【原】明崇祯青花彩楼记之拾柴雪景人物故事图笔筒的价钱

明崇祯青花彩楼记之拾柴雪景人物故事图笔筒

　塑膜状结晶斑、雪花状结晶斑和釉层内外层次分明的结晶斑点共生，完全是天然状态。这种多形态、多样化的老化特征同时出现在一件瓷器上，更是现代科技无能为力的。

　从青瓷方罍足胫部水土浸蚀的状态来辨别真伪：这种老化状态是不是现代人工可以做出来的。

　陶瓷制作工艺的延续性，使我们能够去总结各代演化规律，宏观地划定其时代。但是，同壹时代不同窑口之间的循衍关系，尤其是明代以后景德镇以外的地方窑，往往使人束手无策，易入“只知其壹，不知其二”的鉴定通病。耿先生称这种孤立的滞板的鉴定方法为“死胡同”;又谓：“善比物丑类者，方能触类旁通，从而见怪不怪，游刃有余”。

　看造型：不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件，因此生产的陶瓷产品有不同的造型特点，这给我们的鉴定提供了重要的依据。

　一件古陶瓷在当年的烧制过程中，它胎土中的石英、长石、方解石等矿物晶体千万年原始累积的热释光能量都会因烧制时的900—1300℃高温而全部释放掉，就像是把“热释光时钟”重新拨回零。从它烧成之日开始，该陶瓷器将重新积累热释光信息，相当于“热释光时钟”重新运转。

　要想玩古玩，只有两条路。要么自己有水平，买东西绝 对相信自己。要么信一个有水平的人，依靠他来替自己买东西。但是仔细想想，怎么才能判断依靠的人是个有水平的人，归根到底还是需要自己有些水平。所以“自强自立”是件迫在眉睫的事情。

　眼学其实一直是中国古代瓷器文物鉴定的根本方法!不过，由于教会了徒弟饿死了师傅，古玩行对于瓷器文物鉴定的眼学一般都是秘不示人的。就像耿宝昌先生，其经验都来自于民国时期在师父孙瀛洲先生古玩铺里学来的眼力和秘诀，后来再进入北京故宫博物院，天天接触官窑真品，自然练就了一身好武艺!