这是一个挺有意思的问题：
题主还说：我用新韵依平仄写的格律诗，结果有行家说平仄是新韵，但是押韵是平水韵。 然而我自己是用新韵写成的律诗，这首诗的平仄关系及押韵都是新韵。 前言老街记得，我也经过这个阶段。在最初学习格律诗创作的时候，会经常出现这种现象。这是一种巧合。 大多数朋友学习诗词创作是从新韵入手，押韵、平仄当然用新韵。之所以有人说押韵是古韵、平仄是新韵 ，老街用一首诗来举例就清楚了。 一、押韵是古韵，平仄是新韵的律诗我们看看这首七言律诗《春山访友》，用新韵写成的一首律诗：
按照古韵来看：
这首诗按照新韵来看当然是合律的，押韵也是新韵【四开】。但，问题是，这首诗也符合平水韵的【十灰】，所以说这首诗押古韵也没有问题。 这种情况，其实还是很常见的。因为有不少字，在新韵和古韵中都在同一个韵部。 不过，这首诗在押韵时，虽然新韵和古韵都符合，但是按照古韵来看平仄，这首诗有一个字出律了：烛。烛这个字确是一个入声字，在新韵中是平声，在古韵是仄声。 筝长曲短催【烛】老：中平仄仄平仄仄。这是一个拗句，按照格律诗的习惯，在对句中应该救拗，人瘦衣宽【怯】月来，下联的第五个字用平声救上联的【烛】，但是【怯】也是仄声，明显没有救拗。 可以看出，这种诗平仄是新韵，但是新韵【四开】与平水韵【十灰】的相似度极高，这首诗的四个韵脚，恰好既符合新韵和也符合古韵 。 依照现在的惯例，这种七律要注明是新韵。 二、平仄是古韵，押韵是新韵新韵【四开】与平水韵【十灰】变化不大，但是有的韵部变化就很大了。 例如以an为韵母的字，在平水韵中就有十三元、十四寒、十五删、一先等等韵部，这些韵部都是邻韵。在古韵中，言、安、关、千，不是一个韵部，不能用在同一首格律诗中作为韵脚。 在格律诗中，除了第一句可以用邻韵外，其他必须一个韵部。 例如下面这首七律，在平仄上看，新韵和古韵都合律，但是押韵只符合新韵，不符合古韵：
这首七律按照新韵来看，其韵脚都符合【 八寒】韵。但是明显不符合平水韵。 因此这也是一种新韵七律。 按照平水韵，第六句的韵脚：言，属于【十三元】韵部。而其他句子的韵脚都在【一先】韵部内，依照古韵，这首七律落韵（出律）了。 有朋友说，唐诗一定都是这样吗？当然也有例外，但是大多数是这样的，因为唐朝有官方认可的韵书，科举是依照韵书来审核试帖诗的押韵的。唐朝的韵部比较多，宋朝的平水韵把唐韵中通押的韵部合并了，因此在平水韵中不是一个韵部的字，即使在唐朝，也是不能乱押的。 例如这首诗，在平水韵中，十三元韵部离一先比较远，但也是邻韵。如果用在第一句的韵脚是可以的，但是用在2、4、6、8句的韵脚算出律。 注：先、元韵的七律不太多，宋朝林逋的著名咏梅诗《山园小梅》，就是首句用先韵，其他用元韵：
三、新韵合律，古韵不合律再看一首七律，和上面两首又有不同。 这首七律按照新韵合律，按照古韵，完全不合律。无论句中的平仄，句末的押韵都出律。 1、按照新韵标准 按照新韵保准，其平仄、押韵都合律：
这首诗的四个押韵的字（韵脚），其韵母都是ui，在新韵【 五微】韵部中。新韵的【 五微】和平水韵的【 五微】差别就太大了。我们看看古韵的押韵情况。 2、按照古韵，平仄、押韵都出律
按照古韵，出、 岿，平仄不对。这两个字在新韵和古韵中的平仄不同。 出，入声字，但是今天发平声[chū]。 岿[kuī]，在古韵中是仄声，仄声在古代格律诗中是不能做韵脚的。但是新韵中，成了平声。 这首诗按照平水韵的标准来看，竟然出现了四个韵部，可见新韵和古韵的差别之大。 结束语前一段时间，老街参加本地协会和诗社的一次聚会。据协会的老师传达，中华诗词学会有一种声音，作律诗的时候，平仄尽量依照古韵，押韵可以放宽用新韵即可。 而且，大多的诗词刊物，可能都会这样审稿。 按照这个规则，老街举例的前两首诗，都符合标准。但是第三首，就必须注明是新韵诗了。 但是这种标准还是有争议的。这种争议过去存在、现在存在，将来也会存在的。 不过，老街还是建议学诗的朋友，尽量用古韵。原因以前说过很多次了，这样有利于我们欣赏和学习古人。但是创作时，就麻烦些，需要经常查询韵书。 @老街味道 自能成羽翼，何必仰云梯？王勃这首诗体现了一种自信 |
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