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和《无人区》享受同等待遇的电影，被禁其实是看它的最大理由。 《狗十三》是一部原生态现实题材的青春片，电影意图以平和的方式去展示少女李玩被迫害的青春。 这部电影的片名是很有内涵的，笔者一直思考为何片名叫《狗十三》，原来数字“13”的组合正是英文字母B的外部轮廓，所以片名真实的含义是“狗B”，同时是曹保平对李玩“狗B”式青春爆的一句粗口，这也是导演对成人世界的怒吼。 《狗十三》所表达的是一种父权独裁式的教育，一种被精神霸凌的青春，当叛逆的孩子转变为成人眼中的“乖孩子”时，青春已经逝去，留下更多的只是世故。 在父亲还未重组家庭以前，李玩或许是父母的掌上明珠，而继母生下弟弟昭昭后，本属于她的父爱荡然无存，家或许只是躯壳的收容所而已。 李玩的内心世界是一个复杂转变的过程，从开始反抗到被迫接受，从被迫接受到屈从，从屈从到迎合。原本的倔强、纯真、率直蜕变成了世故。 李玩之所以给狗取名爱因斯坦，是因为她对数学物理有过人的天赋和狂热的痴迷，而父亲却为了逢迎老师，从未照顾李玩的感受，当面对李玩一顿拖拽与羞辱，毫无顾虑地写下英语补习班的报名单，出了老师办公室后，企图用金钱化解他对女儿鲁莽行为产生的隔阂， 因为父亲做事是有两套方法，办公室里的霸道是成人世界的规则，他先以牺牲女儿利益去摆平刁难他的老师，门外是孩子的世界，再用物质补偿受伤的孩子，可惜孩子再也不是三岁时傻乎乎的孩子了，根本未买父亲的账。 所以父亲最终买下一条狗送给女儿，企图换取女儿的原谅，但是李玩一开始是拒绝这条狗的，父亲根本就不了解孩子想要的东西，包括家里的爷爷和奶奶也不了解李玩的喜好，他们只知道牛奶有营养，根本不知李玩喝不了牛奶的习惯，一喝就会吐，所以李玩把奶给狗喝了，平日里许多她不喜欢的菜照样偷偷扔给狗了，她和狗的关系越来越亲密了。 从丢狗到寻狗，家里的人被划分为两派。狗丢了后，家里所有人都没有寻狗的觉悟，父母再次想以一双旱冰鞋收买李玩，李玩孤身一人闯入深邃的胡同，发疯一般怒吼着爱因斯坦的名字，可惜寻遍了所有角落也没找到，只有李堂和爷爷担心她的安危，去劝说她回家，也就是其他人已经站队成人世界了，李玩的阵容只有爷爷和李堂。 指鹿为马的二次站队。继母买回一只和爱因斯坦同品种的金毛狗，宣布爱因斯坦找到了，这是全家的一次阵容划分，也是成人世界对孩子世界发起的挑战，首先爷爷这次站队继母的阵容，李堂是介于两个世界之间的人， 在大人的眼中她是一个乖孩子（除了隐瞒早恋的事），一开始她也说那狗不是爱因斯坦，后来看了大人们的眼色，也附和着说那就是她的狗，李堂也站队成人世界了，姐妹的感情就此破裂，她绝望的眼神望着爷爷受伤的脚，离开了。 其实那只狗的命运就是李玩人生的投影，狗从被买回那一刻，就失去了自由，它的命运是任人摆布的，正如李玩被迫的人生，狗是作为礼物送人的，她的名字“李玩”也是随意取的，补习班是父亲强制安排的，狗丢了没有人去寻找，她受了委屈也没人理睬，父亲觉得狗碍眼，就想把它送到餐馆，父亲心烦了，就在全家面前暴揍她一顿。 一开始李玩是反抗一切家人强加给她的意志，后来屈从了，性格也变得冷漠了，从假狗被送入动物收容所后，李玩彻底完成了蜕变。 人总喜欢将自己最糟糕一面暴露在亲人面前，也习惯将情绪释放在家人身上，当面对亲人时，一个人学会了伪装，学会了隐藏情绪，那么她也将亲人当作了外人，血缘的纽带断裂，与家人内心世界隔离起来了，真诚变为了世故。 当父亲强迫她给叔叔敬酒时，她一饮而尽，宴会上叔叔让他吃餐桌上的红烧狗肉，她不动声色的吃了一大口。前后发生颠覆性变化，她学会了隐忍、伪装、冷漠，将真实的自己隐藏于黑夜之下。 成人都喜欢将自己装入套子里，当一个涉世未深的孩子将自己装入套子里，这是一件触目惊心的事，大人眼中的他们是乖孩子，实则他们只是装作大人们想要的样子，这比将一个精神病人前额叶切除还要残酷，孩子将永远失去青春才具有的鲜活生命力。 人类历史最大规模的精神屠杀不是疯人院，而是李玩式的精神霸凌。 成人的世界没有“容易”二字，公平对他们也是一种奢侈品，只有利害，没有对错。当李玩和李堂再次偶遇爱因斯坦时，李堂让她叫一声“爱因斯坦”，看有回应吗？她冷漠的说了一句，你认错了，那不是，头也没回的离开了。
这句话正好对应了李堂那句“那就是爱因斯坦，它饿瘦了而已。”，这种好莱坞惯用的结尾，深深震撼到了观众，角色早已完成颠覆性成长，可是观众还停留在固守的过去。
李玩早已明白让狗留在自己身边不会有好下场，所幸忍痛假装不认识，反正它已经找到了合适的归宿，总比交给一个连自己也无法保护的弱者手中要强，跑入小胡同痛哭的她，是对逝去的青春最后的告别。 时隔5年，被禁的《狗十三》能再次回归银幕，确实是一件值得庆幸的事情，笔者推测这部电影之所以不过审，可能是写实成分太多，对现实批判过于激烈。
近年来我国的独立电影中现实题材的种类大量涌现，如贾樟柯的《江湖儿女》、毕赣的《路边野餐》、忻钰坤的《暴裂无声》、李扬的《盲山》等等，包括国外是枝裕和的《小偷家族》、李沧东的《燃烧》，这些电影有一个共性，都是社会边缘人的舞台，和流水账式的生活细碎，落脚点都会导向小人物无法掌控的荒诞式宿命的结局。 《平凡世界》有句话是：人们宁愿关心一个蹩脚电影演员的吃喝拉撒，而不愿意了解一个普通人波涛汹涌的内心世界。
而喜欢现实题材的导演总喜欢挖掘平凡人细腻的内心世界，因为那些我们从不在乎的内心，总是隐藏着一个波涛汹涌的世界。正如《狗十三》中李玩宿命式的人生，她正是来自最基层的呐喊，热闹总是属于成人世界的殿堂，而不属于李玩这个局外人。 每一个来自青春世界的呐喊，换来的都是成人世界的装聋作哑，与现实妥协是他们无奈的归宿。
《狗十三》中那句「认错了，那不是」和《小偷家族》中祥太那句「我是故意被抓的」有异曲同工的点题效果，那两句话都是主人公成长的标志，电影的升华的神来之笔。 每一场成长都是凶杀案，这就是我们的生存法则。望着滑冰场跌倒的昭昭，李玩明白了，一个人的力量是无法与全世界为敌的，同父异母的弟弟将再次重复她的人生，是最沉重的收尾。 |
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