 中国第一本跨界文艺综合类周报THE FIRST INTERDISCIPLINARY AND INTEGRATED WEEKLY OF ARTS IN CHINA 
王关朝近照 撰文：高世现 在长沙王关朝家里，我看到四壁满挂他这几年创作的油画，我有些惊讶，在它的画面上我看到了时间的慢，在墟市缝鞋的老妇，楼顶晒玉米的金黄的时间，七八十年代的标语，所有这些，我仿佛看到美术的节奏，都瞬间定格在这“慢艺术”之中了。我们都进入到后工业时代了，王关朝总是晚一步，我很看重这与世界不同步的特点。 时间的温度就是历史的温度，王关朝的油画是“生活之魅”的再生，所有的画面，它都来源于生活场景。中国现代油画的整体感觉，还是照片的感觉，人物远近空间的关系，都是照相机的镜头，少了画家对于现实生活的观察和体验，多数是靠的是照片这种绘画的第二媒介，，缺乏对于生活的直接形象记录，少了第一媒介自然和生活，整个状态可能被动而僵化。 而王关朝的油画，褪色的记忆系列也好，云南风俗系列也好，都是亲身经历，尤其云南风俗系列处处可见体验生活的图像情节，突破西方现代油画语言“唯我”的格式，开拓出“澄心观照”的写意景物与人物。王关朝油画的“慢艺术”是以“褪色的记忆”以及“大自然的原色”刺激了这个“快时代”的另一根神经，让人们感受到它们坚韧的存在。这种存在本身就是艺术的价值所在，它也是对中华优秀传统文化舒缓而持久的弥散性支持，“慢艺术”是一种慢慢前行的、绵绵不休的、难以遏制的艺术力量。 随笔 
老太太的鞋子做得非常精致、漂亮，能让我回忆起难忘的童年。 爱情篇
撰文：王关朝
画者对画作的感情只有作者自已能够体会，不是在乎用了多长时间，耗了多少精力，更不是花了多少成本；而是投入的感情和与此作品创作中的一些相关故事，创作出一幅作品一定有一个故事，因此作品就是画家的心头肉，既便是被收藏心中也恋恋不舍，更别说随便送人了。
我曾经为了逃避应酬而去了云南中部的一个小镇，并立刻被那里迷人的风景、纯朴的民风、适宜的气候所吸引，在那个小镇上一住就是六年，期间也创作了《云南风俗》系列油画作品。
在云南的生活充实而悠闲，到田间望天高云淡，看起伏的群山上悠悠转动的大风车；去乡下欣赏有明淸古建筑风格的民居与财神庙，闲下来就拿起画笔尽情涂抹；最感兴趣的是赶集时去农贸市场，那里有山里人用竹篓背来的各种山货，大多是我平生未见，还有他们穿的各式民俗服装、佩戴的饰品，我总在熙熙攘攘的人流中搜寻，以满足好奇之心。
又一个赶集的上午，我兴冲冲地赶往集贸市场，忽被一个做布花鞋的老太太吸引了，老太太也许已年过八旬，在我的印象中，只要是赶集她都会出现在路边摆鞋摊，多年来风雨无阻，从未间断。老太太的鞋子做得非常精致、漂亮，能让我回忆起难忘的童年，也引来路人的赞许与围观。此刻我也驻足观看，阳光斜照在她的脸上，映托出一种宁静与慈祥，还有一丝隐藏在心底的苦涩，穿针引线的右手不时画出一个个美丽的圆弧。我突然有一种茣名的激动，跑回画室钉上画布、挤好颜料就开始构图。经过一个月的努力，终于将此画完成。期间也常去远距离观察老太太，生怕打扰了她。
作品完成之后我再去市场时，惊奇地发现老太太没在路边摆鞋摊了，这是多年来从未有过的，我心中涌起无限的失落，将作品挂在屋外让路人看。认识老太太的人告诉我：老太太不差钱，儿女们都在大城市做大事业，她不愿随儿女们去大城市，又怕儿女们过多牵挂自已，就用做鞋摆摊来打发孤独的时间，同时也可以和路人熟人聊聊天。问到老太太的去向，大家都不淸楚，有人说现在老太太年纪大了，被小女儿接去了上海；也有说跟二儿子去了昆明。而我更多的是望着画面中的老太太发呆。
我慢慢感悟到这是一种美，无论是画中的鞋子、慈祥的老太太，还是云南平静的生活节奏，云南人的心灵，这些都是《云南美》。
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