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早期的马约尔是一位画家和花毯设计师，四十岁时，因为眼疾，决定开始进行雕塑创作。他是从木雕开始介入雕塑的。其木雕和绘画与纳比派以及他所处的新世纪开始时的新艺术环境都有一定关系。没过多久，马约尔就形成了自己的艺术风格，而且，这种风格在马约尔多产的艺术生涯中几乎没有变化。马约尔在艺术有自己的见解和追求。 马约尔可以被列为二十世纪雕塑先驱的雕塑家之一，他的主张既保存古典，同时又净化古典的思想，与罗丹的主张相反。他用农民模特儿的质朴现实性，与当时学院派一些矫揉造作形成对比。他的主题更是排他的，多数集中在女性人体上，马约尔不断地强调，雕塑的基本论题是整体容积，是有形空间所围绕的体量。 马约尔从美学上他与罗丹相对峙,他成功地建立起他的象征主义雕塑风格.马约尔早年很欣赏纳比派。他主张女性雕像应保持一种发端于古希腊罗马的净化，把女人体的原始曲线美喻为自然的一部分。他把人体的自然律动用来象征一种建筑，一种自然或一种生态现象。虽然以古希腊为楷模，但他更注重把古代传统加以简化、净化，因而出现了突出体积和体块的现代倾向。他的女裸体雕塑使20世纪初期的雕刻重新重视体积及严格的形态分析,为现代抽象雕刻各流派的根本性实验铺平了道路。从马约尔开始，户外雕塑被作为五度空间的对象，雕像转化为一种特定的环境符号，承担着超越形似的审美视角。 莉达 1900 莉达 1900 莉达 1900 1900年，马约尔以自己妻子古洛蒂特为模特，用粘土捏圆雕小像《莉达》。《莉达》仅是一位裸女坐像，全造女子回眸低视并举左手表示拒绝的姿态动作，暗示希腊神话中的这段著名故事。这件27厘米高的小陶像在首次个展时，被著名小说家兼艺术评论家米尔博购下。米尔博将它给罗丹看，罗丹极口称誉说：“它很引人注目，正因为它毫不卖弄炫耀。”罗丹当时就认购了马约尔的一件《小浴女》。后来，罗丹评价马约尔是与所有伟大的大师同样伟大的雕塑家。《地中海》和《夜》是马约尔第一批雕塑中的两件代表性作品，也是总结马约尔艺术成就的两件杰作。两件雕塑都以敦实纯厚的裸女为表现对象。 地中海 1900-1905 马约尔的《地中海》是1905年问世的，表现了作者对生活在地中海周边国家，居民和文化的理解，富有象征意义和哲理性；女裸席地而坐，低头陷入沉思状态，光滑丰满的体态象征富红的地中海，静坐的情态象征和平宁静的地中海，整个造型给人以朴实，饱满，含蓄健硕美感。
马约尔尝试把大自然的豪迈之气和雄伟的力量赋予女性人体。这些女人体充满着生命，但他们不是具体的人，他们是大自然的象征。他的《大气》是一位飘浮空中的女子，以或胯为支点侧卧，上身仰起，左手前伸而右肘脱离原先的支撑点，两腿伸直而悬空，造成整个身体被空气托起，似飞去的形态。
夜 1905
遮眼睛的少女 1900
站立的沐浴者 1900
站立的沐浴者 1900-
站立的沐浴者 1900-
忧愁的女人 1920年
握着脚的女人 1920年
夏 1910年
夏 1910年
无臂的维纳斯 1922年
维纳斯新生的裸体 1918年
维纳斯 1918年
马约尔早年的作品并不为世人所承认，1905年秋季沙龙展的《地中海》，被持传统观念的艺术界人士认为“丑陋不堪”。由于其独特的美学追求和表现屡遭非议。1925年塞尚故乡拒不接受他的《塞尚纪念碑》。而如今，塞尚纪念碑竖立在巴黎市中心的花树喷泉之间。今天，人们将罗丹、马约尔、布德尔誉为欧洲近代雕塑三大支柱。有人说：罗丹将雕塑艺术带到了二十世纪的门槛，而马约尔和布德尔将它带进了二十世纪。
三个女神 1930年
三个女神 1930年
捧鸽子的女人 1905年
女神 1900
裸体 1920年
裸者浴者 1900年
沐浴者 1900
女人体 1910
男人和女人 1900
雷诺阿半身像 1907
雷诺阿半身像 1907
克劳迪·德彪西纪念的研究 1930年
跪着的少女 1900年--
跪着的少女 1900年
跪着的少女 1900年--
蹲伏的少女 1900年
拂头发的站立女孩 1920年
渴望 1908
弹奏曼陀林的女人1895
春天
持苹果的夏娃 博斗者 1900年
穿纱幔的女人 1898
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