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8、1944—1953年，自然时期 多情的毕加索62岁那年认识了21岁女艺术家吉洛，风情万种的吉洛让毕加索为之疯狂，在此后的3年时间里，他与这个优雅漂亮的女孩互相追逐 “跟毕加索在一起如同烟花般绚烂，他有无与伦比的创造力，充满智慧，魅力无穷，甚至能够让石头随着他的旋律起舞” 1943年，62岁的毕加索遇到21岁的画家吉洛，并于1946年和她定居法国南部。对于自己当时的选择，吉洛说，“我知道毕加索风流成性，与他相伴会是一场灾难，但我不想错过这场灾难。
向右转身的女子Woman turned right1944 洗脚的女子Woman washing her feet1944 Woman with brooch80 x 59.7 cm1944布面油画 玻璃杯和水壶Glass and pitcher33 x 41 cm1944布面油画 西红柿Tomato plant92 x 73 cm1944布面油画 Still life with lamp73 x 92 cm1944布面油画 墓地The mass grave199.8 x 250.1 cm1945布面油画 Seated woman with flat hat 1945 布面油画
Child with flower130 x 88.5 cm1945布面油画
Leeks, fish head, skull and pitcher1945布画油画
Crane and pitcher 1945 布面油画
Jug, candle and enamel pan82 x 106 cm1945布面油画
Scenes of bullfighting1945
Bull (plate I) 1945
Bull (plate III) 32.1 x 43.2cm 1945
Bull (plate V)1945
Bull (plate IV)1945
Bull (plate VI)1945
Bull (plate VII)32.6 x 44.4 cm1945
Bull (plate XI) 29.2 x 39.5 cm 1946
Bull (study)1946
1946年吉洛终于与毕加索一起生活，欣喜若狂的毕加索画了《女人-花》
他们同去法国南部居住，孩子Claude和Paloma的相继出生，使毕加索的内心充满爱和喜悦，画布上也出现了和乐美满的家庭生活
绿色卷发女子Head of a woman with green curls 35 x 27 cm 1946 布面油画
Two nude women1946
和谐Composition195 x 130 cm1946布面油画
Still life with skull on an armchair1946
Standing woman146 x 89 cm1946布面油画
头骨、书籍和油灯Crane, book and oil lamp1946
Owl on a chair and sea urchins8.5 x 76.8 cm1946布面油画
Ulysses and sirens450 x 300 cm1946板面油画
Lust for life (Pastorale)120 x 250 cm1946
Still life 81x100cm 1947 布面油画
Cock and knife 73 x 92 cm 1947 布面油画
1948年罗伯特·卡帕为毕加索和吉洛拍摄的照片
Woman sitting in an armchair100.5 x 81 cm1948布面油画
Claude with a ball100 x 81 cm1948布面油画
he kitchen175 x 250 cm1948布面油画
The kitchen1948
Claude in the arms of his mother92 x 73 cm1948布面油画
Seated Francoise with blue dress1949
Woman sitting in an armchair116 x 89 cm1949
Claude, two years old, and his hobby horse1949布面油画
1949年，时年68岁的毕加索带着摄影师Gjon Mili参观他位于法国Vallauris的居所。Mili提出了一个有趣的概念：摄在滑冰选手的冰刀上装上光源，然后在其表演时抓拍。精细调整光线和相机参数，滑冰者的优美动作以发光线条的形式被记录了下来。 专业花样滑冰运动员Carol Lynne的溜冰鞋嵌入了小手电(340克)，设计好滑冰动作。这使毕加索得到灵感：用类似的技术来创作。
毕加索用光笔创作Minotaur。(注：Minotaur是古希腊神话中的人身牛头怪物)
Mili架好照相机，两边采用90度的视度，可以同时捕捉到前面和侧面，期间使用了闪光灯。
吉洛（Françoise Gilot）正在画画。
毕加索正在家中进行光影绘画，使用了三重曝光技术。这组照片共有30张。毕加索在图中画上了他的个人标志———公牛、半人马和他的签名。 这组照片曾在1950年的纽约的现代艺术博物馆展出。
Head of Faun 1949
Head of a Girl1950
Drawing woman surrounded by her children1950
《两个小孩》1950 1950年以这对儿女为模特的《两个小孩》，前几年在佳士得拍卖，被中国藏家王健林拍回。
Claude and Paloma playing118 x 145 cm1950布面油画
Picador on the horseback on arena41.3 x 54 cm1951
Smoke over Vallauris59.5 x 73.5 cm1951布面油画
毕加索与吉洛在1952年的合影
Mediterranean Landscape81 x 125 cm1952panel
Girl in chair1952
Seated woman130.2 x 95.9 cm1953布面油画
坐在扶手椅上的女子（吉洛）Woman sitting in an armchair1953
Breakfast98 x 130 cm1953布面油画
在海滩上玩耍的儿童（贝壳）Child playing in camomilles1953
Mother and child1953
Plat ovale1953
女人肖像（弗朗索瓦丝·吉洛） 1954年 版画
当把吉洛每个部位都画过后，彼此的熟悉和日日相对，再也催生不了毕加索的激情和灵感内心恣意放纵的不安又开始蠢蠢欲动，毕加索不断寻觅新的情感刺激，1953年吉洛感受到毕加索的日益厌倦，被抛弃的她一度精神崩溃，最终选择皈依宗教以寻求精神的解脱。 吉洛的特别之处在于，在所有女人中，吉洛是唯一一个对毕加索说“不”，并主动离开毕加索的情人。 她说：“我已容忍了他那情史丰富又漫长的过去，又经历了共同生活的曲折坎坷。我终于得出结沦：与毕加索生活就像是大病一场，我知道我得把那些致病的因素统统扫除掉。” 当吉洛决定带着孩子离开时，毕加索曾经警告吉洛：“没有人会离开我这样的男人。” 虽然和毕加索有这么多不快，但吉洛表示，她对和毕加索在一起的每一个时刻都不后悔。她说：“毕加索的爱主要是占有，而非给予。从好的方面来讲，他很智慧，你和他在一起，听他说话，看他绘画，感觉是在目睹一个奇迹，这就是他的给予。” 在同居生涯中，吉洛为他生了两个孩子：克洛德和帕洛玛。1953年，在和毕加索共同生活10年后，吉洛主动选择离开“这个强悍的怪物”。她说：“他很粗暴、残忍、冷酷无情，他以为自己是上帝，可他不是，这令他烦恼。” 1964年，吉洛出了一本书《我与毕加索的生活》，文中把毕加索不为人知的一面袒露了出来，出版后引起轩然大波。毕加索对此举非常愤怒，从此拒绝再见她生的一对子女。 吉洛的离开对毕加索而言是极大的打击，他一直以来都非常自信，而吉洛这个比他小40多岁的女人，却第一次抛弃了他，他尝试到了年老、孤独，感觉自己的魅力消失了。 毕加索为此消沉了一段时间，而且晚年一直拒绝见这两个孩子，与吉洛老死不相往来。
吉洛（摄于1964年） 吉洛现在还在画画，比较平面，装饰性比较强，是抽象和半抽象的结合。
吉洛作品《下午茶》，1952年 吉洛的女儿帕洛玛说：“假如我母亲没有认识我父亲，她原本是有权被称为艺术家的。然而，从某种原因上说，由于认识了我的父亲，她没有了这个权利。人们总是不情愿把她也冠为艺术家。” 吉洛说：“许多女权主义者都有受虐倾向，这十分对毕加索的胃口。但我不是一个受虐狂或虐待狂，我不玩这种游戏。”吉洛回忆，毕加索常常问吉洛：“你为什么总是跟我对着干？”吉洛回答：“因为我们之间有对话，不是你的独角戏。所有人都对你说‘是’，好像围绕着一个国王，而我对你说‘不’。”而毕加索显然喜欢这种对抗。
晚年的弗朗索瓦丝·吉洛本系列回顾： 本文内容收集网络相关资料编辑整理 END |
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