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“视而不见谓之盲，关心弱势，关心生命，欢迎您关注李杨导演的新电影《盲·道》。” “2月2号我会和大家一起走进电影院，来看李杨导演的《盲·道》，照亮流浪儿童的路，每个孩子，都该回家。” “我看过李杨的《盲井》《盲山》，现在我期待他的新片《盲·道》。” “想想这么多年，从《盲井》到《盲山》，从柏林到戛纳，这一次希望《盲·道》走到更多人的眼前和内心，再一次祝贺李杨。” ...... 近日，窦文涛、王宝强、崔健、白岩松等文娱圈明星纷纷为李杨导演的新片《盲·道》打call。 提起导演李杨的作品，你首先想到的是什么？贴近现实、关注边缘人群、小众但拿奖拿到手软..... 2003年，其导演的《盲井》在国内外获得银熊奖、金马奖等30多个奖项，彼时19岁的王宝强更凭借此片拿下金马奖最佳新人奖；四年之后， 《盲山》于2007年入围戛纳电影节“一种关注”单元，并一举夺得罗马电影节最佳导演奖。 他的作品为何能屡屡获得国际的认可？因为真实，所以震撼！《盲井》地下300米的矿井中，伴随着阴冷潮湿的是谋财害命；《盲山》中所有外来的路人、官员都对城市女大学生拐卖到贫困农村视若无睹。 睽违十年，这位被誉为中国最善于直面人性的现实主义大师终携“盲三部曲”之《盲·道》回归。作为三部曲收官之作，此次会带来哪些更加真实、更加震撼的社会现实？近日，在朝阳公园旁的一家咖啡馆内，李杨导演向【话娱】记者分享了《盲·道》的创作之路，以及这十多年来专注于底层人民命运背后不为众人所知的“剑客初心”。 南下广州实地调查，盲人文工团亲身体验，聚焦被拐儿童、流浪儿童真实生存状况 其实国内不乏根据真实事件改编的电影，但像李杨如此剖析深刻的却不多见。而其电影中每一幕震撼人心的画面，都源于他深入到全国各地进行大量的真实事件调查及人物访谈： 拍摄《盲井》时曾到山西、内蒙古、宁夏的煤矿待了四个多月，和矿工们一同下井、吃饭、聊天；2006年年初为拍摄《盲山》，他专程到成都金堂、中江，花了两个多月时间，采访了二三十名被拐妇女。 在准备拍摄《盲·道》之前，李杨导演又花了大量时间研究留守儿童和流浪乞讨儿童，走访救助站和福利院了解他们，并亲自南下广州、深圳等城市采访街头流浪儿童、少管所的犯罪少年。
“大概在11年前，我有次去少管所（因为抢劫、偷盗）采访一位十五六岁的湖南小伙印象特别深，我问他出去以后想干嘛，他说我要当老大，带小弟。当时警察就在旁边坐着，但他说话一点都不忌讳。” 李杨对【话娱】记者说到，那时候在广州、广东等城市出现很多少年、儿童犯罪事件，他们骑着摩托车在街上抢手链、抢耳环、抢包包，不撒手就挥刀猛砍。“但这些恶劣事件的背后是什么？难道这些人天生就是魔鬼？我去深入了解以后才发现他们很多都是留守儿童，家里很贫穷，父母也无心力管教。他们流落到城市，被犯罪集团利用。”
李杨回想当年，越深入实地调查，收集到的真实背景和素材越多，他就越激愤于所了解到的现实：我觉得我有一个责任，我一定要把这些事件的前前后后拍出来，要让老百姓去关注这些问题。 李杨告诉【话娱】记者，11年前他就有拍摄《盲·道》的想法，等到2014年正式拍摄时，他又来到北京盲人文工团，去观察、了解盲人的真实生活状态，加上之前积累的素材，最终完成了电影《盲·道》的剧本。 可以说，影片中每一个戏剧化的故事，都是由真实案例在背后支撑。印象深刻或者说如鲠在喉是小女孩在家庭中的遭遇。刚开始女孩和她妈妈、继父住在一起，生活中感受不到一丝父爱、母爱不说，还经常遭到禽兽继父的猥亵，而她的妈妈知道这些事实却不敢去阻止，只能在厨房一边哭，一边打自己脸。包括一些被拐卖的孩子直接被人贩子砸断腿等场景都真实得可怕。 在【话娱】看来，同样是以“儿童拐卖”为题材，陈可辛《亲爱的》注重的是被拐儿童父母的感受，而《盲·道》聚焦的是被拐儿童、流浪儿童种种令人触目惊心的生存状况。 “其实真实生活比影片中呈现更加残酷”，李杨向【话娱】记者坦言，《盲·道》能顺利与国内观众见面，已经做了很多妥协。影片早在2015年5月份就拿去送审，一直到2016年下半年才拿到龙标。“我一遍遍的修改，一遍遍的沟通。很多镜头被剪掉了，没办法。” 四个月时间挑选上千名小孩，杜函梦的天然儿童本性最终打动李杨 除了对剧本真实性的极度考究，另值得一提是李杨挑选演员的眼光。 此前《盲井》让王宝强日后脱颖而出成为了今日当红明星；《盲山》又使得女主角黄璐引起业内注意，助其走向文艺片之路。 从王宝强到黄璐，李杨似乎特别擅长挖掘非知名演员，不知这次《盲·道》中是否又会诞生明日之星？
影片的女主人公晶晶（杜函梦 饰）是一位年仅10岁、双目失明的小女孩，她父母离异，被母亲和继父卖给同村的乞讨者去城里挣钱。男主人公名叫赵亮（李杨饰），是一名因妻离子亡而自甘堕落的歌手，靠着假装盲人街头乞讨维生。 “为寻得‘晶晶’这一角色最合适的人选，我花了四个月时间，穿越大半个中国，挑选了上千个小孩，才找到最符合心目中形象的演员。” 因为在李杨看来，现在很多中国的小演员都被驯化了，没有了天然的儿童本性。但“晶晶”保持了孩子内心的真挚，就像当年在北影厂门口见到王宝强一样，他们那朴实来自于内心，晶晶的外表或许不是可爱的，却绝对有特点。
从目前爆出的剧照来看，身着破衣烂衫的杜函梦虽然眼神看似空洞，但和“大叔”赵亮一起时脸上却始终保有孩子该有的天真与无忧。 “晶晶”在剧中的遭遇，也让“流浪儿童、盲人乞讨”这些现象再度成为社会热门话题。 视而不见为盲，通过《盲道》唤醒大家对流浪儿童等弱势群体的关注 “盲，视而不见即为盲。道，既是道理的道，也是心灵的道路。盲道，我们都知道，但出门往往能会看到盲道被堵着了，虽然修了盲道，其实没有设身处地地替盲人想过。”对于取名《盲·道》的含义，李杨如此解释到。 “影片讲述的就是一个帮助与被帮助、救赎与被救赎的故事，当你帮助他人的时候，可能这个事情本身就帮助了你。”
其实相对于《盲井》《盲山》，影片中关于人情人性的光明面要多得多，一些暖心镜头甚至催人泪下。以至于有网友认为，故事依旧是基于真实事件改编，却沒有了李杨以往的尖锐与愤怒。 “我能理解一些观众对我的失望，他们希望我能拍出中国版《熔炉》”，但在李杨看来，《盲·道》能够公映已是胜利。众所周知，艺术片向来面临“叫好不叫座”的尴尬境地。当【话娱】记者问及对票房有何期待时，李杨的回答有些出乎意料：零期待。 “我不关心影片能拿到多少票房，我期待的是能带给人们思考。我也喜欢钱，但在‘钱与社会意义’两者之间，我选择后者。千金散尽还复来，我不能把人格丢掉了。” “我希望通过这个电影，唤醒大家关注盲人、关注流浪儿童、关注这些弱势群体、残疾人。希望我们国家这些残疾的儿童和乞讨者能越来越少，能引起更多的观众，更多的人能关注他们，伸出一些援手，让我们国家变得越来越好。”这正是《盲·道》最想给观众传达的思想。 剑客本色——如一把利剑，剖开社会阴暗面 从2003年至今，15年时间拍摄三部影片，李杨在如今步入“快餐时代”的影坛或许有些低产，但从影片的题材、社会影响来看，他绝对称得上是国内立意、水准、责任感与使命感最高的导演之一。 其作品不仅在国外内获奖无数，更是影响了千千万万的观众。说到这里，李杨向【话娱】分享了一个小故事：一位广东打工的姑娘，介绍自己的同乡过来，然后安顿下来的第一件事就是带她们看《盲山》，说这样就知道要怎么保护自己了。
“你知道吗，我的电影可能冥冥之中阻止了很多女孩子走向悲惨”。眼前这位两鬓微白的老艺术家很开心的说道。 “不忘初心”，当谈及“为何专注底层人民”这一话题时，李杨如此说到。 “我真的希望那些从农村出来孩子不要忘记自己的初心，小时候有很多美好的小事情，比如邻居家大妈叫你过来吃点咸菜，喝碗小米粥...虽然很穷很落后，但有些东西是用钱换不来的。” 事实上，李杨的童年也有类似经历。李杨的父母都是话剧演员，在1-8岁期间他的生活非常优越，但从1967年开始，之前的一切美好都被打翻了。 “父亲因学生时代曾加入国民党而遭受批斗，家中生活一落千丈。那时候我还不懂这些，但是一下就体验到了人情的冷暖。后来我在姨妈家住了一段时间，他们那边属于大杂院，院子里有的人很穷困，也可能没有那么高的素质，但我觉得那里的人都很温暖，他们给予的感情是最朴实的。” 或许正是这段不寻常的童年经历，使得李杨在心中对底层人民生出更多悲悯，对人性、对生命生出更多反思。 在此前采访的两个多小时里，“真实”和“社会意义”是李杨多次提及的。有人说李杨的电影太过于真实，真实得显得有些刻意抹黑中国，可没有《盲井》《盲山》《盲·道》，我们生活就会美好如“新闻联播”吗。 正如李杨所言，“盲”三部曲就像一把利剑，把社会的阴暗面剖开，让大家看清楚创伤在哪里。“视而不见为盲，有创伤不可怕，可怕的是把创伤掩盖。” 末了，李扬告诉【话娱】，接下来也有拍摄商业片的计划，春节后便开始进入剧本筹备阶段了，但拍摄的电影永远都会关注底层，关注小人物，关注弱势群体。 据了解，李杨年轻时曾在德国西柏林自由大学、慕尼黑大学、科隆电影学院导演系有过10多年的学习经历，对创作商业电影剧本有着扎实功底，徐克的《智取威虎山》剧本初稿就是邀请李杨撰写。我们也期待这位现实主义大师转战商业片再闯出一片天地。 采访：湖南猪血丸子 文稿：湖南猪血丸子 责编：谭如谦 应聘简历发送邮箱2529607074@qq.com 转载、投稿、商务合作可扫我 微信号：huayu1905 电话号码：13161891513 |
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