事和经济一样，席卷全球，但令人欣慰的是，欧洲电影和日本电影以其独到的魅力，另僻蹊径、剑走偏锋，一直与之苦苦抗衡，于层层包围中尚能吐绽出一丝艳丽的花。 以我个人有限的观影经历来看，美国电影以其大气魄、大制作、上天入地的想象力、高妙无比的编剧能力，在全世界独占鳌头、无以伦比，如《乱世佳人》《魂断蓝桥》《美国往事》《后天》《肖申克的救赎》等等，这些电影甚至对人类精神世界之构成都产生深远的影响，不可不看。而日本电影则如其国家一样，狭小、谨慎、资源有限，在螺师壳中精心打造，另有一番精致之美，其胜在温情、平和、琐碎，如新近才看的《深夜食堂》，娓娓道来，不疾不徐，以些微昏黄的人性之光悄然长驻人心！ 而这部《海上钢琴家》则仅属于欧洲：高度注重并熟练运用光与影的效果，象其具有深厚底蕴的哲学思潮一样，竭力挖掘人性的细节、深处，悲悯之情怀悄然弥漫。较之好莱坞电影，《海上钢琴家》更厚重更沉缓，并不过多炫技，男主女主也并不一味强调美貌，更注重的是其一言一眸，勾起观众心底点点幽蓝，把二战给人们留下的心底创伤，细细展现。而比起日本电影，则多了一层气魄和思考，日本电影更市井化。 不过，《海上钢琴家》象其他欧洲电影一样，也有着一惯的暇疵，例如，对白太多，有时会故弄玄虚，情节转换略显牵强，这些会给观众的欣赏增加难度，会减低兴趣，而这恰恰恰是全力注重市场的美国电影之长处。美国是海洋和陆地完美结合的电影天堂。 至于中国电影，因束缚太多，不说也罢。 17.7.9 |
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