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今天    南朝宋《爨宝子碑》 任启政 《爨宝子碑》全称《晋故振威将军建宁太守爨府君墓碑》，东晋安帝乙巳年（公元405年）刻。（碑文中“太亨四年有误，太亨次年改国号为元兴，405年改义熙，云南边陲信息不灵，故为太亨四年）。 一，简介 《爨宝子碑》碑首为半圆形，整碑呈长方形，碑高183厘米、宽68厘米、厚21厘米；碑文计13行，每行30字；碑尾有题名13行，每行4字；额15字；此碑书体均正书，在隶楷之间，体现了隶书向楷书过渡的一种风俗，与《爨龙颜碑》并称“二爨”，此碑小于《爨龙颜碑》而称为“小爨”。两晋时期流行手札，并有禁碑令，故当时碑刻极少。 二，发现 乾隆四十三年（公元1778年）此碑出土于云南省曲靖县杨旗田村，并未引起人们的重视，后被一乡民用作压豆腐的石板。咸丰二年，曲靖知府邓尔恒发现所买的豆腐上有字迹，急派人找到卖豆腐的人，将碑石运回府中，后置于城中武侯祠。当时，正是清代碑学大兴而帖学告退的时代，所以此碑一经发现，其怪诞的用笔，随意的结体所表现出的古朴味道，立即引起人们的极大兴趣，被视为书法作品中的奇珍异宝。碑学家阮元称它为“滇中第一石”，康有为誉为“已冠古今”。 三．艺术价值 魏晋时代是书法史上新旧书风的转换期，主要是隶书向楷书和行书的转换。在求变的强风吹刮下，新旧书体的点画和形态均呈现出新的面貌。一方面，旧体的隶书开始出现楷书的写法；另一方面，新体的楷书时见隶书的影子。因此，新旧杂糅、楷隶相参，是这一时期时代书风的显著特点。 《爨宝子碑》有较高的书法艺术价值。康有为《广艺舟双楫》中称此碑为隶书，并评其为“宝子碑端朴，若古佛之容。”又云：“朴厚古茂，奇态自出，与魏碑之《灵庙》（北魏中岳嵩高灵庙碑）、《鞠彦云》（北魏鞠彦云墓志），皆在隶楷之间，可以考见变体源流”。它与书刻于公元456年的北魏《嵩山高灵庙碑》风格接近。 其立碑之时距书圣王羲之之死时仅30年，却与法帖之风的清雅俊逸大为迥异。裘锡圭先生在《文字学概论》中说，该碑作者“想模仿八分而又学不像，字体显得很不自然”。但此碑在“两不像”中蕴含着深沉的艺术魅力，能给人以无限的美感。这些不合情理的用笔和结体构成了该碑最显著的艺术特征——奇姿异态。
学习《张迁碑》、《好大王碑》、《封龙山碑》一路的汉隶，参入《爨宝子碑》的用笔和结体，顿使字形具有灵动逸纵之趣，可防隶书结体呆板僵木。所以，《爨宝子碑》是当今书法创作的首选书体，是最具展厅效应的书体，是研究隶书的必学书体。
四．笔法特点 由于《爨宝子碑》脱胎于汉隶笔法，故而波磔犹存，相较于《张黑女》、《元怀墓志》等成熟的魏碑，则更显得原生态。此碑用笔方峻，起收果断，似昆刀切玉。
1．横画 隶书最典型的笔画是波磔笔画，其形态以“蚕头燕尾”为特征，该碑大部分波磔笔画的收笔与汉隶没有多少区别，但是起笔却用楷法，改逆入为切入，变蚕头为斜方形。这样，波磔笔画便成为该碑最具特色的笔画：中间平、两头翘，俨如一叶小舟。
2．竖画 竖画的起笔也顺锋斜切，为楷书写法。取悬针笔势的竖画末端常带慢弯，甚至个别字如令”字的末点也做此处理；“锵”字中的垂露竖也写成慢弯，强劲稚拙。
3．撇画、捺画 起笔皆顺锋斜切，用楷法；收笔多取上翘状处理，撇捺相对舒展，尽显峥嵘风骨。有些字的捺画已似成熟楷书的笔势，如“人”。
4．钩画 该碑许多竖画收笔改为钩，有的像隶书，有的像楷书，如“枯”的木字旁。
5．折 凡横折处皆成直角，凡有“口”字的地方，或扁方、或长方、正方，因字结体，灵活处理。方折锋利的棱角，不是书家毛笔写出来的，而是刻手的发挥和强化，我们书写时不可过分强化。
6．点 点多为三角形，显得凝重峻利，但形态、大小、方向、取势多有不同。一些短撇和短竖也写成三角形，如“集、乐”等。
写宝子在于其朴厚严谨、含蓄古逸，不要仅学其表面的雄强粗犷而写的狂怪邪险，失去纯正、高古的气息和品格，而应以蕴藉之笔，意在隶楷之间，抓住字中精彩的重点的笔画，力求“醇、雅、灵”的境界，才能写出奇姿异态的“宝子体”。
五．结体特点 1．不拘常规 该碑多显隶书的特征：横平竖直，以保持重心的平稳；撇、捺、长横、戈钩向左右伸展，以求结体的横势。但它打破了隶书“燕不双飞”的基本原则，横画和捺画的收笔同时作波状，如“得、所、其、吐、芳”等，都是“双飞”；有的是“三飞、四飞”，如：“海、疾、庭、春”；有的撇画向左下长长掠出，如“沧”；有些横画，特别是左右结构的字，左边部分的横画，按隶书常法是不能作波状的，但该碑却写成波画，如“朝、野、穆”等。
2．因字异形 碑中的字以长方、正方为主。一般来说，上下结构的字呈长方形，左右结构的字呈正方形。此碑字形因字异形，该方的则长，如“伟、清、君、别、与”等；该长的则扁，如“乐、字、响”等。不管如何变，字形都挤压在四角饱满的块状体中，构成其结体内敛深沉的风格。
3．字形欹侧 “沧”字右边“仓”字势向右倾斜，右下方的“口”字也不端正，似杂技般惊险，但因字的两撇舒展地向左伸去，欲挽回险势。“仓”的点也有向左之意，而三点水如秤砣稳稳压住整个字势，使字形归于平正。
“崩”字上方稳若磐石，下方倾斜有跃跃欲飞之势，但有一支点，整体安然。 “墓”字上方有泰山压顶之势，下方的“土”似千斤顶力撑险局。 “馨”字取“疏可跑马、密不透风”之意，上下结构处理成左右结构，左长右短形成强烈对比。 4．同字异构 如“长”与“长”的不同；“道”与“道”的变化。偏旁的处理也有变化，如碑中三点水“沧、洁、海”等字，既讲究点画的呼应，又照顾了点的用笔轻重、大小、造型的变化。
5．大小错落 由于书体的静态限制，一般来说，隶书结体易大小通篇匀称，至唐楷更趋统一，到明清“馆阁体”则字如算子，了无生气。自乾嘉后碑学大盛，从而使简书墓志等“民间书风”为当代书法创作注入了新鲜血液。此碑字的结构大小错落，极其大胆，常有出人意料的安排。如“军、爨、晋”三字写的大，其余皆小，互作反衬；特大的“遵”字，在周围小字的映衬下，如众星捧月；长的“庶”、扁的“同”各呈其态，使静态的书体呈现出节奏的变化。
6．现代气息 “熙”、“玄”、“素、穆”、“刘”等几乎全是不同的几何形排列组合，显得奇诡冷峻，但不乏幽默之感，与后期的印象派画家塞尚、几何形体派画家蒙德里安的作品类同，都有雕塑般的空间造型感，突出创造了视觉冲击力。其颇具前瞻性的大胆艺术手法令我们增加了现代创作的灵感。当代隶书大家张继的隶书就大量使用“宝子横”及块面分割、点线几何形安排。
总之，《爨宝子碑》楷隶互参的用笔、不拘常规的结体、以及由于字形大小参差而形成的整齐中寓错落的章法，这些外在的形式特征共同构建了此碑内在的艺术风格：古拙、肃穆、天真，又带几分滑稽和幽默，各种矛盾对立的因素，在豪爽强悍、朴野率真的蛮夷书家的笔下，得到了和谐的统一，创作出不朽的书法佳作。
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