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2016年，一部《釜山行》在韩国掀起了丧尸片的热潮。 1156万人走进影院，观看这部号称“亚洲丧尸片第一IP”的大爆款。  《釜山行》 时隔4年，第二部姗姗来迟。 入围2020年戛纳电影节官方单元，版权卖到185个国家和地区。 韩国首周观影人次180万，票房突破1.8亿人民币；港台、新加坡、越南等地区纷纷刷新了票房纪录。 这一波波出色的战绩，让我自然而然地对它充满了期待与好奇。 心想，依托于第一部积攒的口碑、人气，即便再差，它也差不到哪去。 万万没想到，观看的过程就是啪啪打脸的过程。 华而不实，挂羊头卖狗肉。 从头到尾，全程在失望。 怎样描述这种感觉呢？ 就好比，收到的是一个奢华精美的Gucci礼盒，打开包装却发现，里面是一坨插着鲜花的粑粑。 《釜山行2：半岛》 Peninsula 2020.7.15  **本文有剧透** 一看《釜山行2：半岛》这个片名，似乎与《釜山行》有很强的关联性。 实际上，虽然对外宣传它是续集，但与第一部八竿子打不着。 不留情面地说，它只是蹭了之前的口碑、人气而已。 对此，导演延尚昊解释道， “一开始的确想过用《釜山行》的角色规划、发展故事，和原来的演员一起继续合作，但片中几乎所有角色都死了，讨论后决定以新的故事和角色制作。” 如果硬要跟《釜山行》攀亲戚，只有一点可以挂钩。 那就是，丧尸还存在，并且已经蔓延到整个朝鲜半岛。  丧尸病毒肆意侵袭，韩国整个国家濒临崩溃。 军人政锡（姜栋元 饰）带着姐姐一家，赶往码头，坐上逃亡国外的军舰。 出于安全考虑，他们在逃难的过程中，狠心地拒绝了一个家庭的求助。  本以为登船就可以安枕无忧，不再受到丧尸的威胁。 但是，因为安检的疏忽，船上出现了一位丧尸病毒感染者。 象征生还希望的军舰，顿时间变成了生灵涂炭的地狱。 包括政锡姐姐和外甥在内的大部分人类，都被丧尸吞噬。  侥幸生存的政锡跟着姐夫，一起辗转到中国香港。 此时，韩国变成了与世隔绝的废土末世，国际上一切前往韩国的路线统统被封锁。 避难海外的韩国人变成了无家可归、备受歧视的难民。 
他们要突破国际封锁，设法逃回韩国，把遗失的巨额赃款带回香港。 这个任务，危险系数极高，很可能有去无回。 为了高额报酬，他们决定誓死一搏。  当政锡一伙人重回韩国那一刻起，他们的命运被彻底改写。 在废墟里，幸存的人类已经学会与丧尸共存。 原本是救援民众的631部队，已经变成无恶不作、泯灭人性的暴力分子。 他们把人类幸存者叫做“野狗”。 还专门建造一个斗兽场，把追捕的“野狗”关押起来，让它们与僵尸决斗。  在寻找赃款下落的时候，政锡受到了631部队的伏击。 千钧一发之际，他被一对小姐妹救回一命。 令他没想到的是，小姐妹的妈妈，正是他之前见死不救的那一家人…  >>>>眼泪本不多，别煽没了 韩国商业片有一个久治不愈的老毛病—— 过度煽情、强行哭戏。 这种电影给人的印象是，韩国演员的眼泪太不值钱。 他们掉眼泪就跟掉金豆子似的，梨花带雨，哗啦哗啦的。 尤其是，再加上伤感的配乐，全天下数他最惨、最委屈。 看到演员这样努力地哭，你需不需要共情？ 他们都哭成这样了，你不哭，合适吗？  煽情代表作，《流感》 《釜山行2：半岛》完全遗传了这个毛病，而且变本加厉。 电影刚放了5分钟，连片名还没打出来，它就强行煽情2次了。 第一次，受伤的男人在路边求助。 衣服全是血的他，带着哭腔说。 “请你帮帮忙，我有妻子、女儿。”  担心已经被丧尸病毒感染，男主角决定见死不救。 这时，男人的妻子抱着小女儿，一边拍着车窗，一边大喊着。 “你不救我们夫妻也可以，带走我的闺女吧。” 男主角努力地压抑着眼泪，不顾女人的乞怜，扬长而去。 第二次，外甥感染丧尸病毒，母亲抱着儿子，不离不弃。 她宁愿自己变成丧尸，也不想把儿子扔在这里。 男主角眼睁睁地看到姐姐和外甥被丧尸吞噬，自己却无能为力。 跑过来的姐夫发现自己的老婆和儿子变成了丧尸。 他痛不欲生，哭得撕心裂肺。 母子情、姐弟情、夫妻情，这三种珍贵的感情，总有一款能让你把泪流。 这还不算狠，最绝的还在后头。 为了刻画无私伟大的母爱，女主角选择留下来打丧尸，让两个女儿离开韩国。 出人意料的是，已经被拯救的女儿竟然抢走救援队队员的手枪，用枪威胁他们去救妈妈。 为了上演一个母女重聚的幸福结局。 哇哇大哭的女儿和一瘸一拐的妈妈，在慢镜头和恢弘的配乐之下，拥抱在了一起。 好一颗无敌的催泪炸弹，狗血洒了一地。 看到这里，我真想翻白眼。 这煽情到做作，自我感动的模样，令人无语。 韩式煽情，煽到它妈给它开门，煽情到家了。 >>>>浓浓的装逼范，不求逻辑 关于《釜山行2》的创作意图，延尚昊曾这样说。 “这部是朝着末日电影类型制作的，末日电影能展现失去人性的世界，同时矛盾地描绘人道主义的故事。 以许多平凡人为故事主角，刻划他们的情感及人性面，希望观众可以去感受主角以及周遭人们的情感变化。” 创作初衷挺好的，但电影没有展现出人性的复杂性。 它早已经不是《釜山行》那种密闭空间、节奏紧张、拷问复杂矛盾人性的僵尸片，而是一个纯视觉特效、动作场面的末日冒险片。 整部电影基本上更没丧尸啥事。 它们早已经变成了秀特效的工具人，任由演员在末日废墟里驰骋、撒狗血。 当男主角面临危险的时候，半路杀出的一对小姐妹就是一个活生生的失败例子。 姐姐，车技十分了得。 行云流水的漂移走位，直接把丧尸给撞飞。 你确定，这不是在拍《速度与激情》？ 为了突出一种酷拽的感觉，小演员还装成熟。 眉宇之间表现出一种不屑，嘴上飚着一句“切”。 孩子啊，你的表演有些过度，以至于让人生厌。 《速激》《极速风流》《极速车王》这些飙车老司机叔叔，都没有你这么能装。 还在上幼儿园的妹妹，不甘心被姐姐抢走风头。 一边吃着棒棒糖，一边操控着四驱车，去引逗僵尸。 前面还是《速度与激情》，这会儿又变成了《小鬼当家》。 光顾着让小孩装成熟，却不想去圆剧情的逻辑性和合理性。 整部电影可探讨的地方太多，我在这里就简单地举几个例子。 疫情爆发的关键时期，登上逃生船都不需要体检吗？ 一艘军舰这么容易出现感染者，是过家家吗？ 大部分的丧尸不吃不喝4年，他们是怎么活下来的？ 饥肠辘辘，还能脚尖如飞，旋转跳跃高难度动作不在话下。 难不成，他们有超能力，靠着光合作用就能存活？ 为什么反派都那么蠢？能不能聪明点？ 既要承担给主角制造困难的任务，还要做电影的搞笑担当。 他们好累、好忙啊。 >>>>好莱坞流水线的受害者 不吹不黑，作为一部好莱坞流水线作品，《釜山行》这个IP的质量只能算一般水平。 但，耐不住人家火了、爆了。 得益于第一部的出色成绩，《釜山行2：半岛》的制作成本直接翻倍，从7千万涨到1.4亿。 成也是钱，败也是钱。 这一次，导演延尚昊把钱几乎全砸在了特效场面，他只想给观众一些感官刺激，而忽略了故事本身。 他曾这样说。 “电影设定是废墟，加上有大量的追车场面，电影所见的末日都市光景、道路与商场几乎全部得搭景拍摄，再靠CG进行后制，CG费用占总制作费约2成。” 前有丧尸拦，后有反派追。 末日废墟的飞车追逐戏，让人想起了《疯狂的麦克斯》。 各种漂移飙车戏，像是走进了《速度与激情》的片场。 一个个喧宾夺主的特效动作，让本应该揭露人性的故事，彻底沦为了动作类型片。 可以说，《釜山行2：半岛》是好莱坞流水线的受害者。 清楚电影的问题出在哪里，延尚昊想到了一个既可以弥补故事空缺，又可以再圈一次钱的方法—— 拍一部动画版外传。 据说，这部外传的背景将发生在第一部与第二部之间。 对此，他也证实了这一点。 “我们正在讨论制作一部有关631部队与女主角之间的故事，我希望可以透过动画摈除一些限制，让这个故事进一步扩张。” 延尚昊 回过头，回顾延尚昊的导演之路。 2011年，动画片导演出身的他，一出道便是巅峰。 凭借《猪猡之王》一战成名，成为第一位入选戛纳影展的韩国动画导演。 后来，在动画长片《起源：首尔车站》被毙之后，他将其改拍成真人电影《釜山行》。 这部意外之作，让他再一次享誉全球。 用他的话说，“那是在各种幸运之下出现的产物。” 猪猡之王 风光一时之后，他开始一直在走下坡路。 《念力》《毕业班》《首尔站》连续3部作品扑街，豆瓣评分均在5分左右徘徊。 这一次，沉寂4年才憋出来的商业片《釜山行2：半岛》，又一次让人大失所望。 目前，它的评分已经跌破5.2。 从今往后，若要再看到他的作品，我可能会选择避开。 只要他继续在好莱坞流水线的环境下创作，没有幸运的加持。 他离着江郎才尽就不远了。 |
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