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截至目前，《红海行动》总票房31.75亿；《唐人街探案2》总票房32.2亿。 这两部在春节档接连上演逆袭好戏，又相继冲破30亿大关的影片，正在争夺最后的春节档票房冠军头衔。又或者，其实谁夺冠都不重要，毕竟相对于其他影片而言这两者都是大赢家。 而对于电影市场来说，双双破30亿，这样的票房数字背后所反映的现象才更值得关注。 到底是怎样的票房走势指向30亿？又是哪些人走进了电影院，贡献了最多的票房？两部影片之间的共同点和差距，通过大数据分析，或许我们更能看清一些。 《唐探2》大年初三逆袭《红海行动》保持走势逆涨 大年初一拿下12.69亿，春节档6天假期狂揽近57亿，2月综合票房突破100亿，这个春节档所创造的种种纪录，再一次凸显了国内电影市场所蕴含的巨大潜力。 在这其中，涌现了两部逆袭的影片，首先是《唐人街探案2》。 在那个几近疯狂的大年初一，《唐人街探案2》首日排片25.2%，票房达3.39亿，位居单日票房第二。然而，仅仅在第二天，《唐探2》就已经显示出了其逆袭之势：虽然排片占比只稍稍上升至26.4%，但其上座率却高达68.4%，远超排片第一的《捉妖记2》，因此两者的单日票房差距从第一天的2亿多缩小到不到5000多万。 在第三天，《唐探2》就已经彻底反超《捉妖记2》，以28.5%的第二排片，61.2%的第一上座率，拿下了3.2亿的票房，就此开始其日冠之路。不过，好景不长，其迎来了强劲的对手，一直蓄力向前冲的《红海行动》。 在大年初一打破全球单日票房纪录的盛宴中，《红海行动》排片仅有11.4%，1.29亿的单日票房占比也仅为10.1%。或许正因为起点低，反弹的空间也就更大，凭借着强硬的口碑，其排片逐日上升，成为春节档唯一一部日票房一直呈现上升走势的影片。 值得一提的是，《红海行动》的上座率从大年初二开始就稳居第二位。而就在《唐探2》获得日冠军的第二天，也就是大年初四，其上座率已跃升至第一位，并在日票房上逐步追赶《唐探2》，直到大年初七，《红海行动》以27.3%的排片占比拿下了2.4亿单日票房，超越32.2%排片的《唐人街探案2》所取得的2.36亿。 至此，《红海行动》已连续15天蝉联单日票房冠军。即使在元宵节面对《闺蜜2》等8部新片的冲击，仍以24.4%的排片拿下了39.3%的票房占比，稳居第一，厚积薄发之势也让其总票房与《唐探2》的差距逐渐缩小，想来超越也是意料之中的。 一二线城市偏爱《红海行动》 《唐探2》紧抓小镇青年 如果说去年《战狼2》的大爆彻底带火了“小镇青年”这一消费群体，那么，伴随着一年一度人口大迁徙的春节档想必也将会是小镇青年的主场。那么，事实是否也是如此呢？ 从猫眼专业版所统计的用户画像来看，其实三四线小镇城市的影响力并没有想象中的轰动，尤其是《红海行动》。其一二线城市占比高于三四线，为52.2%，超过《唐探2》以及其他几部春节档影片。 或许，这也跟影片口碑的发酵时期有很大关系。《红海行动》是典型的口碑驱动型观影影片，前期处于较低排片状态，后期随着观影人次的逐渐增多，口碑进一步扩散，直到大年初七登顶日票房冠军，而那时大部分返乡人员都已回到了一二线城市，从而带动了一二线城市的票房收入。 对比之下，在前期就占据大盘优势的《唐探2》一二线城市票房占比就不及三四线城市，为49.6%。 同时，从地域分布来看，整体而言，在华南闽南语分布地区以及西南地区，《红海行动》的受欢迎程度要高于《唐人街探案2》，前者28.3%的地区占比高于平均值。 以一线城市为例，广州、深圳地区《红海行动》用户占比为55.2%，《唐探2》则为54.2%。这大概和导演的属性有一定关系。 《红海行动》的导演林超贤，作为香港导演，相对而言在上述地区更有知名度和影响力，从而在一定程度上把地缘优势转化为了票房优势。 女性占比普遍高于男性 深圳男性更爱看《红海行动》 当然，除了小镇青年，历来的爆款电影还有一个铁律，即女性观众占比普遍高于男性，所谓“得小镇青年者得市场，得女性观众者得天下”这话在电影市场上可视为相对真理。 《红海行动》作为一部现代军事战争片，快节奏叙事再加上大量的打斗场面，更容易打动荷尔蒙涌动的男性观众。但即便如此，其整体女性占比还是达到了54.6%，高于男性，只不过相较其他爆款电影而言男女比例不算太过悬殊。 以一线城市为例，女性占比为50.6%，男性为49.4%，两者比例较为接近。值得注意的是，在深圳，《红海行动》的男性占比要略高于女性，达到了50.4%。看来离香港较近、受港片影响较深的深圳男性同胞们，更便爱硬朗气质的《红海行动》。 而《唐探2》则由于其“喜剧+侦探”的类型，属于合家欢类电影，其女性占比为57.7%远高于男性观众，可以说是影片票房主要的驱动力。尤其是在三线城市，女性占比达到了58.3%，高于全国平均比例。 除此之外，从受众年龄占比来看，《红海行动》整体受众群更偏向于“成熟化”和“老龄化”，其24岁以下观众占比为30.9%，25岁以上观众占比为69.1%，其中25—29岁占比最高，为28.4%。 而《唐探2》则相对更符合年轻观众的口味。其24岁以下观众占比为34.8%，25岁以上观众占比为65.2%，其中25—29岁占比为28.1%。想来，产生这样的区别也和影片本身的内容和气质有关。
以上所述，皆是从数据来分析这两部双双破30亿的影片。但其实，两部影片能从春节档中杀出重围，脱颖而出，和其自身实力脱不了干系。 相对于其他几部影片，这两部电影在口碑上确实要更甚一筹。当然，这里所说的口碑也具有特定性，可能参杂着一些其他的影响因素，而更多表现为人云亦云的从众性。 尤其是当电影市场上出现一部电影被交口称赞之时，往往会更容易获得虚高的评价，从而引发更多的人去从众消费。 这也说明，在看电影已经成为习以为常的普通娱乐方式时，观众会更倾向于选择大众所认可的。而不管是以视效、还是故事、或者情感共鸣取胜，能得到最广泛的普通大众认可，就能够在市场上所向披靡。  作者：嘉栖 编辑：谭如谦 应聘简历发送邮箱2529607074@qq.com 转载、投稿、商务合作可扫我 微信号：huayu1905 电话号码：13161891513 |
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