画印象中的色彩，印象派并非完全现场作画，明确这3点，醍醐灌顶

画印象中的色彩，印象派并非完全现场作画，明确这3点，醍醐灌顶。

大师莫奈的绘画是在接触景物的一瞬间，产生的感觉，形成了印象，然后把这个印象中的色彩画出来。这个印象只是莫奈对景物的色彩的印象，包括大的色彩对比关系，大的色块，画面整体色调，以及自己主观感受到的颜色，并不包括具体的形状和具体物体的细节颜色等。

自然界的光线变化很快，差不多十几分钟就会有非常明显的不同，色彩也会随着变化，特别是早晨或者黄昏的时候，变化最为丰富，最多不会超过半个小时，就已经面目全非。

大师在具体作画的时候，是以印象中的色彩为依据的，包括色块，大关系和色调都是不变的，不会随作画时间和光线的变化而改变。但是景物的具体形状和具体细节都是要看现实中的景物作参考，所以还是需要对照现实场景来作画，不是完全的默画，也是不完全的创作，但是，莫奈画的色彩却不是随着光线变化而改变的，他画的还是最初印象中的色彩。

于是有人不同意这个观点，他并不认为莫奈画的是印象中的色彩，而是画的现实环境中真实的色彩，对于光影变化怎么处理，这位朋友是这样理解的，即：莫奈的作品不是一天完成的，是很多天的积累，每天只画很少的时间，等不到光线变化，就结束了，然后第二天再接着画。

对于这种观点，笔者并不完全认同，有3个关键点需要明确。如下：

1莫奈自己说过，他画的是印象中的色彩

这是莫奈在讨论绘画的色彩观察的时候，说过的一段话。能很好地证明莫奈在画印象中的色彩。

大家仔细看，莫奈说的最后一句话，“直到它达到你最初的印象为止”。这个它是指代什么，有细心的朋友，马上清楚地认识到，它实际上是指，按照莫奈说的方法，在自然界中观察出来的色彩， 这些色块，这个我们大家都认同，“达到你最初的印象为止”，这个话的意思是，让大家观察找出的色块，达到你最初的印象，那么说明什么呢，说明画家在画色彩的时候，有一个参照标准，这个标准不是物体此时此刻的颜色，也不是物体的固有颜色，而是“最初印象”中的颜色。这句话不正好说明，大师画的是印象中的色彩。

2画面中的内容就可以表明作画时间

有人说莫奈是每天都画一点，画的时间很短，画了很多次，这种猜测，不能完全认可，在莫奈的作品中的确有这样的画，但是不是所有，都是一些复杂的，内容多的，光线相对简单常见的情况。例如下图：莫奈作品《花园里的女人们》就是属于画了很多天，每天画一部分，积累完成的。

这幅画是莫奈以他的情人为模特画的，场景复杂，细节繁多，人物多（同一个模特，在画中扮演了4个人物），所有这些造成这幅画不可能在同一天完成，而4个人物，每个人物都刻画得丰富细腻，所以这幅画是分很多天画完的，这个毫无争议，符合那位朋友的说法。即每天在相同的时间和相同的光线环境下作画，累积起来，才完成。

这幅画光线并不复杂，只要在每天相同的时刻，相同的天气状况，那么就可以有这样的光线环境，画面主要色块的颜色，相对统一，变化不多，例如，树荫，完全可以第二天接着画。不同的是每个人的衣服颜色和动作有很大的变化，这个完全可以一天画一个人，或者，几天画一个人，光线环境变化不大。

但不是所有绘画都这样画的，特别是那些光线特殊，场景特殊的绘画。如下面这幅作品。

比如画中的，朝霞渔船这幅画就不是重复写生，而是一次性画完，

证据1，光线环境，色彩环境，很不容易重复，朝霞不一定天天有，所以等很久才有可能。并且大家思考一下，一年中能有几天会出现，色彩相同的朝霞。如果第二天，也同样是朝霞的天气，但是能保证它的色彩色调同昨天的一样吗，如果是色调变化了，怎么办，是按照昨天的画，还是按照今天的画，如果是按照昨天的色调来画，这个正是画的印象中的色彩，如果按照今天的色调来画，那么，明天的色调变化了，怎么办。

2，朝霞的云的形状和大小不可能一样，这是完全不可能重复幅，朝霞的光线效果也不可能一样。

3，帆船不可能每天出现在同一个位置，不可能每天在这个时候正好有一艘船，水面的倒影色彩也不大可能会出现重复的现象。色彩效果也不可能一样，所以这些都不是重复写生的。

如此这些内容都不可能重现，那么第二天接着画，还有什么意义，不会变化的只有岸边的景物，难道画家分很多天才画完，只是为了画岸边的树吗，那就没意义了吧。

同样不会第二天重复出现的光影和色彩的画面还有很多，如下请看。

这种红色的大雾的天气，会重复出现吗，几率有多大，如果第二天不在出现怎么画。

这么多渔船，也不可能第二天，在同样的时刻正好出现在画面中的位置吧。

如此，就证明了，像这些有特殊光线和景物特点的绘画，不是很多天完成的，也就是说，必须是莫奈一次就画完，因此，他必须是按照印象中的颜色来画，画画的过程中颜色才不会发生变化。

3笔触表明作画时间

如果是很多天来完成的绘画，它的笔触一定是比较多的，因为画的时间长，不可能一直在修改。因此只有笔触多的绘画属于是几天才画完的。例如上面的作品《花园里的女人们》，这幅作品中由于细节较多，所以需要几天才能完成，因此它的笔触也会很多。

但是大笔触则是一次成型的，如睡莲。

像这样的笔法奔放的绘画，笔触如此之大，一次性画完，一气呵成的感觉是如此明显，没有必要分好几天来画，有什么意义，只是为了修改吗。

因此，可以得出结论，画面中景物多，小笔触的是多次绘画的证据，画面景物简单，大笔触则是一次成型的。

综上所述，以上3个问题弄明白了，我们就知道，有些画是需要几天来完成的，有些则是一次性完成的。并且，分几天完成的绘画，大师也不是因为要照着现场的色彩随时来修改色调的，而是因为画面中的内容很多，画幅很大，一次是根本画不完的，所以才会多画几次。我们也就不再认为印象派绘画，是对景直接照抄自然中的色彩来画画了。

我们不能把大师神秘化，也不能把大师简单化，这样会失去很多学习的机会，莫奈是艺术史上公认的色彩大师，如果仅能对景写生，那他就不是印象派了，不成了照相派画家了吗，那么与他的大师地位不相符。

不过不能因此否定这位朋友参与讨论的作用，至少说明以下几个问题。

1朋友的这个观点引起人们的思考。

2证明朋友的聪明睿智，不盲从，探求事物真相的态度。

3不盲目崇拜权威的做事风格。

对此大家有什么想法，欢迎大家留言讨论，最好要有理有据，则敬佩之至。