曾宪烨,1947年生,广东阳江市人, 中国杰出盆景艺术家,广东岭南盆景艺术大师,岭南盆景专家组成员。中国美术家学会会员,亚洲中国美术家协会会员,国家一级美术师。 盆景作品深受岭南画派的影响,注重意境,崇尚自然;因材造型,雄、秀、清、奇,不拘一格;师古而不昵古。特别注重技法、枝法和造型形式的探索,强调“外师造化,中得心源”。主张剪刀、相机、笔杆三位一体,全面发展。 一、基本定义及概念。 1.盆景艺术,是以( 文化修养 )为基础,( 美学 )理论为指导,( 造型技巧 )为手段的(视觉)造型艺术。 2.盆景是书画的(姐妹)艺术,是一门综合门科,与( 书画 )同源,与(文学)、( 舞蹈 )、(美学)、(音乐)、( 植物学)、( 栽培学 )、( 园林 )等等有直接相承关系。 3.盆景是一门艺术,必须遵从(美学)基础“法”。“法”有可变性,从无法到(有法 ),立法到( 破法 ),守法到( 变法 ),体现出一个“从初学到成家”的提升过程。 4.中国画中的诗、书、篆印,对应盆景装饰、陈设讲求艺术美的一( 景 )、二( 盆 )、三( 几架 ),缺一不可。 5.盆景生长的植物特性,对应春夏秋冬四季的生理期分为,(生理生长期 )、( 生殖生长期 )、( 营养蓄聚期 )、( 休眠期 )。 △△△荣获第一届广东省盆景协会会员作品展金奖 △△△荣获2017年广东省盆景协会会员作品展银奖 二、投影、透视原理 1.光线投射到物体形成的影子叫( 投影 )。 2.一点式光源投射成影,叫( 中心投影 );多条平行投射线投射成影,叫( 平行投影 )。平行投影又分( 正投影 )和( 斜投影 )。 3.视点是指(观察者眼睛 )所在位置;视线,是视点观察物体所产生的(放射)状的线;视角,是人眼对物体两端的张角,即( 视线 )之间的夹角;视圈,是指视角内的视线圈子。 4.心点,是视点直向( 正前方 ),在物体上的落点,也就是( 视中线 )与( 视平线 )的相交点。视点到心点的连线,( 垂直 )视平线。盆景枝法上,如果出枝点正好落在心点上,这一枝,就是俗话说的(“顶心枝 ”)了。视平线,是通过心点的一条水平横线,也就是与( 视中线 )垂直相交的一条水平线。 5.距点,是视平线上、心点两旁,与视点( 距离相等 )的两点。连线起来,就是等腰三角形底边上的两点。 6.余点,是( 成角 )透视的消失点,分布在( 心 )点左右两侧的视平线上。又因为视点、余点连线后与视平线的夹角互为余角,所以叫余点。 7.平行透视,也叫( 焦点 )透视,也就是摄影使用的透视原理,透视物与画面( 平行 );反之,不( 平行 ),叫成角透视。 8.散点透视,没有固定( 视点 ),随眼睛移动而变动。这就是现场观看实物与摄影图片的视觉差问题了。 9.直角枝线若落在视平线上,透视图(照片上),几乎成了( 直线 );直角枝线在视平线上,透视图看是一( 向上 )的钝角;反之,直角枝线在视平线下,透视图上看则是一( 向下 )的钝角。 10.解决盆景实物与盆景照片视觉差问题,现有桩高,算出成型后桩高,确立最佳观赏点,即视点(也就是相机机位。每次修剪必须回复这一位置上,称之为( 定向 )修剪。 11.侧枝的尾梢向前转为( 45 )度,才能给人亲和感。前方位枝一般要( 短 ),后方位枝一般要( 长 ),才符合透视和人的视觉审美规律,从而取得最佳效果。 △△△荣获“阳江市文化江城艺术 节”盆景类金奖 三、树木盆景创作知识 1.枝线四美是指( 力度美 )、( 空间美 )、(节奏美 )、( 韵律美 )。 2.选桩立意分(因材立意)和(因意选材)两种。 3.截干蓄枝的岭南盆景,干、支逐级收尖、过渡自然。一般第一节( 短 )、第二节比第一节(稍长 ),第三节( 中长 )或短、或长,依需要与( 第二节 )进行互换,产生节律,如果( 第一节 )过长,违反了这一规律,枝线就不够美观了。一般情况下,(第一节 )不开分枝。 4.( 运动 )、(对抗)产生力,也就是动感中去领悟力感。 5.扭曲上升状的(螺旋)枝,表现回环返复的升腾之力;(硬角)枝,展露的是屈铁断金之力;(软角)枝,展现妩媚圆滑之力;( 软角、硬角 )互用枝,表现的是刚柔结合的完美之力;表现太极内家和少林外家之力的,是具有内敛和外张势态枝。 6.桩景造型中枝线高低起伏、长短顿挫都成节奏,讲求(运动)线、动势线。节奏的变化,桩景创作中,构图取势、枝法分布、留空布白、侵位争让、疏密对比、配盆几架,如书家的章法布局,有节奏就有韵律就有美感。 7.线条由顿挫波折、收缩积聚、扩张扭曲、软角硬角表现出( 力度 )美;长短起伏、上下左右,表现出或险或闲、或缓或急的(节奏 )美;再由力度、节奏形成整体的(韵律)美。 8.枝的起托位置,一般以成型桩高(盆面量起)来算,符合0.618的黄金比例即大约( 1 /3 )的位置较合理。盆景造型枝,一般要求枝与干身的夹角大于(45 °),这需要枝条未老化前人为地( 用金属丝盘扎弯曲 )到心目中的角度,俗称“顺角”。 9.枝的出枝角度,平面俯视时,左右侧枝、前后枝与干身成( 90°),左前、右后,右前、左后的枝条,与干身成( 45 °)较合理。左右侧枝中作为重点枝(又称要枝)的那一枝的,尾梢向前转为( 45 )度,才能给人亲和感。 10. 上下变化的枝属于二维空间变化,透视中属侧投影,照片中完全出色地显现枝线的形态特征。剪为主,扎为辅,就有了(三维 )空间变化的基础。通过剪后选芽确定枝向(上下 、前后 、左右),就能在侧投影中展现纵深的立体空间感。年功的积聚,桩景更耐看、更有韵味。 11.枝条有主脉、次脉之分,即(主枝 )与( 侧枝 )。主脉分枝出( 侧枝 )、侧枝又分枝出(横角枝)。 12.岭南派盆景中,优秀的造型重点枝(也称要枝),大致有(飘枝)、( 探枝 )、(拖枝)、(跌枝 )、 ( 泻枝)5种。 13.主从关系在桩景中的运用,主干是众多干中(较粗)、(较高)、(较特殊 ),起全桩统帅作用的干。众干分组处理中,每一组从干又有一干作为这组干的( 主干 )。 14.平行相破画理中,平行枝是( 主枝 )和(从枝 ),破枝者是第三者,目的是打破平行呆滞,求得灵活变化。 15.树木盆景的势,是一种有型可见的物象,是衡量盆景的第一要素,由量感、动感、( 力感 )有机组成。重量、体积产生( 量感);动感产生于人们对运动物的观察;力感则伴随(动感)而产生。 16.枝托的空间布白,要虚实相生。各枝托侧枝间粗线( 主脉 )不互相遮挡重叠,让出有目的留空。外围( 横角枝)的交叉密集,又反衬主脉的疏空,两者强烈虚实对比,可见空白在桩景造势中的重要性。 17.结顶是桩景造势重点中的重点,是由作品的(取势 )重心和根的(展张 )、根的( 位置 )来决定。结顶所需时间与重点枝同步,才能从树相整体大效果出发,从而兼顾到作品的细小的局部、枝节,把握整体成型时间。 18.树桩的总体树相可分为a(雄),散枝半圆顶,多见于大树型;b秀,钝角半尖顶,多见于斜干、卧干、单干造型;c(清),锐角尖顶,多见于直干、双干、文人树、多干丛林型;d(奇),结顶多为自然顶,多见于悬崖式、怪异式、自然式。(作者注:以上仅是一些规律性的自我总结。) 19.(悬崖)式造型的首要要求第一转起立后倒挂。 20.(飘枝)是岭南派最为常用的枝法。陆学明大师形象地称之为“友谊枝”,适合大部分造型形式,最大特点是打破构图边线,使稳定势态变为不稳定。 培育中的山橘盆景素材
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