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高拱乾，字九临，陕西榆林人。荫生。康熙十五年（1676）前后，知广德州（今安徽广德市）。二十一年（1682），任户部郎中。二十五年（1686）前后，知瑞州府（今江西高安一带）。二十九年（1690），知泉州府（今福建泉州一带）。三十年（1691），因督、抚两院会荐，三度上奏，破例升补分巡台厦兵备道，于次年赴任。三十四年（1695）任满，调升浙江提刑按察使。宦台任内，主持纂修《台湾府志》，为台湾官修志书之始。并定“台湾八景”曰安平晚渡，沙鲲渔火，鹿耳春潮，鸡笼积雪，东溟晓日，西屿落霞，澄台观海，斐亭听涛，且各为五律一首以题咏。 这是组诗的第一首。安平，在今台湾台南，是台湾最早开发之地。 “日脚红彝垒，烟中唤渡声。”唐元稹《闲》诗二首其一曰：“篱筛日脚红。”日脚，太阳穿过云缝射下来的光线。彝垒，即夷垒，谓安平古堡，荷兰殖民者1624年建，曾是荷兰人统治台湾的中枢。郑氏王朝三代宅第亦在此。首联开门见山，将题中“安平”“晚”“渡”三个关键词都点出了。“彝垒”点“安平”；“日脚红”，点“晚”；“唤渡声”点“渡”。落日的馀晖染红了安平古堡，渡口弥漫起一层薄薄的烟雾，烟雾中传来呼唤渡船的声音。“红”字，形容词作动词用，炼得精彩。上句有“色”，下句有“声”，行文亦错落有致。 “一钩新月浅，几幅淡帆轻。”上句或有取于唐王周《无题》诗二首其二：“一钩新月未沉西。”颔联循惯例作对仗，描绘渡口外的海上景象。天空升起浅浅的一弯新月，水面飘着几艘轻快的帆船。水墨写意，清淡而空灵。画面简净，朴素自然，是五律特有的审美风尚。 “岸阔天迟暝，风微浪不生。”下句或有取于唐钱珝《江行无题一百首》其三十三：“风微浪不惊。”颈联亦循惯例作对仗，继续描绘渡口外的海上景象。海岸寛阔，空间广大，天色自然比山区、林区要昏黑得迟。风不大，故海上波澜不惊。二句风格，与上联统一而和谐。值得注意者，两联都是一句写天空，一句写海面，章法井井，颇为整饬。 “渔樵争去路，总是画图情。”去路，谓回家之路。明谢承举《泊新涂》诗曰：“渔樵争晚渡。”汪广洋《渔樵清会图》诗曰：“总是画图人。”并可参看。尾联诗笔又拖转回渡口。说渔父与樵夫争渡，其实不要呆看。按照生活的逻辑，争渡的自然还有商贾、游客，各色人等，只不过“渔樵”因措辞清雅而更适合入诗，在古典诗词中比较常见，故被诗人挑选来作代表而已。一“争”字凸显出渡口的热闹。渡口热闹如此，则当地人烟稠密，市场繁荣，可不言而喻。所以，那争渡的场面，才值得画作丹青。它正是宝岛重新归入中华版图后，太平、繁盛气象的表征！以此作结，便雍容不迫，馀味深长。由此返观颔联景象之和平，颈联境界之清穆，可见诗人在选择风景时，写什么，不写什么（例如，海上风暴也属常有，但他就不写），都是有所考量的。 至迟自宋代开始，某地八景，十景，乃至数十景，已逐渐成为诗词、图画的时尚。或分别创作，诗词是诗词，图画是图画；或通力合作，一诗（或词）一画相配。后者珠联璧合，相得益彰，尤为群众所喜闻乐见。玩味此诗末句“总是画图情”，我们有理由推测，或许它就是《台湾八景图》中的一首题画诗。
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