山水盆景，有着悠久的历史。据有关资料记载，山水盆景在唐代就已经出现。在一个花盆上的作品中，或呈现自然风光，或是渔舟唱晚，或是山水风光，或是生活的画面。取有山峰怪异形状的石头，置于浅盆之中，变现不同的场景。通过加工石头，山石与树的摆放，表达自己的审美意识和情趣，突出不同景观的“险和夷”或变现出优美宁静的场景。山水盆景细分为：（1）水石盆景：这是最常见的一种形式，盆面上矗立山石变现高峰，通过留白位置变现出水景，再点缀上，桥，舟，人物等配件，变现名山大川，或者秀丽的山水风光，又称作，水石盆景。 （2,）旱石盆景：盆面以密布的山石为主题，土壤掩盖在石头里面，主次分明，以小见大，突出山体的数量以高低，无水的表达。表现山体中最壮观的一角。 （3）水旱盆景：这个词大家容易理解，将树桩和石头围城的山体空出的部位有机融合在一起。特点是盆面分为水和旱地，然后有石头变现出山体的特点。 山水盆景分为以下三种主要式样：（1）孤峰式：又称作“独峰式”，千山皆入画，只取一峰青。寻找连体的是石头体积较大，形状较为奇特。或有自然的石洞有自然的沟壑纹理。然后在大石头旁边放一个小石头作为衬石。衬石大小以主石悬殊，衬托主石的高大。花盆中就是一大一小两个石头。 （2）组合式：这边提到“组”是量词“一组，两组的组”。以一组高大的石头组合为主要山主体。另外一组矮小的石头做客体。主体高大险峻，客体矮小低矮平庸。客体主要也是做衬托之用。大小山峰高低气势有所不同，富于变化，有主宾之分，主体突出高大险峻为“主”，客体矮小平庸为“宾”。  （3）全景式：全景在石头摆放上数量较多，或单个一景，或多个成组。分为“远，中，近”3个部分巧妙的结合在一起，主居中，左右为辅。在主位突出的情况下，把中景拉近，把最矮的拉得更近，衬托出高山远景，一览众山小的气势。“主，辅，宾”凸显出来。精心的设计，能将主宾分清，可以做到疏密有秩，高低见长。“千里之山岂能尽奇，万里之水不能尽秀 。”  山水盆景的构图，通过意境的变现，将山，水，旱地，河流融合在一个浅盆盆中。山水盆景主要的制作构图有以下3种：
用石头和泥土将盆面分开成为旱地和山体。通过盆面的留白和小物件的摆放，制作出有山河意境的水景。石头泥土盆景在石盆中布局的不同，意境摆放小物件的不同可以分为以下5中样式： （1）湖畔式：将石头和盆景侧重到一边，规划出旱地和水面。旱地规划约为盆面的1/3，或者2/3，石头矮小，以盆景植物为主景，石头泥土为旱地，留白为湖面。旱地和水景之间不要凸显强烈效果。主要以树为构图的中心。  （2）岛屿式：将石头摆放到花盆中心，或是三面留白，或是四面留白，石头以低矮为适宜。岛屿式的盆景在石头，绿植，小摆件（舟或者是动物摆放）相互呼应，单一景观不太突出特点。旱地少，水面多。只画魚儿不画水，此中亦自有波涛。 （3）河山式：石头在摆放的时候，将盆面分为两块旱地，中间留出留白意为河流。制作时水面少，旱地多。河流近宽远窄，石头近低远高，已经上山峰连绵起伏，河流如长江大河连绵不绝。石头摆放多组形式，组合时有主次，高低，疏密相互呼应。虚实相生。实中有虚、虚中有实。  山水盆景在制作的时候要注意以下5点：
（1）主次分明：在一个花盆上组合多个石头的时候，先要确立主峰，主峰高大形态优美。摆放石头的时候，选出主峰的位置，这是“画龙点睛”之位，非常的重要。次峰的位置，一般在主峰的身边，低矮的石头为远峰。山欲高，尽出则不高。 最后整体的效果，将我们的视觉效果拉远，通过对群山的远眺，将自然中山体的走向，分布位置，藏和露的视角作为山水盆景的基础构图。在方寸的盆中，需要有近山，又要有纵深。要有遮挡的相互衬托，还要有开阔的视觉。高低排列上，分出高中低，三个明显的差别，能起到有山峦叠嶂，高低起伏的姿态。  （2）疏密有秩：布局上疏密有秩，疏密间有合理安排，密则生实，过于密集的位置会影响盆景的通透的视觉效果。疏则必空。主峰次峰的位置安排好，流出空白的位置，然后在空白位置点缀上，小摆件，人物，亭台楼阁，小舟等。 （3）动静适宜：盆景是静态景观，在动势上的安排，就只能通过摆放的石头的倾斜角度，以及处理石头的重心偏倚上，造出“险”作为动势。石头的摆放是，不可以太过直立，需要有一定的倾斜角度。在制作时以不等边三角形的构图，制作高低的落差动势。以石头摆放，表现蜿蜒曲折水景，以虚的水，制作出动势。 （4）有藏有露：“露者为实，藏者为虚， 有藏有露，则虚实相生”。制作时注意石头与石头之间，需要有藏有露，在曲径中时隐时现，蜿蜒曲折，曲折多变。近看有山峰则为露，露则其质；远眺有山峦则有藏，藏则意现，藏和露相得益彰，境界趆大。  总结：对山石盆景的制作必须满足“峰峦叠嶂”的制作方法：峰：形态高耸气势挺拔，有气势磅礴，巍峨耸立，雄壮而伟大势。 峦：层层相连，山脉连绵曲远处重重叠叠，山多而延绵。造型要稳健庄重、气势浩荡。 （原创首发，图片来源于网络） |
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