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#艺术# 小楷做为一种书体，从所能见到最早的三国钟繇的奏表算起，已一千七百多年了，小楷易于辨识、占篇幅小等优点在实用中显示出来，礼册、奏章、经史、辞赋等都是小楷用武之地，科举盛行后，考生若写不出一手好小楷，恐难踏上仕途，即使入不了仕途之人，若有一手好小楷，抄经录文，仍能做为一种谋生手段，故历史上小楷是读书人的宠儿。后来小楷名声受损，特别是明清时的台閣体、馆閣体在清中叶碑学兴起后招致骂名，现在看来是过于偏激，即使当时的馆阁体、台閣体，今天又有多少人能及，启功先生还为有人讥笑他为馆閣体而“逊谢不敏'呢。 但是在现今急功近利社会心态影响下，能心平静气、一丝不苟地书写小楷的人又有多少? 梁鼎光，华南农业大学解剖教研室主任，就是一位工作之余安坐冷凳、黄卷青灯般苦行的、几十年如一日钻研小楷的高士。他少时习字，六十年代初起受麦华三师儒染熏陶，后浸淫于王献之“洛神赋'、钟繇“三表'、王羲之“黄庭经、乐毅论'`晋人“曹娥碑'等，学习二十年之久，后又更为广泛吸纳南北朝、隋、唐等不同风格楷书碑帖，再后还向元、明两代小楷佳作研习，把赵孟頫、杨维祯、文征明、王宠等书艺融会于心手，对民间写经及简帛书迹也留心观摩领悟、兼收并蓄。 二十四年前，买了岭南美术出版社出的《梁鼎光小楷古赋十八篇》，觉得这十八篇几乎每篇一种面目，可能有些对小楷有研究者能够认出哪篇出于何家风范。全书近120页，限于篇幅，十八篇中每篇选一页或两页有兴趣者分享。            一 |
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