 傅山字画兰石图 我平常用国画颜料(花青、赭石等加墨汁调出淡淡的颜色)在纸的背面先做出肌理效果，再用普洱茶在正面慢慢刷几遍，就会达到做旧的目的。 字画作品质量。字画的艺术价值与市场价格有一定的联系，如果说作者的知名度是其书画作品的市场价值的重要因素，那么书画作品的质量则是市场价格的决定条件。 看印章 篆刻印章也叫印信，主要功能就是作为信誉和诚信的一种形式，篆刻本身也是一件雕刻作品，为了达到汉印秦印的时代感，一般篆刻完成后要进行残边处理，很难仿制。 特征：刀在石头上雕刻时，产生的自然崩裂痕，加上字体不同，篆刻家性格不同，所以每一枚都是独 一 无 二的;利用现实高科技都无法100%的仿制。另外，画家每个时期会更换印章，每个画家都有几十枚印，像齐白石就有300多枚! 鉴别：根据同时期的作品对照印痕，只要不是特别模糊，都会露马脚的，模糊本身就是可疑的，因为每位书画家，最得意的就是最 好盖印时刻，都会很细致的盖清楚!造假就会故意虚盖，隐瞒印章缺点! 先叫有水平的画师通过投影机，画一幅一摸一样的出来，然后就是做旧，做旧的方法有很多这里列举一种比较好的 1、先将作品托于一较厚的纸张上，待半干时用棕刷用力刷，使字口出现少量墨痕。 2、用皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，作品变的黄中带黑， 将作品揭掉，再重新托。 4、用茶叶水刷作品多遍。 5、待干 6、干后用清水刷作品几遍， 7、用白芨水刷作品，可以提高亮度， 8、待完全干后，在裱于第 二次的负被纸上，完成。 旧绢对光照与纸恰恰相反，由于年久摩擦等原因，绢丝受损散脱导致绢面厚薄不一，对光照时，有的透光度较好，有的透光度则差，但有一点比较好掌握，因绢酥脆失去了机械强度，不能将其随手牵拉，否则就会破裂。新做旧色的绘绢，对光照颜色一股欠均匀，也可随意拉扯，而且经纬线随之歪邪，难以破裂(除极少数将丝绢故意捣制无筋骨状的例外)。 何为笔墨? 笔墨是作者创作之心境，笔墨是作品表达之语言. 笔墨可以反映出书画的时代气息， 个人风格. 鉴定一件作品，首先要熟悉作品的时代气息， 进而了解作者的生活年代， 活动场所. 然后研究作者不同年代不同的风格. 这些知识有些是必须掌握的，有些是可以灵活推理. 毕竟中国书画历史悠久，名家辈出， 存世量巨大， 任何鉴定家不可能涉足中国书画之全部。 书画鉴定的对象，是已故书画家流传于世的手迹。不论是单体的(如一轴)还是成组的(如一册)，自问世以来，递经宝藏、辗转流传，几乎无不经过装裱，其装裱形制有手卷、挂轴、册页、屏条、镜心、对联，所以统称为传世卷轴书画。西晋陆机《平复帖》即迭经历代官私收藏的书法手卷;北宋范宽《溪山行旅图》，也是自宋以来流传有绪的山水画挂轴。二者像绝大多数卷轴书画一样，共同特点是从来没有埋入坟墓，但并不等于说，出土于墓葬的卷轴书画完全可以排除在书画鉴定的对象之外。江苏淮安王镇墓出土了二十五件书画，大多可信。不过款署元代任仁发的《人马图》和款署元代王渊的《秋塘图》，已被专家群体验定为明初伪作。由此说明，尽管出土书画有其肯定无疑的断代下限，但上限是否如作品款识所题，是否真迹，仍然需要鉴定。 |
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