杨关桥 / 书法理论 / 欧阳询八诀之三:竖如万岁之枯藤

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欧阳询八诀之三:竖如万岁之枯藤

2020-09-21  杨关桥

‍表面释文:楷书中的竖像那万年老树上的藤枝藤条一样

注:枯,在这里非干枯、干瘪、无水分之意,而是指枯老、枯涩之意。毛笔书法当中,多是在枯涩粗糙的纸面上写字,如此,笔画方显得老辣,笔力也显得苍劲。周汝昌先生在《永字八法》当中,曾专门讲过‘沉着’‘涩行’之法,涩,即枯涩。

欧阳询这个夸张的比喻其实形象极了,那么万岁枯藤究竟是何模样呢?我们先一睹为快:


看这些藤条,或垂直有力,或弯如长弓、韧性十足,又如龙蛇斗舞,姿态万千!而这些特点当然在欧楷中也表现的淋漓尽致:

一,若藤之垂直有力

竖分悬针垂露, 楷书中若单说竖,应特指垂露竖,在隶书阶段基本没有悬针竖,从某种角度讲悬针竖应是竖笔的快写;纵观欧楷,欧阳询大量使用了垂露竖,因此这个垂露竖应该得到大家重视。我们来举例字说明:


这个‘中’字的竖笔在这里为垂露竖,而在硬笔当中这里用的为悬针竖。此字虽然略有损坏,但仍能看出此竖垂直有力,使人一眼就望出竖笔在此是主笔。我们再看以下几个垂露做主笔的字:



仔细观察‘坤’‘神’二字中的主笔竖,挺直劲健,有上指云霄、下定深海之感。

关于此竖笔的写法,我见之有二,现试着总结一下:

1,斜切偏锋起笔,转中锋向下行笔,至竖的末端稍驻笔后再将笔尖弹起至笔画左部,复而向右下切笔,最后右上回锋即可,此为常见笔法,可参考田蕴章老师的授课视频。

2,起笔行笔同上,收笔不同,行笔至末端稍驻笔后将笔尖慢慢提起,并边提边向下走,至笔画右下方出现小斜边后将笔尖完全弹直并向左上抵锋,复右上收笔回锋即可。此法用处也极广,虽不同于第一种,但学会此竖对于学习欧楷的朋友帮助极大,比如,此法接近竖钩的写法,也接近小垂露的写法

关于小垂露,请看下图:



‘年’‘帝’二字中的主笔竖即小垂露。此竖介于悬针垂露之间,用处极多,用在此类字中字多了几分沉稳;此竖比悬针竖尾部稍厚重,比垂露竖尾部稍轻盈,田雪松老师喊此竖为小垂露。此竖写法同垂露中第二法颇像,起笔行笔相同,稍驻笔后笔锋往下边提边走,至笔画下端左右两边出现小斜边便将笔锋提起,正上略回锋即可。

二,若藤之苍劲有韧性

要想写出竖笔的苍劲及韧性,就要先理解竖笔的基本形态特点。欧楷当中的垂露竖不难看出,竖笔两头略重,中间略细,正如人的细腰,腰粗则显笨拙;还有部分竖时左时右,它们整体挺直,细看中部微弯,如弓弩般有力。如下图例字:


“州”字中竖挺直而中间略细,右竖中部微向左弯,正如弓弩,吾闻弓弩曾多选藤条以做之,为何?皆因藤之弹性韧性出众也!再思之竖如枯藤,顿觉妙哉!


再如“井”字,一左一右,其特征更为明显,皆向内微弯,呈相背之势,即人背靠背的样子。

此类竖可简称为右弧竖,有右便有左,我们再看带有左弧竖的字:


“典”字中外露的左竖便是左弧竖,顺势带下,使字多了几分姿态,乖巧不生硬


再如“侍”字,此竖居左而向内略呈弧状,单人旁则有向右依附之感,使左右两个部分形成一个整体,没有“分家”之意

三,若藤之姿态优美

上文介绍到了欧楷中的左右弧竖,已显出欧楷中的竖笔变化及特点,下面我们再来看看更能表现出竖的姿态之丰的例字,如图:



“以,丘”二字之左竖为曲头竖,即竖的起笔处呈弯曲状,也曾听过将此特征喊作“歪桃”,即竖的起笔形似歪桃,娇俏可爱,在“横平竖直”下原来还有这许多姿态!

四,写竖一定要中锋行笔

竖笔若想写出力度,必须中锋行笔,即令笔尖在笔画中间行走;只有如此竖画两边才会干净整齐。田蕴章老师曾说过,从竖笔中可以看出书法中整体用笔大纲,即以中锋为主,偏锋为辅。

我所讲解“竖如万岁枯藤”,也是循规蹈矩,顺藤摸瓜;一家之言还有待提高,诸位参考即可,有不同处欢迎随时补充或指正。而关于竖,不管是

哪种竖都应该一气呵成,横平竖直是基本功,基本功练好了再做引申练习,熟能生巧,写的多了便会有所感悟。

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