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巴黎和罗马 1925年基里科再度旅居巴黎，并在雷昂斯·罗森伯格的画廊举办个展。罗森伯格最新晋出现的画廊主和艺术赞助人，曾建议基里科涉猎新的创作主题。1928年，罗森伯格为布置家中的沙龙而邀请基里科作画。所以在这一时期，基里科的笔下出现了海岸上的骏马、考古学家和角斗士新新鲜的主题。1928年，基里科结识了法国作家让·谷克多，并为他的作品《神话》创作插图。1929年，基里科出版了首部小说《埃伯多麦罗斯》。同期，他参与剧院艺术，为谢尔盖·达基列夫的芭蕾舞剧《Le Bal》创作场景和服装。1930年，基里科邂逅了伊莎贝拉·帕茨维尔（当时名为伊莎贝拉·法尔），二人结为伉俪，这也是基里科第二段婚姻。他还在欧美等地办展并取得成功。20世纪30年代初期，基里科在巴黎结识了佛罗伦萨文物收藏世家的公子马里奥·贝利尼。通过其父路易吉·贝利尼，基里科在佛罗伦萨担任了歌剧《清教徒》（1933）中的雕塑创作和剧场设计工作。在1936年8月，他来到纽约，在朱利安·莱维画廊举办近期作品展。此举奠定了他在国际画坛的地位。1940年，他为阿波利奈尔的出版物《状物诗》创作了66幅版画插图。这是他首次以太阳作为主题进行创作。1947年，基里科迁往罗马的西班牙广场，自豪地把这里称为世界的中心。他一直在此生活和工作，直至1978年辞世。 这幅作品的后面，是基里科与画廊主的故事。基里科与画廊主莱昂斯·罗森堡两人相互信任，通信、交流，画廊主为艺术家提供了必要的经济支持，使得艺术家可以专心创作。这点来讲很值得当下的艺术家参考学习。艺术家与画廊结下深厚的友谊，彼此信任，通过画廊人的推广，艺术家的版图得以扩张。
贝利尼家族 乔治·德·基里科一直致力于艺术创作，依靠灵感为生。在整个艺术生涯中，他遇到不少贵人相助，其中有画廊主，收藏家和赞助人，这让他不断成长为国际艺术舞台和艺术市场上的知名画家。 在第一次旅法期间他结识了保罗·纪尧姆。这位画廊主买下了他在巴黎创作的“意大利广场”系列作品，基里科也因此逐步崭露头角。 与贝利尼家族的交往对基里科的创作之路影响很大，他也因此接到了雕塑创作的委托。 1940年，巴黎被纳粹占领。基里科在路易吉·贝利尼的帮助下返回意大利，来到米兰和佛罗伦萨两地居住。在佛罗伦萨期间，基里科创作题材开始涉及战争岁月中的乡野生活，如孩童和骏马。 1946年至1947年间，路易吉与兄弟杰赛普两人在美国举办了一系列基里科的作品展。 在马里奥眼中，基里科是不折不扣的艺术巨匠，即便坐在身边，他也总是手拿本子画个不停。 1957年路易吉身故，基里科与这个文物收藏世家的交往也就此告终。
在马里奥和多狄娜的大婚之日，基里科到场庆祝并为二人作画。艺术家在纸上绘出新郎新娘的形象，并画了一个椭圆外框，就好像两人出现在化妆镜之中。
1932年，基里科和妻子伊莎贝拉离开巴黎，动身前往佛罗伦萨，寓居在贝利尼家族的宅院，并在佛罗伦萨费罗尼广场上的画廊中展出了部分作品。在两段旅居巴黎的生涯之后，基里科经路易吉介绍再次走近戏剧，为意大利作曲家贝利尼的歌剧《清教徒》进行舞台设计。这次极具颠覆性的创作成为他艺术生涯中的重要一笔，他为马里奥之妻创作的《多狄娜的肖像》（画面表现的是她身佩贵重的钻石胸针，从歌剧的首演典礼现场回到家中的情形）。歌剧首演之夜，革命性的舞台布景，舞台设置和服装设计让佛罗伦萨的观众倍感惊讶。
在马里奥·贝里尼的住所里，这幅肖像画被描绘身着晚礼服，头戴一枚钻石发夹。这正是《清教徒》首映之夜所留下的纪念品：这幅画是在看完演出归家后完成的。演出过程中观众对基里科的现代布景吹起了口哨。路易吉·贝里尼挺身而出为这些布景和服饰作辩护，而乔治·卡斯泰尔弗兰科也充分认识到创新的重要性，他在《Il Bargello》中写到：“一些舞台景象将长存于许多佛罗伦萨人的记忆中，而反对基里科的辩论甚至不会存留下任何回响。”
20世纪30年代初，基里科在巴黎结识了贝利尼家族的公子马里奥·贝利尼。当时基里科生活窘迫，工作室也遭查封，很多作品还留在工作室没有取出。在马里奥的帮助下，两人从没关好的窗子里取出了作品。不久后，基里科在巴黎见到了马里奥的父母，古文物收藏家路易吉·贝利尼和妮妮。 这幅双人肖像便是画的这对夫妇。
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