·张朋（1918——2009），字锡百，山东高密人。
·文——崔大有
历史披沙拣金，分门别类的把所有好好安放，它有自己的取舍，有时候似乎看着不合理，可是过些时候发现，唯有如此。我们现在所知所见都是它做了取舍的。生前清凉身后依旧的是九成。生前热闹身后冷的不在少数，且是多数。至于生前无人问，身后被还魂的只是寥寥几人。
艺术的取舍有它的原则，不过两条：归属性和超越性，也就是入了门，出了门。入门子孙，大不过登堂入室。出门老子，要的是另立山头。一个行业的兴衰莫不由此而见。上世纪传统艺术是幸运的，可谓人丁兴旺，五谷丰登。现如今就如高速沿途粉刷一白的农舍背后是荒芜丛生，门庭冷落。二十世纪末陆续发现几位，被不情愿的推上台。其中最不情愿的就是这位两拒入京，愤而搁笔的九十二岁老先生——张朋。
先生受家学熏陶，对传统有一定认识。像二李一样，早年也有西画功底，所以造型本着严谨的态度。当时花鸟是齐家天下，先生也未能免俗，惜未入吴而难厚，未能浑成，品下一等。先生并非嫡系，故不入其门，不为其囿，自能出新。白石以匠气去学究气，先生以自然而稍去酸腐气，取其形神能至似与不似，会其意而略其迹，简而能当，约有余韵，可谓弦外音，味外味，深得齐门精神。非娄氏之流，可谓独运。其笔墨不拘，运白石拖笔而成排刷之势，迅疾率意，惜铺散之锋，寡有内蕴，不耐久品。
其墨因有水彩经验，故而更为鲜明清透，然净则无味，总觉单薄。山水未成面目，笔墨虽成套路，偶有奇趣，形貌却无面目，未为一家。
于题材之情态趣味方面造型似更提炼。白石未有这般造化功，李苦禅亦未能松灵如此。简括诙谐，但也有一些题材仍显生硬，未免笔太熟，形太生，未能自然通透，直入妙逸，仅为能品。
诗书画印皆工，然尽善未能尽美。书法自有其趣，与画同出。然终究未能入古，是其不足，故无可观处。亦未如石壶石鲁，有自家面目。印多齐调，偶为自刊，亦未成体。
先生两拒“入京”，安于“地方画家”他或许并没有觉得自己是什么家，至于画，亦不过是：“多少烦纡事，磨于水墨中”的排遣罢了。乃至八十年代“画债”累累，身乏心疲，宣布搁笔。先生成名“既晚也早”福祸相倚。老叟本不恋世俗，奈何世俗相扰之。或许先生惯于平静，突然的声明让其不安。物质的左右，热爱是，拒绝逃避又何尝不是，总难淡然。其曾在画上题跋：“卅年旧作今重看，六十粗知是与非。”是其自谦，亦是释然。
先生无师也无徒，绘画对他而言是个人的事情，拿起放下随意也好，被迫也罢，并不是不能割舍，就像早年的围棋，不玩了，就不玩了。
