单一物体的布局 首先，我们来考虑一下，把一个稍暗的物体衬在一个简洁明亮的背景上应该怎样布局。试验时只拍一张底片，要给物体四周留出充足的余地，以便在各个方向进行剪裁。 忘掉接触过的各种 “规则”，不要带任何偏见，仔细观察下面的布局，也不要考虑你曾学过的诸如平衡、黄金分割之类的理论，只需要评价这些布局本身给你的印象。 尽管画面都很简单，但每一个布局所表现的动感、悬念和气氛却不尽相同。从这一点看来，其中有些布局的效果比中心布局的效果肯定更为理想。 为了有所创新，必须学会观察。观察不是为了肯定已知事实， 或套用传统理论，重要的是从中作出自己判断。 上面各种布局仍有局限性，因为画格尺寸的比例受到限制。想要获得更大的变化和更好的表现效果，还可以用其它尺寸来作试验。 布局对摄影意图的强调作用 现在，让我们来研究当画面上出现具有同等吸引力的两个拍摄对象时会出现怎样的情况。
现在回过头来再好好研究一下前面一系列照片的拍摄意图和主体位置之间的关系，你就会发现一条指导原则：为了强调所选定的趣味中心，必须把它布置在画面中心附近的某一个地方。因此，我们可以得出如下结论：
指出着重点 一个手指指着一定方向就具有一定的指挥力量，这种力量是很难抗拒的。 许多物体都具有惊人的定向效果。任何角度，或任何形状当它们汇集于一点的时候，或当它们缩小到近乎一个点时，都会把观察者的注意力引到各个边的相交点上，或使注意力沿着它们的走向而移动。
一条有力的线条，或曲或直，总能引导观察者顺着它的路线去探视，去寻找在它终端的那件东西。
如果线条是从画面的边缘或靠近边缘的地方开始的，这种效果就更为明显。
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