周俊杰的“扇面书法”堪称一绝

周俊杰，笔名鲁岩，斋号挥云斋。1941年8月出生于开封市。历任中国书法家协会理事、学术委员会副主任，河南省书法家协会驻会副主席、名誉主席。现为中国艺术研究院中国书法院研究员、河南省文史研究馆馆员、郑州大学名誉教授、郑州大学书法学院草书研究所所长等

周先生独有扇怀。无论团扇、折扇，还是自制的异形扇面，都自觉做到形式上多样化，内容上典雅化。

一幅扇面上他甚至草书、隶书字体互换，达到互映变化，满纸生烟，给人以风雨斜斜咫尺行之感，这样更符合扇子的特征。中国扇子的书写是一种雅洁之美，上面你不能生猛海鲜，不能恶札纵横，更不能撒泼打滚，不然有失形式美感。折扇唰的一声打开，只能漏掉下来山水和晚雪。

咫尺之间，是作为大幅来写的，方寸之间，行云布雨，扇面有的甚至小到巴掌大小，仍能让人读出来扇面里包含的千里风云。终于明白他写扇面的艺术三昧：巨幅当为小幅精炼而绘，小幅应当巨幅气势来写，这是形式在扇面上的辩证法，线条方显游刃有余。颇有大杯畅饮、小口品之的独韵。

对于作家而言，一方邮票般大小的故乡并不好书写，对写扇者而言，成功的扇面让人看到扇面上制造内心的一场风暴和风景，一片树叶上就储存一个秋天，或飞沙走石，或轻舟荡漾。如果要比喻扇面的形式，我假设为那就是唐诗里的五言绝句，宋词里的小令。其形式虽小，意境却远。紧密，却疏朗。咫尺，却若千里。

周俊杰先生做到了，他让我从扇面上读出咫尺之外的事情，那些事情是一缕轻烟，是片段的游云，是竹林里的一丝细音。一把扇折起来无限，在纸的波纹里，风景似乎全都有了。

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