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书籍不会开口说话，但一本好书，常常引得读者连声惊叹、击节赞赏，为之叫好不已。而一般情况下，除去作者，一本好书的责任编辑才是它的第一个读者，那个可以先睹为快的幸运儿。“大家”写给“大家”：学术著作的上乘境界 参编《鲍参军诗注补正》有感 文 | 石丹（中州古籍出版社） 
拿到《鲍参军诗注补正》的书稿，细读前言、后记，再粗粗翻过正文后，我的脑海里就拉起了“严谨”“扎实”“原来要这么理解”“作者威武”等横幅。再翻一遍，嗯，又加入了新的标语，它们热热闹闹地开了一场名为“这才叫学术著作”的联欢会。会议纪要如下：鲍照诗歌晦涩难解，虽经历代选本收录、评析，但并无全面的整理和注解；清末钱振伦先生始全面注解鲍诗，可惜其稿未刊，但民国时期黄节先生曾据之补注，是为《鲍参军诗注》；钱仲联先生在祖父钱振伦和黄节两先生的基础上，又加增补，是为《鲍参军集注》；《集注》亦未能明辨是非，故本书作者据《诗注》重新补正，是为《鲍参军诗注补正》。从正文看，书稿结构非常简单，即依据“补正”的体例，不列全诗和完整的前人之注，只举出需补正的诗句和注解，而后加作者按语。简单的框架之下，码得满满的全是干货，不掺一点儿水分，可谓一字千金。这么梳理清楚以后，编辑的角色被激活，大脑立刻发出“编辑难度十级”的红色警报。首先，本书虽说以民国黄节先生之书为据，但实际“补阙正讹”的范围是从唐代的李善注、五臣注一直延续到近代的《集注》，征引文献更是涵盖古今中外，而编辑手头常备的多是基础典籍，往往不能找全征引文献，更不用说找到同一底本了。然而，对古籍整理来说，尤其是补正这一体例，不同的底本，甚至同一底本不同时期的刻本，便意味着“差之毫厘，谬以千里”。其次，古人作注而引用典籍时，常常不列典籍全名，引用时也多有省略和讹误，因此，作者用行世本一一核对后，作出如下整理：补足书名、卷数、篇名，增补脱文，删除衍文，改正讹误，标明古今、通假、避讳等字。为方便读者复查，以上整理使用不同的标记来表示，如加方框表示脱文，加暗底表示衍文，加圆括号表示补全内容，加方括号表示改正讹误，等等。这一细节显示出作者深厚学养下精雕细琢的功夫，更要求编辑在核查文献时像穿针引线一样谨小慎微，除了梳理文字，还要一再确认标记是否准确。不论其他，单单征引文献这一项，就足以让编辑焦头烂额、手忙脚乱。因与作者持有的文献底本不同，编辑不能将己方的文献作为编校依据，必须在发现差异时与作者沟通，以确认引文内容的不同是源于底本差异还是引用错误。这一过程，完全可以用“字字计较”来形容，耗时颇久。为此，作者还曾列出数页勘误表和全书暗底表，以保证文字内容和标记的准确无误。“字字计较”的过程费时费力，常令编辑眼花头痛，却也大有收获，比如某些只对编辑可见的内容。这些收获投入的成本不高，往往只需向作者求证一个字或标点的正误。如：引文中“銮铃”与“鸾铃”孰是孰非？“大路”与“越席”之间是否应加顿号？然后便可收到短则数十字、长则上百字的答复：“鸾铃”，是说马车前进时，速度得不疾不徐，以致挂在辔头与缰绳上的铃铛撞击的声音才会像鸾鸣一般和谐。……“越席”不是车中乘者跪坐（臀部压于脚踵上）之席，乃是祭祀时祭祀者长跪（挺立膝盖以上的身躯，臀部不得压于脚踵上）之席。“越席”乃依古事古的行礼原则。……这许许多多个一问一答所要论定的，仅是书中某个字或标点的正误，因此问答的内容自然不会呈现于书中，而是落入编辑的“小金库”，这也是编辑不同于一般读者的福利吧。作为编辑，我一向秉持“脸皮要厚，不懂就问”的理念，从不怕提的问题太简单幼稚，让作者笑话。但像本书作者朱晓海先生一样，一边不时“嫌弃”我没什么学问，一边又耐心、仔细地把各种问题说清、讲透，而不是直接丢给我一个现成答案的，却也是第一次遇到。无怪乎作者说在高校讲六朝诗文时，“三小时的课向来中间不休息地上五小时”，“才十几句的一首诗，两个半钟头能讲完，已是上上大吉”。究其原因，正在于“一个个字抠着训解”吧。这一个个字，可能涉及文字、音韵、训诂、通假、名物、地理、宗教、音乐等各方面知识，训解清楚并能疏通句意，引导读者体会作品中的美感，已是大不易，而当品读对象是以难解著称的鲍照诗歌时，难度可想而知。这种训解方式，如同补正这一体例，考验的是做学问的硬功夫，丝毫不能掺假。作者学识之广、学养之深，可见一斑。
与作者商定文字，制版人员改版，书稿进入最后一次校对时，下厂前的各项准备工作提上日程，于是，一个个问号排着队前来报到：平装还是精装？圆脊还是方脊？封面怎么设计？要不要加护封、环衬、腰封？各部件分别用哪种纸？什么颜色？多少克的？用来做书名的集字清晰度不够怎么办？……这些琐碎的准备工作中总有几项让人突发选择困难症，幸好有领导、美术编辑和出版科同事的帮助，总算一一解决。其中，尤其值得记一笔的当属封面。在那个大家一致认可的封面出现前，出于各种细节、颜色、版式等原因，前后毙掉了十几个封面。 封面草图确定之后，继续优化：隐于护封上的文字，明暗对比是否合适？封面用布面烫金，那用什么颜色的金？书名是书法集字而来，在32开这个尺寸上会缩得很小，做烫金工艺时，怎样保证笔画多的字不烫糊同时笔画少的字烫得上？如果让制版调整笔画，可以既清楚又保留书法的美感吗？书名、作者名、内容简介和作者简介的位置是否合适？两个简介的文字写到位了吗？……反反复复的调整、打样，再调整、再打样，才让这一个个问号被揉圆，变成句号，最终呈现出这样一本书——它拥有优质的内容，同时装帧精美、版式疏朗、轻重合适，便于阅读和携带。 
一本好书的诞生，凝聚着作者对学术数十年如一日的孜孜以求，也离不开出版社、制版乃至印厂工作人员对尽善尽美的执着追求。作为编辑，更觉与有荣焉。但是，尊敬的读者，您才是这接力赛的最后一棒，是所有努力的意义所在。也许，有人心存顾虑，以往从未读过这样的学术著作，更担心读不懂，对此，请听我细细道来。 生僻、晦涩、难解并非学术的代名词，恰恰相反，它们可说是学术的“作战目标”。如这本《鲍参军诗注补正》，疏解以晦涩著称的鲍照诗歌，正为使其中深意能为一般读者体会。所以，学术著作虽自带门槛，却绝非高不可攀，不会将一般读者拦在门外，与普及读物之间更不存在不可逾越的鸿沟，大可不必望而生畏。 好的学术著作，对古今中外的研究成果有批判、有继承，更有创新，不仅能够给予研究领域内的专业解答，还展示出作者的治学门径，给人的启迪极为深厚。暨南大学王京州教授曾称赞《鲍参军诗注补正》是“打开鲍照诗歌的钥匙”，借这句话说，多读几本专业的学术书，迈过这道不高的门槛后，便能掌握一把开启智慧之门的万能钥匙。 “欲穷千里目，更上一层楼”，读优秀的学术著作，好似被作者引导着观赏人迹罕至的山顶风光。一路的荆棘，作者尽数斩去，山顶的云雾，作者也已拨开，读者只需沿着作者开辟出的小路一直向上，再向上。小路可能崎岖不平，但可以迈过去，也可能曲曲折折，但早晚能走到尽头。古人说“无限风光在险峰”，何不登上山巅去看一看呢？
中州古籍出版社前社长张存威： 学术出版是思想传播的重要阵地。“如果出版活动没有达到最终传播文化知识的效果，那么出版活动便失去其存在的意义。”这句话同样适用于学术类图书出版领域，如果学术类图书的目标受众仅定位在小范围的学术界，那么学术出版就不能充分体现其传播价值。我们的理念是请最优秀的大家（专家）来为大家（读者）写书。鲍照是六朝颇具影响力的诗人，其诗寓意幽深，一向以费解著称，自古以来，完整、优秀的注本不多。我们请台湾清华大学教授朱晓海先生以黄节《鲍参军诗注》为据，补阙正讹、辨明是非而成的学术专著《鲍参军诗注补正》，因扎实、严谨、深入的阐释，备受读者的好评。请这些专家来为读者做阐释工作，经典的原典再经现代大家用浅易优美的语言进行解读和阐释，“阳春白雪”改变了原来“高处不胜寒”的处境，受到各方欢迎，中州古籍出版社很注意做这方面的工作，今后会沿着这条路继续走下去。
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