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因为天下霸唱将《鬼吹灯》原作的版权一分为二卖了：中影拿到了前四部的电影改编权，万达拿到了后四部的电影改编权。两家公司又拉拢了其他电影公司组团制作，便有了中影、乐视共同投资，陆川执导的《鬼吹灯之九层妖塔》和华谊兄弟、万达、光线共同投资，乌尔善执导的《鬼吹灯之寻龙诀》。 天下霸唱不满意《九层妖塔》的改编，认为《九层妖塔》没给他署名，侵犯原告的署名权；电影故事情节、人物设置、故事背景均与原著相差甚远，超出了法律允许的必要改动范围，社会评价极低，构成对原著的歪曲和篡改，给他造成了巨大的精神伤害，被告改编侵犯了原告的保护作品完整权，故起诉要求两被告停止侵权，公开赔礼道歉，并赔偿损失100万元。 版权分家，原作者帮着一家搞另一家2015年年底，两部《鬼吹灯》电影前后上映，上演了一场“IP德比”。 两部《鬼吹灯》电影，普遍认为《寻龙诀》较忠实原著，而《九层妖塔》改动太多，脑洞开得惹怒了原著作者。 值得注意的是，《寻龙诀》制作团队还拉拢来了原作者天下霸唱担任顾问，但最后实际上变成了编剧。 得到了原著作者的支持，便在“血统”上“根正苗红”，再加上情节较忠实原著，基本还原了原著小说的内容，得到了广大原著书迷的支持。 所以二者正面对决的最终结果，不管是票房上还是口碑上，《寻龙诀》都完胜《九层妖塔》。 得饶人处且绕人，票房和口碑完胜陆川就算了，现在原著作者还跳出来起诉，这是要整死陆川的节奏吗？陆川到底做了什么这么拉仇恨？ 其实，从学院派的角度来说，陆川的改编，是一种比较高级的改编。 我们看看陆川对原作都做了哪些改编，有人说与其看哪里改编了，不如看看哪里没改吧——陆川基本上只保留了人物姓名和最基本的人物关系，其余的差不多都改了。 《鬼吹灯》的精髓就是盗墓、探险、神秘，陆川以为盗墓不能搬上荧幕，就放大了探险和神秘，并重新架构了故事框架。 从过去的《南京，南京》以及《王的盛宴》，陆川非常擅长处理历史题材，并且还很擅长对历史进行解构并重新拼接。 从《九层妖塔》中不难看出，影片中出现了许多中国真实的神秘事件片段，以及加进去的749局（中国的神盾局，真实存在过，陆川大学毕业以后曾在里面工作过两年）恰到好处地给影片内容的神秘找到了可靠的依托。 这种通过解构并重新拼接历史来体现厚重感和真实感的做法，金庸的武侠小说以及国外如丹·布朗《达·芬奇密码》这样的悬疑作品都用得淋漓尽致了。 拍科幻悬疑片，不仅要仰望星空，也要脚踏实地，构建自己独特的理论体系，也就是我们通常所说的“说得通”。从学院派的角度来说，陆川的改编，是一种比较高级的改编。 影迷需要一篇高考作文，陆川写了一篇新概念作文 有人问，为啥《九层妖塔》里本该出现的盗墓情节变成了怪兽暴走，陆川的回应：盗墓=封建迷信+违法犯罪，这样的东西想要搬上荧幕广电总局能答应吗？ 结果没想到被《寻龙诀》扇了一耳光，人家把盗墓搬上荧幕了。 对此，广电的张宏森局接受采访的时候提到，如果是正面积极地“盗墓”的话，还是可以搬上荧幕的，陆川听了估计心中有一万只草泥马奔腾而过。 很遗憾，陆川这样创意的改编没有讨好中国观众。目前的中国观众以及不少业内人士，评判一部改编的影视作品的好坏，所依据的标准还是看多大程度上忠实原著，越忠实于原著那电影就越好。 总结一下，对于《鬼吹灯》的改编，本来应该教一份高考作文，结果陆川不分场合，写了一篇新概念作文，最后得了低分。 国外版权改编条件更加严苛，环境却更宽容 天下霸唱的代理律师王韵在庭审受访时强调说：“改编者，他是带着镣铐的舞者，他就要在一定的范围之内，发挥他最强大的能量去进行创作。从文字作品到电影作品一定会有改编，这是不可避免的。但是如果你砸碎了这个‘镣铐’，它就不是编剧了，他就是原创作者。” 确实，国内进行过大幅改编的文学作品，也就《西游记》了。 有人说《西游记》随便改：反正作者死了，这书是公共版权，谁都可以用，免费，原著作者还不会跳出来起诉你。 在影视改编这事儿上，国外可就先进多了。早先安妮·海瑟薇和休·杰克曼主演的《悲惨世界》电影，就对原著进行了大幅度的改编，把一本长篇小说改成了歌剧。 目前，火遍全球正在热播的英剧《神探夏洛克》也对原作《福尔摩斯探案集》进行了大幅改编，基本上也就保留了福尔摩斯、华生这几个人名儿和基本的人物关系，连时代都给从维多利亚时代换成了现代，更别谈故事剧情了，那压根跟原著的故事情节也没啥关系了。 但结果不一样，人家都火遍全球，《悲惨世界》包揽了几个奥斯卡，《神探夏洛克》英国首相访华的时候遭中国网友催剧。 事实上，国外更重视版权，要改编拍成电影照样要付高价版权费，还要被一堆条条框框来限制，可以说改编条件要比现在国内严苛，但人家的大幅度改编作品为啥能票房口碑双丰收，怎么也没见版权继承者跳出来起诉？ 相比之下，我们对于改编作品，有些缺乏宽容。 此前，网络大电影（ID：wxs360）推送过内容：葫芦娃改编：是糟蹋经典还是IP重生？当中同样提到过这个问题。 如今中国影视在各方面仍处于成长阶段，很多地方都需要多多尝试，大幅改编的作品票房失败，也好过因噎废食吧。 可是，我们是否应该反思一下，是陆川的不拘一格太超前，还是我国主流对于改编的见解太落后？抑或只是天下霸唱对于竞争对手的一种打击手段？不管答案是什么，都不要扼杀了现在的不拘一格，因为，现在的不拘一格未来会成为主流。 |
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