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相信大家在读书时代写文章时，都曾有过借用古诗词的经历。一方面是为了提高自己文章的格调，另一方面是有些古诗词名句写得实在太好，自己再难想到更好的表达。 其实这种借用、化用的行为，并不局限于今人。哪怕是那些名垂青史的大文人，很多时候也会化用前人的名句，就像北宋著名词人晏殊《木兰花》词中有“长如春梦几多时？散似秋云无觅处”，这正是化用唐代大诗人白居易《花非花》中的“来如春梦几多时，去似朝云无觅处”。晏殊的儿子晏几道也曾将杜牧的“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”化用为“红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。” 不过这样的借用或者化用，大多都是摘取前人诗词中的某一句，很少会出现全文化用的。因为如果全文化用了，那其实就相当于改编。就像周邦彦入选《宋词三百首》的《西河·金陵怀古》，全词分为三阕，前两阕是刘禹锡《石头城》整首诗的铺散开来，第三阕同样是刘禹锡的另一首诗《乌衣巷》整首诗的铺陈。不过周邦彦的铺陈有着他艺术才情的支撑，不仅没有惹来非议，相反还因为高超的艺术技巧和其中的匠心独具，历来备受赞誉。 而笔者本期要分享的内容也是关于古诗词改写。这一次被改写的作品是柳永的名词《雨霖铃》，而“操刀”改写的是3位不知名网友。那他们改的水平到底如何呢？下面我们先一起来看一看柳永的原词。 《雨霖铃·寒蝉凄切》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 柳永的这首经典名词相信喜欢古诗词的朋友都不陌生。柳永一生混迹于烟花柳巷之地，常为歌女填词，所以自然少不了情事。这首词应该是他从当时的京城离开时，和一位恋人伤别离之作。 这首词上阕描写的是词人和恋人之间的难舍难分。起首三句交代了离别的时间、地点以及天气，这几句也奠定了全词凄凉的氛围。紧接着描写的是离别的场景，送别酒宴上也没什么兴致，虽然彼此之间满是不舍，但是行舟却在催促词人出发，这不仅是外部的矛盾，也体现了词人内心的矛盾。 离别之际，两人泪眼婆娑看着彼此，心中有千言万语想要说出口，但是话到嘴边却不知道该说什么，只能相对凝噎，不得不说词人这两句将离别之人的举动刻画得淋漓尽致，可谓尽得神髓。最后一句，词人这一去，烟波浩渺，天地广大，却只自己孑然一身，其中滋味想想便令人心酸。 下阕，此人面对离别的难舍难分，不由感叹，虽然明知离别自古都是愁苦的，但是现在这场离别，在清冷的秋天更是凄凉得让人难以忍受。紧接着三句则是词人对于出发后的想象，等到自己酒醒的时候，也不知道会到哪里，或许那个时候正是秋风瑟瑟，吹过挂着残月的柳梢，这样的场景也表露出词人离愁之深。 以上内容词人寄情于景，以景语写情语，接下来词人不再借助景物，而是直接抒情。自己这一去，两人面对的将是长久的离别，便是遇到良辰美景，想来自己也是无心欣赏，也如同虚设一般。自己即使有着满腔的情意，到了那个时候两人天各一方，也是无人可以倾诉。由此词人的离愁被推至更深处，令人读之不由怅然。 柳永这首词写得自然是好极了。那么3位网友将它改成诗又会是怎样呢？下面我们一起来看看改后的三首诗： 这三首诗在意象和意境上，基本都是遵循了柳永的词作。虽然其中也有一些声律和平仄上的问题，但是对于现代人来说能够改成这样已经是不简单了，让人不得不感叹高手在民间。尤其是第三首改得最为凝练，但它也很好地保留了柳永词中的意象和情感因素，虽少了柳永词作的中的起伏跌宕，但也别有滋味。 对于这3位网友改的作品，大家有什么看法？欢迎在评论区畅所欲言。当然，大家也可以晒出自己改后的作品，供大家交流参考。
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