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「苏州园林」东方古国的造梦空间

2020-09-25  兰博2000

「苏州园林」东方古国的造梦空间

(本文来源于微信公众号 “ HND DESIGN” ,向原作者Media Center致谢!)

「苏州园林」东方古国的造梦空间

园林的「

外面的「口」是围墙

墙内的「土」似屋宇平面

居中的「口」是一泓清池

而剩下的笔画则如石如木

一个字就概括了

构成中国古典园林的基本要素

中国古典园林

是一种宅园合一的建筑形态

「可赏、可游、可居」

根据建造主人的不同

园林分为三类:

文人园林

(即私家园林)

寺观园林

皇家园林

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▲文人园林丨苏州拙政园

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▲寺观园林丨狮子林

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▲皇家园林丨北京颐和园

在中国古典园林中

江南园林甲天下

苏州园林甲江南

苏州园林

其造园精髓在于

在有限的空间里

创作出意境无限的立体山水画

咫尺之内

再现乾坤

01 溯源 文人园林

苏州园林

以文人园林居多

苏州园林兴盛的原因

也离不开「文人」

古时文人被贬或退休后

总幻想

在山水田园间吟诗作对

借机忘却俗世的功名利禄

可是拖家带口的现实

让他们只好在俗世

辟一隅山水

寻一份野趣

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲明·文徵明 《真赏斋图卷》

(文徵明,与唐伯虎等并称「吴中四才子」,并参与了拙政园的设计与改造,此图是作者为友人的居处《真赏斋》所绘写实之作。)

苏州

这个远离政治中心的

人间天堂

就成为

文人隐世的最佳选择

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苏州

地处长江三角洲

冲击平原地区

土地肥沃适合众多植物生长

西部的太湖

盛产太湖石

适合堆砌玲珑精巧的假山

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境内又有京杭大运河

南北贯穿

发达的水运商贸

造就

上有天堂 下有苏杭

的繁荣景象

「苏州园林」东方古国的造梦空间

除了地理和经济基础

苏州自古以来

文化艺术方面

名家辈出 代有传人

为园林兴盛提供了文化氛围

吴门画派的画家

也积极参与造园

他们追求

以画入园 因画成景

因此形成独特的造园理论

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▲明·唐伯虎

图为明代著名的四位吴门画家:沈周、文徵明、唐伯虎、仇英。

随着造园和建筑产业蓬勃兴旺

产生了以「香山帮」为代表的

建筑工匠组织

数百年来

苏州的造园技艺、建筑工匠

都世代相传

直至今日

依然活跃在园林、古建筑的

保护和修复的一线

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▲清·徐扬 《姑苏繁华图》(节选)

得天独厚的地理环境

繁荣富庶的经济条件

诗情画意的艺术氛围

技艺高超的专业匠人

让园林成为

当时社会名流、高官富商的

最高享乐标准

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一墙之内

可赏山水花木

一园之地

可游亭台楼阁

苏州园林也因此

被世界文化遗产委员会

评价为

咫尺之内 再现乾坤

取法自然 超越自然

02 山水画木 建造园林

山、水、花木、建筑

是造园的四大要素

通过这四个元素的组合

造园师们

以「再现自然丘壑」为宗旨

将苏州园林打造成

流动的立体山水画

1 理水

《园冶》有曰:

卜筑贵从水面

立基讲究源头

即园林内房屋的位置最好临水

规划房屋时要先分析水源所在

故而规划园林的第一步是

「理水」

即布置园内的「水」

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十亩左右的园林基地

取十分之三的面积开挖水池

水池形状随地势布局

最忌建成规则的方、圆样式

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▲苏州园林丨网师园

以水池为中心

再辅以溪涧、水谷、瀑布

让园内水系曲折回环

以此扩大空间感

是苏州园林常用的理水技巧

网师园

在水源处用桥梁

划出小面积的水湾

与中部宽阔的水面形成对比

丰富空间层次

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▲网师园水池布局图

在水尾处

采用一步桥

配合细长的水流

营造水流深远的意境

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲网师园丨一步桥与水尾

驳岸的处理

同样使空间更为开旷

临水面的黄石横挑悬出

虽遮掩部分水面

却是其下方的水面

更显幽邃

仿若延展至墙外

从而扩大水面观感

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲网师园丨黄石驳岸

各式建筑缘水而筑

石山、植被

倒映于水中

构成一幅和谐的山水画

如果说水

是苏州园林的灵魂

那么山

则是苏州园林的骨架

园林面积有限

无法将大自然的山体照搬进来

造园师们就通过叠石造山

来模仿自然

2 叠山

与山的自然形象相接近

是假山叠造的基本原则

讲究取真山姿容

小山之形传大山之神

「苏州园林」东方古国的造梦空间

苏州园林的假山

多取材太湖石、黄石

其中又以太湖石为上选

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▲太湖石假山

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▲黄石假山

太湖石是石灰岩的一种

盛产于太湖沿岸

遭到风浪的长期侵蚀

而形成凹凸纹理

甚至是天然孔洞

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▲留园丨太湖石假山

中国古代文人

以「瘦、透、漏、皱

为太湖石的审美标准

即具有瘦长的体型

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▲《寒碧庄十二峰》丨干霄峰

透、漏

是指石上的孔洞通达

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▲《寒碧庄十二峰》丨奎宿峰

则是指石面上的纹理层叠

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▲《寒碧庄十二峰》丨鸡冠峰

乾隆年间

「留园」名为寒碧庄

其主人刘恕尤爱太湖石

他先后搜罗了十二峰石

并根据峰石的形状及神韵

依次取名

又请人为其绘图、赋诗

《寒碧庄十二峰图》

至今仍保存在上海博物馆内

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲清·王学浩 《寒碧庄十二峰》

3花木

苏州古典园林的花木配植

不整形不对称的自然布置

为基本方式

「苏州园林」东方古国的造梦空间

利用花木的季节性

四季有四景

是苏州古典园林中习用的手法

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▲四季四景

春来绿柳粉桃

夏日荷风拂面

秋天落叶硕果

冬至踏雪寻梅

此外

植芭蕉以听雨

可助诗性

移翠竹以成林

可入画卷

「苏州园林」东方古国的造梦空间

花木既可独立成景

亦可与建筑交互

洞门 漏窗

皆是画框

框内美景无需刻意构图

四季皆美

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲窗洞与翠竹

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲窗外的腊梅

漫步在苏州园林内

远处山峦水涧

门前花开花落

天上云卷云舒

煞是惬意

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03 建筑 建造园林

苏州园林

以幽静淡雅为主

故园内建筑都求轻巧

园内建筑既有使用功能

也是景观之一

建筑类型常见的有:

厅、堂、轩、馆

楼、阁、榭、舫、亭、廊等

「苏州园林」东方古国的造梦空间

在苏州园林里

建筑不仅类型繁多

且名目复杂、样式多变

如网师园的竹外一枝轩

虽命名为轩

其建筑形式却属于「榭」

1 厅、堂、轩、馆

园内的主体建筑

一般命名为厅、堂

也有以轩、馆命名的情况

按构造分

用扁作者叫厅

圆料者称堂

(扁作:长方形木料做梁架)

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲扁作厅结构

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲圆堂结构

偶有厅堂的梁架

一面用扁作

一面用圆料

厅内以屏风、罩、纱槅

将厅等分为前后两部分

似两进厅堂合并而成

这类厅堂被称为「鸳鸯厅」

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲鸳鸯厅丨林泉耆硕之馆结构

厅、堂虽为主体建筑

却并非园林平面布局的中心

一个园林也可以多个主体建筑

其主体性主要体现在功能上

作为园主进行

享乐活动的主要场所

厅、堂

是使用率最高的公共区域

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲留园丨五峰仙馆

留园的五峰仙馆

作为留园的主体建筑

采用硬山式屋顶

面积广达280㎡

使用珍贵的楠木作梁柱

陈设古雅精致

被誉为「江南第一厅」

厅内使用纱阁、飞罩等

将内部隔成南北两部分

南部宽敞明亮

为宴饮会客之处

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲留园丨五峰仙馆南厅

北部略为狭窄

专为女眷所辟

也可供下人在此听候

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲留园丨五峰仙馆北厅

五峰仙馆前后两院

皆列假山

将木屏门打开

人坐厅中就可赏园景

在五峰仙馆周边

建有体量较小的建筑小品

一方面突出其主体性

另一方面

又能为娱乐活动作补充

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲五峰仙馆平面布局图

宴会开始前

客人可在鹤所赏仙鹤

酒酣微醺时

可行至水榭吹风醒酒

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▲水榭丨清风池馆

诗性大发时

下人可及时前往书房

取笔墨纸砚

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲书房丨汲古得绠处

建筑组合灵活

动线设计合理

古代文人的豪华奢侈生活

可见一斑

2 楼、阁

楼、阁多设于园的四周

或半山半水之间

一般作二层

规模比厅堂小

造型富于变化

与山水花木一起组成美景

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲留园丨明瑟楼

楼向园的一面

往往装长窗

外绕栏杆

两侧多砌山墙

或辟洞门、空窗、砖框花窗

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲砖框花窗

拙政园见山楼

位于中部西北角

三面临水

底层可凭栏戏鱼

西侧有爬山走廊

屋顶采用黄瓜环脊歇山顶

故远观时

楼显得扁平

贴近水面

别具风格

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲拙政园丨见山楼

与楼相似

采用重檐

四面开窗

造型较楼更为轻盈

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▲拙政园丨天泉阁

3 榭、舫

榭与舫多为临水建筑

其形体为了与水面调和

从整个形体轮廓到

门窗栏槛、鹅颈椅

都以水平线条为主

榭常为水阁

置于池畔

体态随环境而异

建筑基部一半在水中

一半在池岸

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▲拙政园丨芙蓉榭

舫又称旱船

是一种船形建筑

多三面临水

屋顶式样通常是

前、后二部分采用歇山顶

中部用两披式

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▲拙政园丨香洲

拙政园的香洲

分为平台、前、中、后仓四部分

高低错落、造型别致

后仓屋顶还大胆的采用了

不对称歇山式屋顶

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲拙政园丨香洲侧面

细节处理也颇具匠心

前中后仓的宽度

逐步放大

避免了视觉上的平直感

4 亭

亭为休憩凭眺之处

是园林风景中的重要点缀

可设于山上、林中、路旁、水际

式样和大小因地制宜

与走廊相连

依墙而建的亭

被称为「半亭」

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲畅园丨半亭

独立亭多建于池侧、山巅

或花木丛中

其形体与环境配合

没有固定样式

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▲沧浪亭丨四角亭

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▲宜两亭丨六角亭

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▲塔影亭丨八角亭

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▲与谁同坐轩丨扇面亭

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▲笠亭丨圆形亭

5 廊

廊是联系建筑物的脉络

也是风景的导游线

留园的长廊

是苏州园林一绝

「苏州园林」东方古国的造梦空间

长达700多米的廊道

上有漏窗200余孔

环园而建

将各个景点串联起来

「苏州园林」东方古国的造梦空间

循廊前行

登高临水

穿堂渡桥

可遍游全园

「苏州园林」东方古国的造梦空间

留园的长廊

不仅为游人遮阳避雨

还是空间的魔法师

从园门至中部

有一段长50多米的曲廊

处理极佳

营造出

柳暗花明又一景的观感

「苏州园林」东方古国的造梦空间

游人通过门厅后

进入曲折幽暗的廊道

间有漏窗透光

视野受到压缩

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲留园丨入口处的廊

到达古木交柯处

视线稍稍得到扩展

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▲留园丨古木交柯

此类璧山小景在苏州园林里常见

人们拿白粉墙作画纸

用山石和植物作题材

再加上匾额题名

就完成了一幅立体国画

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲璧山小景

继而向西到达绿荫

北望中区之景豁然开朗

仿佛园林之景尽收眼底

竟已置身园中

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲绿荫处视线示意

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲留园秋景

这种先抑后扬的空间对比

使游人的视觉感受

受到强烈的冲击

「一池湖水」也能生出

「潮平两岸阔」的空间感

6 院落

在小空间内

装入大乾坤

这是苏州园林的空间艺术

留园内的石林小院

将这一造园艺术

演绎得淋漓尽致

在仅半亩大小的天地里

一轩、一屋、一所

以曲廊盘桓相连

竟造就8个形状不同的天井

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲留园丨石林小院平面图

小的天井

在游廊和墙之间

没有入口

游人无法进入

因此也被称为喇叭院

里面一般会点缀一两块石头

种一两株芭蕉或竹子

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲喇叭院

阳光洒落

这一隅便独享这一抹暖阳

雨打芭蕉

在夜里雨声热闹芭蕉欢喜

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲喇叭院

在较大一点的空间内

也通过各式漏窗与门洞

与院内山石花木

组成许多局部框景

让空间隐而不藏

「苏州园林」东方古国的造梦空间

步移景异

人站在有限的空间内

却通过窗

看向更远、更深处

空间在游人的想象中

无限延伸

建筑

宛如造园师在园林里

画下的点睛之笔

咫尺之内

以围墙

包容天地自然

用门框

定格四季变换

营造着古代文人的日常生活

「苏州园林」东方古国的造梦空间

▲《玩古图》 明·杜堇

翔实记载了当时文人士大夫在园林内赏玩文物书画的情景

苏州园林

并非中国式公园

它是古时中国文人的豪宅

也是文人的一种生活方式

「游园」

只是日常消遣的一部分

卧榻听曲

凭几学书

焚香煮茶

是当今游客想象得到的文人雅事

「苏州园林」东方古国的造梦空间

那些消失的古时日常

大抵更加生动

《长物志》有记:

园主于庭院撒汤饭

只为雨后养一丛青苔

然后赞一句「绿褥可爱」

这样的日常生活

今人看来亦忍不住赞一句

「古人真可爱」

「苏州园林」东方古国的造梦空间

诗情画意的山水

暗藏乾坤的楼阁

丰满雅趣的日常

都在咫尺之内

都是苏州园林

「苏州园林」东方古国的造梦空间

其中蕴含独特的审美情趣

生活方式以及人文价值

成为我们骨子里

对东方美学的执念

潜移默化地

影响了一代又一代中国人

  • 编辑:符 峰
  • 插画:邓振雨
  • 制图:陈璇
  • 模型动画:黄杰、胡婷婷
  • 剪辑/动画:童冲、李文伟
  • 校对:肖鹏、吴宝善
  • 监制:苏蔚

参考文献:

  • 1.苏州民族建筑学会. 苏州古典园林营造录[M]. 中国建筑工业出版社, 2003.
  • 2.计成, 李世葵, 刘金鹏. 园冶[M]. 中华书局, 2011.
  • 3.南京工学院建筑系, 刘敦桢. 苏州古典园林[M]. 中国建筑工业出版社, 1979.
  • 4.王其钧, 丁山. 图解中国园林[M]. 中国电力出版社, 2007.
  • 5.苏州园林和绿化管理局. 苏州古典园林(世界遗产丛书)[M]. 上海世图出版社, 2008.
  • 6.文震亨. 长物志[M]. 江苏凤凰文艺出版社, 2015.

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