欧阳询八诀之三：竖如万岁之枯藤

‍表面释文：楷书中的竖像那万年老树上的藤枝藤条一样

注：枯，在这里非干枯、干瘪、无水分之意，而是指枯老、枯涩之意。毛笔书法当中，多是在枯涩粗糙的纸面上写字，如此，笔画方显得老辣，笔力也显得苍劲。周汝昌先生在《永字八法》当中，曾专门讲过‘沉着’‘涩行’之法，涩，即枯涩。

欧阳询这个夸张的比喻其实形象极了，那么万岁枯藤究竟是何模样呢？我们先一睹为快：

看这些藤条，或垂直有力，或弯如长弓、韧性十足，又如龙蛇斗舞，姿态万千！而这些特点当然在欧楷中也表现的淋漓尽致：

一，若藤之垂直有力

竖分悬针垂露， 楷书中若单说竖，应特指垂露竖，在隶书阶段基本没有悬针竖，从某种角度讲悬针竖应是竖笔的快写；纵观欧楷，欧阳询大量使用了垂露竖，因此这个垂露竖应该得到大家重视。我们来举例字说明：

这个‘中’字的竖笔在这里为垂露竖，而在硬笔当中这里用的为悬针竖。此字虽然略有损坏，但仍能看出此竖垂直有力，使人一眼就望出竖笔在此是主笔。我们再看以下几个垂露做主笔的字：

仔细观察‘坤’‘神’二字中的主笔竖，挺直劲健，有上指云霄、下定深海之感。

关于此竖笔的写法，我见之有二，现试着总结一下：

1，斜切偏锋起笔，转中锋向下行笔，至竖的末端稍驻笔后再将笔尖弹起至笔画左部，复而向右下切笔，最后右上回锋即可,此为常见笔法，可参考田蕴章老师的授课视频。

2，起笔行笔同上，收笔不同，行笔至末端稍驻笔后将笔尖慢慢提起，并边提边向下走，至笔画右下方出现小斜边后将笔尖完全弹直并向左上抵锋，复右上收笔回锋即可。此法用处也极广，虽不同于第一种，但学会此竖对于学习欧楷的朋友帮助极大，比如，此法接近竖钩的写法，也接近小垂露的写法

关于小垂露，请看下图：

‘年’‘帝’二字中的主笔竖即小垂露。此竖介于悬针垂露之间，用处极多，用在此类字中字多了几分沉稳；此竖比悬针竖尾部稍厚重，比垂露竖尾部稍轻盈，田雪松老师喊此竖为小垂露。此竖写法同垂露中第二法颇像，起笔行笔相同，稍驻笔后笔锋往下边提边走，至笔画下端左右两边出现小斜边便将笔锋提起，正上略回锋即可。

二，若藤之苍劲有韧性

要想写出竖笔的苍劲及韧性，就要先理解竖笔的基本形态特点。欧楷当中的垂露竖不难看出，竖笔两头略重，中间略细，正如人的细腰，腰粗则显笨拙；还有部分竖时左时右，它们整体挺直，细看中部微弯，如弓弩般有力。如下图例字：

“州”字中竖挺直而中间略细，右竖中部微向左弯，正如弓弩，吾闻弓弩曾多选藤条以做之，为何？皆因藤之弹性韧性出众也！再思之竖如枯藤，顿觉妙哉！

再如“井”字，一左一右，其特征更为明显，皆向内微弯，呈相背之势，即人背靠背的样子。

此类竖可简称为右弧竖，有右便有左，我们再看带有左弧竖的字：

“典”字中外露的左竖便是左弧竖，顺势带下，使字多了几分姿态，乖巧不生硬

再如“侍”字，此竖居左而向内略呈弧状，单人旁则有向右依附之感，使左右两个部分形成一个整体，没有“分家”之意

三，若藤之姿态优美

上文介绍到了欧楷中的左右弧竖，已显出欧楷中的竖笔变化及特点，下面我们再来看看更能表现出竖的姿态之丰的例字，如图：

“以，丘”二字之左竖为曲头竖，即竖的起笔处呈弯曲状，也曾听过将此特征喊作“歪桃”，即竖的起笔形似歪桃，娇俏可爱，在“横平竖直”下原来还有这许多姿态！

四，写竖一定要中锋行笔

竖笔若想写出力度，必须中锋行笔，即令笔尖在笔画中间行走；只有如此竖画两边才会干净整齐。田蕴章老师曾说过，从竖笔中可以看出书法中整体用笔大纲，即以中锋为主，偏锋为辅。

我所讲解“竖如万岁枯藤”，也是循规蹈矩，顺藤摸瓜；一家之言还有待提高，诸位参考即可，有不同处欢迎随时补充或指正。而关于竖，不管是

哪种竖都应该一气呵成，横平竖直是基本功，基本功练好了再做引申练习，熟能生巧，写的多了便会有所感悟。