字里金生、行间玉润 | 褚遂良（传）倪宽赞品鉴

褚遂良书《倪宽赞》，素笺乌丝栏墨迹卷，纵25。6厘米，横576厘米。藏台湾故宫博物馆。卷后有赵孟坚、邓文原、柳贯、杨士奇、钱溥等人跋。

其用笔富于变化，气均力匀；在处处表现运锋着实的同时，也往往参用轻盈飘洒、灵活自然的笔墨。起笔轻捷，收笔沉着，主要笔画适当地伸展，给人以笔势翩翩、潇洒大方、平和闲雅、神爽超迈的感觉。在横画上，褚遂良已经开启了颜真卿楷书的横画的处理方式，即起笔颇重，再提笔轻过，然后结尾时又顿笔收锋。甚至他的钩也与颜真卿前后相通：在稍稍一顿的瞬间，再轻轻提出。颜真卿被后人称为能够变法出新貌。实际上，唐代楷书的变法始于褚遂良。而在捺画与横钩上，褚遂良则明显取法汉隶，显得古朴庄重，温丽潇洒。王世贞评褚书曰：“一勾一捺有干钩之力，虽外拓取姿，而中擪有法。”

唐 | 褚遂良（传）| 倪宽赞

25.6CMx576CM 台北故宫

唐 | 褚遂良（传）| 倪宽赞

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运锋着实、轻盈飘洒、灵活自然一览无疑

宋赵孟坚跋：“此《倪宽赞》与《房碑记序》用笔同，晚年书也。容夷婉畅，如得道之士，世尘不能一毫婴之。”“容夷婉畅”，是这个帖的最大特色，它显出书者的闲适从容而又潇洒大度，实乃大家手笔。今永新文学邓仲经甫所藏《倪宽赞》正与《兰亭》、《圣教序记》诸帖相似，笔意婉美，似瘠而腴，似柔而刚，至于三过三折之妙，时加之意，诚褚法也！”文中所谓“字里金生，行间玉润”，“三过三折之妙”，言简意赅地指出了优美的褚遂良书风。

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