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分享几个煽情的古风句子 谁家少年翩然似玉，惊起一地繁花。 原来浮生万物里，所有重逢都不如初遇。 月是云中散客，卿是人间绝色，亦是人间难得。 在眉目之间，镶嵌红尘已远，斟一杯剔透的凉，且听风吟。 在思念无法触及的远方，梦之桃花璀璨成烟霞，炊烟袅袅。 我生来执拗，善恶分明，所以我喜欢你，不是一时兴起，也不是心口不一。 岁月微凉，一场漫漫烟雨，淋湿了谁的记忆，那黛色霜青的江南，留下了谁的温婉缠绵的梦。 风华笔墨，后庭尘埃。便天光云影，不与徘徊。纵三千里河山，亦四十年蓬莱。青丝染霜，镜鸾沉彩。 修筠扶瘦石＝ 返照入深林 寺晚钟迢递＝ 山空鸟寂寥 矶头芦雪厚＝ 天际雁行斜 月圆疑望镜= 林尽似穷秋 细禽相与语＝ 碧水自轻弹 慰梦他年约＝ 误人那日春 地僻门常掩＝ 居闲俗不侵 雨洗石苔翠＝ 花熏衣带香 入笔形神聚＝ 成文悲喜深 苔染木屐绿＝ 袖携松子香 波清鸥浴雪＝ 霞炙水燃秋 鸦负夕阳色＝ 砧寒古渡秋 一川烟漠漠＝ 几棹日斜斜 荷风来四面＝ 花影簇一窗 引泉和4绿绮＝ 随响出红尘 古砚隋唐色＝ 衣襟魏晋风 世味用心嚼jue2＝ 梅花冲雪开 风疾斜孤鸟＝ 杵密碎秋声 秋色抵窗瘦＝ 蛩声绕砌凉 屐齿沾云迹＝ 晴光脆鸟声 秋声风约竹＝ 孤瑟水流弦 幽泉咽瘦石＝ 时节入深秋 俗如抽茧剥难净＝ 禅似磨砖悟始明 坐枯寂夜一灯瘦＝ 误尽青春两鬓霜 一天暮霭沉沉碧＝ 十里松风渐渐凉 西风吹老高蝉梦＝ 冷雨滴残梧院秋 闲僧棋罢分云去＝ 山径行深著绿多 莺溅蓬窗阶坠绿＝ 花飞舍下砚浮红 石面无苔人惯坐== 潭心有月棹闲横 烽火城遗斑驳迹== 石碑字辨有无名 一藤春嫩芽新绕＝ 十里波明鸭欲浮 野寺山泉无俗味= 疏林翠鸟有清声 地迥不遮双眼阔= 天高一任大鹏飞 兰菊入赋无俗句= 云水成禅坐野僧 难逃两散人成个＝ 已负初衷梦不同 石鼎烹云僧倚鹤＝ 蒲团落月夜参禅 秋夜 宋·朱淑真 夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。 铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。 朱淑真是一个有才华的、渴求浪漫的女子，可不幸的是嫁了一个市井商人为妻，抑郁苦闷。 漫漫秋夜，孤衾独宿，朱淑真睡不着，看着窗外梧桐树、斑驳的月影，更添一层愁苦。 全诗无一“情”字，而无处不含情。意象鲜明突出，意境清空幽眇，细节勾勒精练传神，给人以无穷的回味。 江楼旧感 唐 赵嘏 独上江楼思渺然，月光如水水如天。 同来望月人何处，风影依稀似去年。 这是一首怀念旧友旧事的诗作，抒写了对友人的忆念及独登江楼时的惆怅之情。前二句写诗人夜登江楼，所见只有江天月色。后二句由今思昔，写出风光依旧而人事已非的感慨。全诗语言淡雅，以景寄情，情感真挚，诗人运笔自如，写旧事则虚实相间，赋予全篇一种空灵神远的艺术美，给人以无限的遐想和隽永的韵味。 少年游 宋 柳永 长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。 归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。 (鸟 一作：岛)(少年 一作：去年) 柳永这首《少年游》词，前阕全从景象写起，而悲慨尽在言外；后阕则以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹自己之落拓无成作结。全词情景相生，虚实互应，是一首极能表现柳永一生之悲剧而艺术造诣又极高的好词。 这首词的上下片第三和第四句都用了对偶的修辞手法 诗词联不带着疑问去读，收效也没多少，如果不想细细的研究，最少要知道它的立意，写作手法，还有就是修辞手法。要形成一种习惯，有些学了诗词将近十年，写的确实连贯，立意也清楚，但就像一杯白开水，看过就忘记了。当然我也一样的写不好，名篇之所以是名篇，不单是表面有吸引力，所隐藏的内涵更让人难以忘记，这样的作品才能不朽。 《增广贤文》 有田不耕仓廪虚，有书不读子孙愚。 有田不耕仓库就会空虚，有书不读子孙就会愚笨。 仓廪虚兮岁月乏，子孙愚兮礼义疏。 仓库里空虚了日子就会难，子孙愚笨了怎么知晓礼义呢？ 同君一席话，胜读十年书。 同你（有修养的人）一席话，胜过读了十年书，受益匪浅。 《古意》 唐·李白 君为女萝草，妾作兔丝花。 轻条不自引，为逐春风斜。 百丈托远松，缠绵成一家。 谁言会面易，各在青山崖。 女萝发馨香，兔丝断人肠。 枝枝相纠结，叶叶竞飘扬。 生子不知根，因谁共芬芳。 中巢双翡翠，上宿紫鸳鸯。 若识二草心，海潮亦可量。 |
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